Печать по дереву: Печать фотографий на дереве Онлайн заказ в Нижнем Новгороде

{{getSkuAttribute (selectedSku, ‘размеры’)}}

• {{getSkuAttribute (selectSku, ‘размеры’)}} — {{getSkuAttribute (selectSku, ‘frameColor’)}} Начиная с 8 {{selectSku.price}} Начиная с 8 Начинается с 8 {{selectSku.retailLowestPrice}} Начиная с 8

{{selectedOrientation.name}}

{{selectedSku.shortDescription}}: {{selectedSku.priceByDeliveryMethod.retailPickup}} {{selectedSku.priceByDeliveryMethod.mailOrder}}

{{getSkuAttribute (selectedSku, ‘sizes’)}} — {{getSkuAttribute (selectedSku, attributeDisplayOrder [attributeDisplayOrder.length-1])}} Стоимость: {{selectedSku.priceByDeliveryMethod.retailPickup}} {{selectedSku.priceByDeliveryMethod.mailOrder}}

{{tier.startQty}} — {{tier.endQty}} +

{{selectedSku.longDescription}}

• {{retaildesc}}
• {{retaildesc.text}}

{{selectedSku.longDescription}}

• {{maildesc}}
• {{maildesc.text}}

Варианты доставки ) (

Варианты доставки ) (

• БЕСПЛАТНАЯ доставка в магазин
• {{maildesc}}
• {{maildesc.text}}

Информация о ценах ) (

Информация о ценах ) (

Информация о ценах на оттиски и увеличенные изображения (продукт, количество, получение в тот же день, доставка вам)

Товар

Кол-во

Самовывоз в тот же день

Отправить вам

В рамке

{{pd.size}}

{{pd.pickupLowestPrice}} Н / Д

{{pd.shippingLowestPrice}} Н / Д

{{pd.frameLowestPrice}} Н / Д

{{pt.dimension}}

{{tier.quantity}}

{{tier.retailPrice}}

{{tier.shipPrice}}

{{pt.quantity}}

{{pt.pickupLowestPrice}} н / д

{{pt.shippingLowestPrice}} Н / Д

Нужна помощь? ) (

Нужна помощь? ) (

Создание, вырезание и печать вашего собственного ксилографии: 5 шагов (с изображениями)

Хорошо, приступим к рисованию вашего блока и печати.Когда вы приступаете к печати, вам нужно намного меньше чернил, чем вы думаете. Ключевым моментом здесь является умеренность с количеством чернил, которые вы наносите на свой блок. Добавьте слишком много чернил, и вы можете заполнить свои тщательно вырезанные каналы, так что окончательный отпечаток не будет иметь достаточно резкого контраста, который вы планировали между светлыми и темными областями. Помните: если вы надели слишком мало, вы всегда можете исправить это, нанеся еще немного. Обратное сделать сложнее.

Первая часть процесса заключается в нанесении слоя чернил на кусок стекла.Нет, нельзя наносить чернила прямо из тюбика на блок! Сначала нанесение чернил на стекло означает, что вы немного контролируете процесс, что является приятной иллюзией. Затем вы можете нанести действительно чистый слой на валик, а затем на блок.

Возьмите лист стекла и поместите в середину каплю чернил размером примерно с фасоль разумных размеров (здесь я имею в виду английскую фасоль-бегун — опять же, возможно, лучше взглянуть на картинки, если вы » ре не знаком с нашими овощами).Возьмите валик и начните раскатывать чернила в одном направлении, затем под прямым углом, затем обратно в исходное направление и так далее. Цель состоит в том, чтобы нанести на стекло ровный прямоугольный слой чернил, а также убедиться, что ваш валик равномерно покрыт.

Как только вы думаете, что ваш валик полностью покрыт (тонким) слоем чернил, осторожно прокатите его по блоку. Я раскатываю его сначала по длине блока, затем по ширине. Строго говоря, вам нужно сделать это только один раз в каждом направлении, но иногда я (т.е. часто) приходилось снова перебирать его вторым рулоном, просто чтобы убедиться, что чернила дошли до края блока.

