Цирк примеры: Тюменский Государственный Цирк — официальный сайт

Тюменский Государственный Цирк — официальный сайт

Уважаемые зрители!

Тюменский цирк заботится о здоровье каждого из вас! Наши сотрудники соблюдают все меры санитарных требований защиты. И мы, в свою очередь, очень просим вас беречь свое здоровье и здоровье других зрителей!

Пожалуйста, при входе в цирк надевайте защитную маску на себя и ребенка, обрабатывайте руки специальными средствами, а также проходите бесконтактную термометрию.

Во время представления не снимайте маску, ведь она является основным средством защиты вашего здоровья и здоровья членов Вашей семьи, соблюдайте дистанцию и занимайте места, согласно купленным билетам.

Мы приложили все усилия, чтобы ваше пребывание в цирке было максимально безопасным, и разработали несколько новых правил посещения представлений:

1. В рамках борьбы с распространением коронавирусной инфекции (COVID-19) мы рекомендуем производить оплату билетов приобретаемых непосредственно в кассах цирка используя бесконтактный способ оплаты. Так же вы можете приобретать билеты на сайте Тюменского цирка  https://circus-tyumen.ru/   используя дистанционный способ оплаты.

2. При посещении представлений необходимо иметь с собой маску, перчатки и носить их в течении всего периода пребывания в здании цирка.

3. Граждан в возрасте 65 лет и старше, а также граждан с признаками ОРВИ  и/ или имеющие  хронические заболевания, просьба воздержаться от посещения представлений ради вашего здоровья и безопасности.

4. Все зрители посещающие представления, перед прохождением билетного контроля должны пройти измерение температуры тела. В случае обнаружения повышенной температуры (свыше 37,2°) зритель будет направлен к штатному врачу Тюменского государственного цирка, который после осмотра примет решение о возможности посещения представления.

5. Для вашей безопасности в зоне контроля и у входов в зал будут расположены антисептики для рук.

6. Просим соблюдать социальную дистанцию 1,5 метра и не объединяться в группы.

7. Просим не пересаживаться в зрительном зале без разрешения администратора.

Проход билетного контроля начинается за 45 минут до начала представления. Вход в зрительный зал за 30 минут до начала. ВНИМАНИЕ!

Билеты доступны на сайте Тюменского цирка https://circus-tyumen.ru , а также в  кассах цирка.

Берегите себя и своих близких!

Так же обращаем внимание на то, что согласно пункта 7.6  «Положения о порядке продажи билетов на зрелищные мероприятия и посещения филиалов ФКП «Росгосцирк» право бесплатного прохода на представление в сопровождении взрослого имеют дети возрастом до 3-х лет без предоставления отдельного места.

Саратовский цирк — официальный сайт

Уважаемые зрители!

Саратовский цирк заботится о здоровье каждого из вас! Наши сотрудники соблюдают все меры санитарных требований защиты. И мы, в свою очередь, очень просим вас беречь свое здоровье и здоровье других зрителей!

Пожалуйста, при входе в цирк надевайте защитную маску на себя и ребенка, обрабатывайте руки специальными средствами, а также проходите бесконтактную термометрию.

Во время представления не снимайте маску, ведь она является основным средством защиты вашего здоровья и здоровья членов Вашей семьи, соблюдайте дистанцию и занимайте места, согласно купленным билетам.

Мы приложили все усилия, чтобы ваше пребывание в цирке было максимально безопасным, и разработали несколько новых правил посещения представлений:

1. В рамках борьбы с распространением коронавирусной инфекции (COVID-19) мы рекомендуем производить оплату билетов приобретаемых непосредственно в кассах цирка используя бесконтактный способ оплаты. Так же вы можете приобретать билеты на сайте Саратовского цирка  https://www.circus-saratov.ru/ используя дистанционный способ оплаты.

2. При посещении представлений необходимо иметь с собой маску, перчатки и носить их в течении всего периода пребывания в здании цирка.

3. Граждан в возрасте 65 лет и старше, а также граждан с признаками ОРВИ  и/ или имеющие  хронические заболевания, просьба воздержаться от посещения представлений ради вашего здоровья и безопасности.

4. Все зрители посещающие представления, перед прохождением билетного контроля должны пройти измерение температуры тела. В случае обнаружения повышенной температуры (свыше 37,2°) зритель будет направлен к штатному врачу Саратовского государственного цирка, который после осмотра примет решение о возможности посещения представления.

5. Для вашей безопасности в зоне контроля и у входов в зал будут расположены антисептики для рук.