После того, как вы нанесли чернила на блок (кстати, поздравляю!), Вы готовы распечатать его на бумаге. Вы просто кладете лист бумаги, который хотите напечатать, НА СОВЕРШЕНСТВО деревянной доски, очевидно, чернилами вверх, затем вы используете ложку, чтобы втирать бумагу в блок, как если бы вы протирали латунью. Вероятно, это еще одна бесполезная британская ссылка.Но вы просто тереть ложкой. Несложно представить.

У меня нет научного метода совмещения бумаги с блоком (вообще-то у меня нет научного метода для чего-либо). Я обычно смотрю на это. Вы можете, если хотите, примерно определить, где должна быть бумага, сначала выровняв все на каком-то приспособлении, или измерив все, или любым другим методом, который вы хотите использовать. Я не склонен беспокоиться об этом, потому что бумага, которую я использую, имеет тенденцию быть больше, чем рамки для изображений, в которые я помещаю изображения, поэтому я могу выровнять все после этого и обрезать то, что не будет отображаться.

Я не очень доволен попыткой печати на изображении ниже. На самом деле это была моя первая попытка использовать чернила на водной основе, о которых я упоминал в шаге 1. Это немного неоднородно. Чернила на водной основе, кажется, нуждаются в большем притирке, чтобы они прилипли к бумаге. Растирание ложкой на самом деле может потребовать некоторой практики, и вам нужно убедиться, что вы ровно весь, и работать до самого края, чтобы избежать неоднородности, которую я так ясно проиллюстрировал, может быть проблемой.

Гравюра на дереве — Типографская печать Commons

Техника гравировки изображения на твердой древесине лиственных пород для рельефной печати называется гравировкой по дереву.Она отличается от техники ксилографии тем, что дерево обрабатывается поперек волокон, а не параллельно им, как на ксилографии. Используются инструменты, аналогичные тем, которые используются в гравировке по металлу, включительно. Эта техника позволяет получить практически неограниченную текстуру и очень мелкие детали на широком спектре печатных блоков, изготовленных в основном из твердых пород дерева, таких как самшит, лимонное дерево и клен. Блоки из синтетической смолы под торговой маркой Resingrave стали доступны в последние годы и предлагают альтернативу все более дорогим древесным породам.

Частная коллекция

Деталь из «Чуда Святого Марка» Тинторетто, оригинального деревянного блока, выгравированного в 1892 году Тимоти Коулом (1852-1931). Монета дает зрителю представление о мельчайших деталях, выполненных мастером-гравером по дереву того времени.

Материалы блока

Carl Montford

Выбор блоков для гравировки по дереву слева направо, плиты из самшита, блока из лимонного дерева и Resingrave.

Используемые сегодня блоки изготавливаются из твердой древесины с твердым покрытием, чаще всего клена, иногда лимона или самшита, тщательно подготовленных до нужной высоты печати (.918 ”) и с полированной рабочей поверхностью. Древесина, выбранная производителем блоков, отличается особой мелкозернистостью с узкими годичными кольцами, что позволяет гравировать однородные тонкие линии и мелкие детали. Поверхность блока должна быть герметичной и абсолютно гладкой для нанесения краски. В некоторых частях мира деревья лиственных пород растут очень медленно, и запасы этой древесины часто трудно достать. Поставка подходящей древесины и время, необходимое для сезонной обработки и подготовки блоков, делают блоки более дорогими, чем блоки с дощатой структурой, которые подходят для гравюр на дереве.Блоки из синтетической смолы под торговой маркой Resingrave стали доступны в последние годы и предлагают альтернативу все более дорогим древесным породам. Также использовались другие пластмассы, такие как Corian.

Инструменты

Инструменты для гравировки по дереву, разработанные на основе ручных инструментов, используемых для гравировки металла. Они также отличаются по конструкции от долот и клиновидных инструментов, используемых в ксилографии.

Carl Montford

Набор гравировальных инструментов

Все инструменты доступны в различных размерах для обеспечения нужной ширины пропила без значительного увеличения глубины пропила.Стержень инструмента представляет собой отрезок из закаленной стали, оканчивающийся различными формами, заостренными и отполированными под углом по поверхности, с острой бритвой по режущей кромке каждой стороны. Эллиптические инструменты тонирования или спитстикеры имеют слегка закругленные стороны и особенно подходят для изогнутых и волнистых линий. Инструменты углового тонирования были разработаны для создания прямых линий одинаковой ширины и глубины. Круглые граверы или скребки имеют почти выемчатую поверхность для расчистки более широких поверхностей, за исключением того, что они не полые, как обычные канавки.Существуют также специальные инструменты, такие как инструменты для работы с несколькими линиями, предназначенные для вырезания ряда однородных параллельных линий, и инструменты для штриховки, предназначенные для создания эффекта штриховки. Некоторые граверы используют широкие плоские инструменты, называемые чейзерами, для сглаживания линий реза за пределами области изображения. Могут использоваться и другие инструменты для гравировки по металлу, но перечисленные выше были адаптированы специально для гравировки по дереву.

Металлическая часть инструмента имеет определенную форму и закалена, часто с изгибом, загнутым внутрь инструмента, чтобы предотвратить образование синяков во время процесса гравировки.Он установлен в грибовидной ручке с плоским дном и предназначен для удобного размещения в ладони руки, при этом рабочий конец немного выступает впереди большого пальца (который используется в качестве направляющей на поверхности блока). Инструменты работают лучше, если они правильно установлены на руке гравера за счет изменения длины инструмента по мере необходимости, либо путем обрезания рабочего конца инструмента, либо путем укорачивания хвостовика. При правильном использовании инструмент направляется через древесину, используя пятку руки, чтобы держать инструмент, и большой палец, как неподвижную точку.Используя несколько небольших коротких надрезов, когда инструмент повторно входит в линию реза в процессе, называемом «сшиванием», гравер может повысить скорость и точность.

Инструменты должны быть абсолютно острыми для работы и должны быть заточены на масляный или водяной камень, а во время использования — осторожно заточены. Десятки руководств по гравировке на дереве были опубликованы в более популярные периоды этого искусства, и из них можно многому научиться. По возможности желательно провести занятия с практикующим резчиком по дереву, чтобы научиться основам обращения с инструментом.

Еще один полезный инструмент — небольшой мешок с песком, сделанный из двух сшитых вместе кружков кожи для подъема и поддержки блока, что дает граверу возможность свободно позиционировать и поворачивать блок во время резки. Небольшую угловую подставку или стопку книг можно использовать для поднятия блока и мешка с песком, что помогает улучшить положение спины гравера во время гравировки. Увеличительное стекло на подставке или козырьке часто рекомендуется для гравировки мелких деталей.

Пол Ритчер

Рабочие инструменты резчика по дереву, включая лупу на подставке, мешок с песком и деревянную подставку, а также коробку старинных граверов разных размеров.Сзади — точильный камень и масленка.

Подготовка и перенос изображений

Гравировка по дереву особенно хорошо подходит для получения высокодетализированных изображений с широким спектром текстур. Плотный материал тончайших блоков для гравировки самшита позволит вырезать почти тонкие линии.

Прямой рисунок

Самый простой способ подготовить изображение на блоке — это нарисовать прямо на деревянной поверхности карандашом или маркером с острым концом, помня, что получившееся изображение будет перевернуто при печати.При использовании карандаша поверх изображения следует нанести спрей-фиксатор. При использовании ручки будьте осторожны, найдите подходящую ручку, которая не стирается во время гравировки.

Полировка или перенос изображения

Самый простой способ переноса — нарисовать изображение по размеру карандашом со средним графитовым слоем на листе высококачественной кальки. Затем лист можно перевернуть стороной для рисования вниз на поверхность блока и закрепить на месте с помощью малярной ленты. Изображение, нарисованное карандашом через кальку, затем можно отполировать с помощью полировального инструмента или костяной папки, чтобы перенести нарисованные карандашом линии на поверхность блока.Следует проявлять осторожность, чтобы не прикладывать слишком большое давление, чтобы повредить блок, но прикладывать достаточное давление, чтобы перенести нарисованные карандашом линии. Если листу разрешено оставаться приклеенным к одной стороне блока, лист можно поднять, чтобы проверить прогресс, и при необходимости снова прикрепить. После переноса изображения его можно перерисовать тонким маркером или зафиксировать с помощью фиксатора в виде спрея.