6. Просим соблюдать социальную дистанцию 1,5 метра и не объединяться в группы.

7. Просим не пересаживаться в зрительном зале без разрешения администратора.

Проход билетного контроля начинается за 45 минут до начала представления. Вход в зрительный зал за 30 минут до начала. ВНИМАНИЕ!

Билеты доступны на сайте Саратовского  цирка https://www.circus-saratov.ru/, а также в  кассах цирка.

Берегите себя и своих близких!

Так же обращаем внимание на то, что согласно пункта 7.6  «Положения о порядке продажи билетов на зрелищные мероприятия и посещения филиалов ФКП «Росгосцирк» право бесплатного прохода на представление в сопровождении взрослого имеют дети возрастом до 3-х лет без предоставления отдельного места.

Волгоградский Государственный Цирк — официальный сайт

Уважаемые зрители!

Волгоградский цирк заботится о здоровье каждого из вас! Наши сотрудники соблюдают все меры санитарных требований защиты. И мы, в свою очередь, очень просим вас беречь свое здоровье и здоровье других зрителей!

Пожалуйста, при входе в цирк надевайте защитную маску на себя и ребенка, обрабатывайте руки специальными средствами, а также проходите бесконтактную термометрию.

Во время представления не снимайте маску, ведь она является основным средством защиты вашего здоровья и здоровья членов Вашей семьи, соблюдайте дистанцию и занимайте места, согласно купленным билетам.

Мы приложили все усилия, чтобы ваше пребывание в цирке было максимально безопасным, и разработали несколько новых правил посещения представлений:

1. В рамках борьбы с распространением коронавирусной инфекции (COVID-19) мы рекомендуем производить оплату билетов приобретаемых непосредственно в кассах цирка используя бесконтактный способ оплаты. Так же вы можете приобретать билеты на сайте Волгоградского цирка  https://www.circus-volgograd.ru/ используя дистанционный способ оплаты.

2. При посещении представлений необходимо иметь с собой маску, перчатки и носить их в течении всего периода пребывания в здании цирка.

3. Граждан в возрасте 65 лет и старше, а также граждан с признаками ОРВИ  и/ или имеющие  хронические заболевания, просьба воздержаться от посещения представлений ради вашего здоровья и безопасности.

4. Все зрители посещающие представления, перед прохождением билетного контроля должны пройти измерение температуры тела. В случае обнаружения повышенной температуры (свыше 37,2°) зритель будет направлен к штатному врачу Волгоградского государственного цирка, который после осмотра примет решение о возможности посещения представления.

5. Для вашей безопасности в зоне контроля и у входов в зал будут расположены антисептики для рук.

6. Просим соблюдать социальную дистанцию 1,5 метра и не объединяться в группы.

7. Просим не пересаживаться в зрительном зале без разрешения администратора.

Проход билетного контроля начинается за 45 минут до начала представления. Вход в зрительный зал за 30 минут до начала. ВНИМАНИЕ! Билеты доступны на сайте Волгоградского  цирка https://www. circus-volgograd.ru/ , а также в  кассах цирка.

Берегите себя и своих близких!

Так же обращаем внимание на то, что согласно пункта 7.6  «Положения о порядке продажи билетов на зрелищные мероприятия и посещения филиалов ФКП «Росгосцирк» право бесплатного прохода на представление в сопровождении взрослого имеют дети возрастом до 3-х лет без предоставления отдельного места.

Примеры работ ТЕХНОНИКОЛЬ | Кровля | Цирк | Магнитогорск

Тип объекта:

ВыбратьГородские здания (разное)Коттеджи / ТаунхаусыТорговые комплексыМосты / Тоннели / ДорогиСпорт / ОтдыхПроизводствоАэропорты / ВокзалыГородские здания (жилые)Склады

Тип конструкции:

—КровляГидроизоляцияПаркингМежэтажные перекрытияКровля (пароизоляция)Эксплуатируемая кровляФасадФундаментМосты / Тоннели / ДорогиПол

Используемый материал:

—Гибкая черепица Шинглас / Аксуссуары ШингласBitexБитумные эконом-класс / бикроэласт Винтовые опорыМоссстрой-31Профили для фасадных работ«Лондон брик» (London brick)Vivid PaletteТехноэласт / Техноэласт Пламя-СтопАэраторы ТехноНИКОЛЬ / Проходной элемент ТехноНИКОЛЬ (Шинглас)Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ / Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ 35 — 250Скотч двухсторонний полипропиленовый (для плоской кровли)Техноэласт БарьерПароизоляция для скатных кровель и стен ТехноНИКОЛЬВиниловый сайдинг MittenРоклайтМастика кровельная эмульсионная ТЕХНОНИКОЛЬ №31Герметик битумно-полимерный ТехноНИКОЛЬ / Лента бутил-каучуковая ТехноНИКОЛЬГибкая черепица Шинглас / Серия «Ультра»Плита огнезащитная для изоляции конструкций из металла ТЕХНОНИКОЛЬМаты МПМат ламельны ТЕХНОНИКОЛЬЦилиндр ТЕХНОНИКОЛЬТЕХНОЛАЙТГибкая черепица Шинглас / Финская черепицаВодосточные системы HunterТехноНИКОЛЬ / Пленка пароизоляционная для скатной кровлиТехноэласт / Техноэласт ГринТЕХНОБЛОКТЕХНОВЕНТ Серия джазСерия ультраСерия классикФинская черепицаТЕХНОНИКОЛЬ XPSЭкструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ 30 — 250 СтандартТехноплекс 35 — 250 СтандартЭкструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ 45 — 500Полимерно-битумные мембраны / ТЕХНОЭЛАСТМОСТКлин кровельныйLogicroof RPПолимерные мембраны (Logicroof T-SL)ПРАЙМЕРЫ: материалы для подготовки основания / Праймер битумный ТехноНИКОЛЬ №01 (концентрат)МАСТИКИ: материалы для кровли и гидроизоляции / Мастика гидроизоляционная ТЕХНОНИКОЛЬ №24 (МГТН) Композитная черепица LuxardТЕХНОФАС ТЕХНОРУФ НТЕХНОРУФТЕХНОРУФ ВТЕХНОВЕНТ ДВУХСЛОЙНЫЙТЕХНОФАС ДВУХСЛОЙНЫЙТЕХНОФАС ЛКаменная вата / Клин кровельныйТехноэласт / ТехноэластАКСИБазалит ЛБитумные стандарт / линокромБазалит ПТPlanter — standardPlanter — geoPLANTER lifeТехноНИКОЛЬ / Строительные мембраны ТехноНИКОЛЬ-TyvekКрепеж ТехноНИКОЛЬТехноплекс 35 — 250АКСИ ЛайтLogicroof P ТПОLogicroof R2PБитум строительный«Лаутер» (Lauter)Металлочерепица МеталлПрофильГерметики БП-ГClassic PaletteКаменная вата / ТЕХНОФАС ДВУХСЛОЙНЫЙПРАЙМЕРЫ: материалы для подготовки основания / Праймер битумно-полимерный ТЕХНОНИКОЛЬ №03 ТехноНИКОЛЬ / Пароизоляция для плоских кровель ТехноНИКОЛЬЭкструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ / Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ 30- 250Полимерно-битумные мембраны / Техноэласт БарьерТехноэласт / Техноэласт ТермоСопутствующие материалы и комплектация для плоских кровельLogicroof P ТПО 1Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ 30- 250геосетки ТехноНИКОЛЬАэраторы ТехноНИКОЛЬ / Колпак ТехноНИКОЛЬ D 110Материал для ендовыТехноНИКОЛЬ / Пароизоляция армированная ТехноНИКОЛЬБикростТехноНИКОЛЬ / Пленка гидро-ветрозащитная для скатной кровли и фасадовТехноэласт / Унифлекс ВентОгнезащита и техническая изоляция / Плита огнезащитная для изоляции конструкций из металла ТЕХНОНИКОЛЬМембрана супердиффузионная ТехноНИКОЛЬВыход канализации ТехноНИКОЛЬ D 110ТЕХНОЭЛАСТМОСТБикроэластБипольЛинокром«Кельн брик» (Koln brick)ТехноэластCOPPO DI GRECIA Техноэласт ВентТехноэласт Грин«Морэй» (Moray)Техноэласт МостТехноэласт ЭППPLANTER standardСтроительные мембраны ТехноНИКОЛЬ-TyvekВентиляционные элементыКаменная вата / ТЕХНОРУФ НПроходной элемент ТехноНИКОЛЬ (Шинглас)Техноэласт / Техноэласт ПраймТехноэласт ПраймTEGALITТехноэласт-СOSB (ОСП — Ориентированно Стружечная Плита)Техноэласт СолоГибкая черепица SHINGLASТехноэласт ТермоТехноэласт ТитанТехноэласт / Техноэласт СТехноэласт ФиксУнифлекс ВентУнифлексБитумные стандарт / бипольЭкструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ 35 — 250Гидро-ветроизоляция армированная ТехноНИКОЛЬТехноэласт СТехноэласт / Техноэласт СолоГибкие связиПленка пароизоляционная для скатной кровли«Лотиан» (Lothian)Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ — КлинАэратор КТВ ТехноНИКОЛЬ D 110Техноэласт Пламя-СтопКровельные материалы для скатных кровель / Композитная черепица LuxardМастика кровельная ТЕХНОНИКОЛЬ №21 (Техномаст) линокром-тропикКаменная