Материалы, необходимые для следующего метода, — это копировальная бумага или графитовая переводная бумага, а также копия изображения, перевернутая для печати, размер которой соответствует используемому блоку.Копировальная или графитовая бумага зажата лицевой стороной вниз между рисунком и деревянной поверхностью, а для обводки рисунка используется шариковая ручка или другой стилус. Результирующее давление перенесет копию из угля или графита на поверхность. Слишком большое давление может вызвать нежелательные вмятины на блоке. Чертеж, который нужно нарисовать, следует перевернуть, а не читать правильно. Полученный перевод линии следует перерисовать маркером или зафиксировать спреем-фиксатором, чтобы он не стерся во время резьбы.

Метод переноса тонера технически сложен, но дает очень точные результаты, что важно, если изображение имеет высокий уровень детализации. Этот метод переноса изображения на блок требует использования инструмента для переноса с подогревом, фотокопии и уайт-спирита. Этот метод следует использовать только в хорошо проветриваемой и пожаробезопасной среде. Инструмент для переноса достаточно горячий, чтобы вызвать серьезные ожоги, и во время использования его необходимо держать под наблюдением. Уайт-спирит огнеопасен, и его следует хранить и наносить в зоне, удаленной от зоны, где установлен инструмент для переноса, который будет использоваться для процедуры.

Необходимые материалы:

• Инструмент теплопередачи мощностью не более 18 Вт. Они широко доступны в магазинах, торгующих инструментами для резьбы по дереву, и в большинстве ремесленных магазинов. Инструменты более высокой мощности сразу же опаливают дерево, и их нельзя использовать.
• Минеральные спирты без запаха
• Фотокопия, сделанная на копировальном аппарате с неплавящимся маслом или сухим тонером, «правильного чтения» и изображения надлежащего размера для предполагаемого блока. Чем свежее копия, тем легче переносится тонер.

Шагов:

• Фотокопия кладется лицевой стороной вниз, правильно выравнивается и прикрепляется к блоку лентой.
• Вставьте приспособление для переноса и дайте ему нагреться до рабочей температуры. (5-10 мин)
• Ватный диск, ватный аппликатор для макияжа или чистую ткань смачивают небольшим количеством уайт-спирита без запаха и растирают по всей области изображения на фотокопии до тех пор, пока бумага не станет достаточно влажной, чтобы стать полупрозрачной, без видимой жидкости.
• Полностью нагретый инструмент для переноса обрабатывается по поверхности бумаги в области изображения.струйки бледного дыма могут подниматься с поверхности, держать инструмент плотно и ровно прижатым к поверхности и постоянно перемещаться, бумага должна высохнуть, снова стать непрозрачной и затвердеть во время работы, это хороший признак того, что вы достаточно нагрели поверхность. Если бумага начинает обесцвечиваться, значит, эта область перегрелась.
• Продолжайте работать, пока изображение не будет полностью перенесено.

Предупреждения: Синтетический материал обязательно должен быть протестирован на предмет соответствия на куске теста или ломе, чтобы выяснить, выдерживает ли материал высокую температуру.Даже материал приемлемо выдерживает тепло. Слишком долгая пауза в одной области может вызвать ожоги, держите инструмент в постоянном движении. Инструмент остынет в процессе переноса изображения; Методичная работа на небольших участках с периодическими паузами, позволяющими инструменту восстановить надлежащую рабочую температуру, даст наилучшие результаты.

После того, как изображение было перенесено, окрашивание блока тонким слоем контрастных прозрачных чернил (красный, синий и т. Д.), Втертых в поверхность, поможет очертить обработанные и необработанные области и гравировать блок.Это особенно важно при гравировке по дереву, поскольку тонкие линии и детали могут быть плохо различимы во время работы. Во время гравировки можно использовать мелкий мел или тальк, чтобы увидеть контрастирующие линии, но перед пробой их необходимо полностью удалить.

Гравировка

Carl Montford

Хорошо оборудованный гравировальный стол

Техника гравировки по дереву предполагает, что гравер толкает инструменты внутрь и вдоль поверхности блока, удаляя борозду материала перед инструментом.Шириной линии и характером можно управлять, изменяя глубину инструмента, когда он врезается в поверхность, а также выбирая граверы большего или меньшего размера.

Плотный материал может сохранять изысканный уровень детализации, но это свойство также может расстраивать новичков, которые не знакомы со своими инструментами. Рекомендуется потренироваться с менее дорогими материалами.

• Блок помещается на рабочий стол на кожаной сумке, наполненной свинцовой дробью или песком, во время работы, одна рука держит и поворачивает блок, а другая рука управляет гравером.
• Области изображения определяются, а детали гравируются с использованием: инструментов эллиптического оттенка (также называемых спитстикерами), инструментов углового оттенка, ромбовидных граверов (в основном используемых для гравировки по металлу), инструментов с несколькими линиями и круглых граверов (называемых скребками). Для создания вмятин или надрезов можно использовать и другие инструменты, такие как иглы, гвозди и инструменты для электрогравировки, но традиционные инструменты следует рассматривать в качестве основных инструментов, с которыми нужно работать.
• Непечатаемые участки очищаются круглыми граверами или шпателем.
• Втирание мелкого мелка или талька в линии разреза может помочь граверу увидеть процесс резки. Блок может время от времени проверяться с помощью полировального инструмента, чтобы получить пробный отпечаток, или его можно проверять с помощью пробного или печатного станка.

Carl Montford

Чрезвычайно крупный план гравировки на ранних стадиях. Плотность, почти однородность древесины, использованной в гравюре, очевидна. Именно это качество позволяет развивать детализацию волосяного покрова.

Печать гравюры

После того, как изображение доведено до нужного уровня, блок протирают, весь мусор удаляют мягкой щетиной, высоту блока проверяют и при необходимости устанавливают регулировочные шайбы, чтобы довести его до типичного значения (0,918). Затем блок может быть заблокирован в погоне или при использовании планшетного пресса, закрепленного магнитами. Затем жесткие чернила, изготовленные для высокой печати, накатываются на поверхность блока, стараясь не нанести слишком много чернил, затем кладут лист бумаги на блок или с помощью одной из многих форм совмещения следует аккуратно нанести оттиск. .После печати блоки следует протереть, используя такой растворитель, как керосин, уайт-спирит или нафта. Для очистки засоренных участков следует использовать мягкую щетку, а для удаления излишков — мягкую ткань или тряпку. Храните блоки вдали от прямых солнечных лучей в прохладном сухом месте, стоя на краю, чтобы воздух мог циркулировать вокруг блока.

Forust Изделия из дерева, напечатанные на 3D-принтере »Сеть средств массовой информации для 3D-печати

Созданная основателями компаний-первопроходцев в области 3D-печати, Figulo, Boston Ceramics и Emerging Objects, FORUST — это компания в области деревообрабатывающих технологий, которая объединяет опыт в дизайне и производстве 21 века для продвигать здоровые леса и экологически чистые интерьеры.

FORUST обладает многолетним коллективным опытом в области аддитивного производства, исследования материалов и компьютерного проектирования. Основатели создали FORUST, чтобы изменить способ производства древесины, используя методы, не разрушающие экологию планеты. Вместо леса Форуст начинается с опилок и заканчивается лесами.

Продукция в значительной степени основана на обширных исследованиях, которые компания Emerging Objects проводила за последние десятилетия по струйной очистке древесных опилок вяжущим, что привело к геометрически сложным, элегантно законченным конструкциям, включающим плитку, блоки и панели.

Emerging Objects — это творческий аналитический центр, которым руководят архитекторы Вирджиния Сан Фрателло и Ронал Раэль. Сан Фрателло — заведующий кафедрой дизайна Государственного университета Сан-Хосе в Кремниевой долине, а также главный креативный директор Emerging Objects. Рональд Раэль — профессор и заведующий кафедрой архитектуры Калифорнийского университета в Беркли. В FORUST San Fratello является президентом компании, а Раэль — главным операционным директором.