вата / ТЕХНОФАСМастика гидроизоляционная ТЕХНОНИКОЛЬ №24 (МГТН) ТехноНИКОЛЬ / Мембрана супердиффузионная ТехноНИКОЛЬАэраторы ТехноНИКОЛЬ / Коньковый аэратор ТехноНИКОЛЬОборудование для производства работ с полимерными мембранами«Фьорд лэнд» (Fjord land) Крепление плит теплоизоляции (дюбель)Облицовочные панели NailiteМастика приклеивающая ТЕХНОНИКОЛЬ №22 (Вишера) Битумные бизнесс / экофлексМастика Фиксер«Алтен брик» (Alten brick)Водосточные системы / Водосточная система ТехноНИКОЛЬРубемастТехноэласт / Техноэласт ТитанМастика для рулонных материалов Праймер битумныйПраймер битумно-полимерныйКаменная вата / ТЕХНОВЕНТ ДВУХСЛОЙНЫЙМат ламельный ТЕХНОНИКОЛЬМастика гидроизоляционная МГТНПодкладочный слойОборудование для производства работ с битумными мембранамиЭкофлексПРАЙМЕРЫ: материалы для подготовки основания / Праймер битумный ТЕХНОНИКОЛЬ № 01пенопласт ПСБ — С 25 ФАрмирующие стеклосеткиКолпак ТехноНИКОЛЬ D 110ТехноНИКОЛЬ / Пленка пароизоляционная универсальная«Йоркшир» (Yorkshire) ДекартТехноНИКОЛЬ / Гидро-ветроизоляция армированная ТехноНИКОЛЬКаменная вата / ТЕХНОРУФ ВЭкструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ / Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ 35 — 250 СтандартПленка гидро-ветрозащитная для скатной кровли и фасадовПрофилированнные мембраны Planter / PLANTER standard«Беркли» (Berkeley)Профилированнные мембраны Planter / PLANTER lifeАэраторы ТехноНИКОЛЬ / Аэратор КТВ ТехноНИКОЛЬ D 110Каменная вата / ТЕХНОБЛОКТехноНИКОЛЬ / Скотч двухсторонний полипропиленовый (для плоской кровли)Гибкая черепица Шинглас / Серия «Классик»VELUXполотно нетканое иглопробивное термоскрепленное«Уорд хилл» (Ward hill)Каменная вата / ТЕХНОРУФКаменная вата / АКСИ ЛАЙТКаменная вата / ТЕХНОФАС ЛБитумные бизнесс / унифлекс«Кросс фелл» (Cross fell) Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ 35 — 250 СтандартПленка пароизоляционная универсальнаяPLANTER geoКорабельный сайдинг (Металлист)Сэндвич-панелиПенопласт ПСБ — С 25 Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ / Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ 45 — 500Коньковый аэратор ТехноНИКОЛЬМАСТИКИ: материалы для кровли и гидроизоляции / Мастика приклеивающая ТЕХНОНИКОЛЬ №22 (Вишера) Каменная вата / ТЕХНОЛАЙТполотно нетканое вязально-прошивноеМАСТИКИ: материалы для кровли и гидроизоляции / Мастика для гибкой черепицы ТЕХНОНИКОЛЬ № 23 (Фиксер) LogicroofГерметик битумно-полимерный ТЕХНОНИКОЛЬ №42 Материалы для дорожного строительства и мостостроения / ТЕХНОЭЛАСТМОСТПенопласт ПСБ — С 50Мастика для гибкой черепицы Пароизоляция для плоских кровель ТехноНИКОЛЬРубероидФундаменты, Гидроизоляция / Полимерные мембраны (Logicroof T-SL)Праймер битумный ТехноНИКОЛЬ №01 (концентрат)Цементно-песчанная черепица BRAASЭлементы основания«Лоарре» (Loarre)Каменная вата / ТЕХНОВЕНТСерия «Джаз»Мастика для гибкой черепицы ТЕХНОНИКОЛЬ № 23 (Фиксер) Fiorano (Китай)Пенопласт ПСБ — С 35 Каменная вата / РОКЛАЙТПраймер битумно-полимерный ТЕХНОНИКОЛЬ №03 Мосстрой-31МАСТИКИ: материалы для кровли и гидроизоляции / Мастика кровельная эмульсионная ТЕХНОНИКОЛЬ №31Техноплекс — КлинТехноНИКОЛЬ / Пароизоляция для скатных кровель и стен ТехноНИКОЛЬВиниловый сайдинг Sayga«Бремен брик» (Bremen brick)МАСТИКИ: материалы для кровли и гидроизоляции / Мастика кровельная ТЕХНОНИКОЛЬ №21 (Техномаст) Hitom Ceramics (Китай)Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ / Экструзионный пенополистирол ТЕХНОНИКОЛЬ 30 — 250 СтандартБитумные эконом-класс / бикрост Аксессуары ШингласМатериалы для дорожного строительства и мостостроения / Герметики БП-ГСерия «Ультра»Профилированнные мембраны Planter / PLANTER geoЛента бутил-каучуковая ТехноНИКОЛЬТехноэласт / Техноэласт ФиксВодосточная система ТехноНИКОЛЬАэраторы ТехноНИКОЛЬ / Выход канализации ТехноНИКОЛЬ D 110Серия «Классик»Праймер битумный ТЕХНОНИКОЛЬ № 01Гибкая черепица Шинглас / Серия «Джаз»Мастика кровельная и гидроизоляционная Мастика МБК-Г Аксуссуары ШингласAnodized PaletteКомплектующиеПароизоляция армированная ТехноНИКОЛЬ