При запуске проекта FORUST они начали сотрудничать с другим ветераном американской индустрии AM и пионером 3D-печати Эндрю Джеффри, который является новым генеральным директором компании.Джеффри — бывший президент компаний по производству керамической 3D-печати Figulo и Boston Ceramics. Ранее он был директором по керамическим изделиям в компании 3D Systems.

В компании Emerging Objects Сан-Фрателло и Раэль провели исследования в области струйной струйной обработки вяжущих для нескольких материалов, используя технологию струйной струйной обработки вяжущих систем Zcorp / 3D Systems. Они накопили уникальный опыт в том, как использовать этот процесс для массового производства конечных деталей с использованием беспрецедентного выбора материалов, от керамики и цемента до резины, песка и даже соли, шоколада и чая (да, чая).Они использовали этот опыт, чтобы раздвинуть границы материалов, дизайна, а также, много раз, для социальных и этических заявлений об обществе и нашем мире в целом. Г-н Джеффри является одним из ведущих экспертов и новаторов в области струйной печати связующего для керамики и 3D-печати керамики в целом в Северной Америке.

Продукция включает экран Sawdust Screen (на двух изображениях вверху страницы), который изготовлен из орехового дерева, напечатанного на 3D-принтере, с поверхностью, сохраняющей эффект наслоения от процесса аддитивного производства, имитирующего текстуру натурального дерева.Экран состоит из отдельных деревянных компонентов, напечатанных на 3D-принтере, которые скреплены вместе, образуя корпус и поверхность различных размеров.

Дизайн Sawdust Screen вдохновлен сосудами, обнаруженными при микроскопическом анализе анатомии древесины твердых пород. Если смотреть со стороны зерна, сосуды просто кажутся отверстиями в древесине, которые обычно называют порами. В живом дереве сосуды служат трубопроводами внутри ствола, транспортируя сок внутри дерева. В экране Sawdust Screen сосуды служат возможностью визуальной пористости.Тонкая кривизна каждого сосуда подчеркивает отверстия в виде выпуклых или вогнутых отверстий, делая экран одновременно визуальным и тактильным.

Деревянный блок на изображении выше — это пример дерева, напечатанного на 3D-принтере, как возможного строительного материала, который можно массово настраивать. Здесь также аддитивное производство деревянных блоков создает структуру, похожую на натуральную древесину, в то время как сам древесный материал состоит из переработанных сельскохозяйственных отходов.

Разработанный Энтони Джаннини, текстура и тонкая полупрозрачность древесного материала, напечатанного на 3D-принтере, придают материалу тепло, текстуру и яркость при определенных условиях освещения.Его можно использовать как навесную стену или как индивидуальную кладку. В нем также подчеркивается конечная цель Forust — сохранить первую древесину за счет использования древесных отходов и технологий для создания новых деревянных изделий.

Берл — это поросль дерева, в котором зерно выросло деформированным образом. Обычно он встречается в виде округлых выростов на стволе или ветке дерева, заполненных небольшими сучками от спящих почек. Кап является результатом того, что дерево подвергается некоторой форме стресса.Это может быть вызвано травмой, вирусом или грибком.

В этом случае Burl (на трех изображениях выше) является продуктом 3D-печати древесины, исследуя формы и толщину, которые возможны с этим материалом в качестве нового материала в аддитивном производстве. Подобно капу, встречающемуся в природе, этот кап содержит трещины, деформации и плотные слои годичных колец — продукт производственных слоев.

Poroso, также показанный в середине страницы и крупным планом выше, представляет собой эксперимент по агрегированию блоков с использованием специально разработанного древесного материала.Древесина имеет более высокую точность и более тонкую отделку, чем предыдущие формулы. Он также прочнее, и его легче извлечь из печатной платформы.

Как и другие древесные материалы, эта формула сохраняет эффект наслоения от процесса аддитивного производства, который имитирует естественную текстуру древесины.