10 самых страшных трагедий в цирке

Зрители представляют арену цирка как место развлечения, где гимнасты, клоуны и дрессировщики, сменяя друг друга, выдают яркое шоу. Однако для работников этой сферы создание красивых номеров — это смертельно опасная работа, которая нередко приводит к трагедиям. «Газета.Ru» составила список из 10 случаев, когда в цирке было не до смеха.

Многие еще с детских лет любят ходить в цирк: полюбоваться выступлениями дрессированных животных, посмеяться над проделками озорных клоунов или затаить дыхание, глядя на сложные акробатические номера. Но за великолепно сыгранными номерами стоят не только годы труда и репетиций, но и настоящие человеческие трагедии, причиной которых становится чья-то оплошность, нелепая случайность или животные инстинкты.

Смерть под копытами

30 августа 2015 года цирковая наездница Анастасия Максимова с группой участвовала в представлении в спорткомплексе поселка Абрау-Дюрсо под Новороссийском.

Выполняя акробатический трюк, 24-летняя девушка выпала из седла, зацепившись ногой за стремя, после чего конь несколько раз протащил ее по арене. Затем лошадь выскочила на трибуну.

Остановить перепуганное животное смогли только через пару минут, но за это время Максимова получила несколько сильнейших ударов копытами и по голове. От полученных травм она скончалась в машине «скорой помощи».

В ходе расследования выяснилось, что в конном спорте Максимова была далеко не новичком: она занималась им шесть лет и имела многочисленные награды за спортивную джигитовку. На чемпионате мира 2012 года по этой дисциплине она получила серебряную медаль. Некоторые эксперты тогда выдвинули версию, что причиной случившегося стало нарушение техники безопасности при джигитовке: вторая нога девушки, вопреки всем правилам, была жестко закреплена в брезентовой петле. Сделано это было, вероятно, для того, чтобы было легче выполнить трюк. Но именно из-за фиксации ноги спортсмен не может вовремя соскочить с лошади.

Последняя «Капля»

Весной 2013 года в цирке на проспекте Вернадского проходил номер «Капля». По сценарию группа акробатов должна была спрыгнуть с 30 метров (что соответствует восьмому этажу здания) прямо на манеж вниз головой. В полете они успевали выполнить сложные акробатические фигуры. Номер выполняла группа спортсменов из Кении. Согласно авторской задумке, первым приземлиться должен был 23-летний Каро-Кристофер Казунгу. Все шло хорошо, зрители, включая многочисленных родственников акробата, специально приехавших из Африки, были в восторге. Но падающего кенийца не задержала страховочная сетка или трос, как должны были, и он рухнул на манеж. Акробата срочно доставили в ближайшую Первую градскую больницу, врачи диагностировали у него сотрясение мозга, оскольчатый перелом первого позвоночника и ряд других травм. Казунгу чудом остался жив.

Государственная инспекция труда выяснила, что, во-первых, пострадавший не был профессиональным акробатом, а у себя на родине вместе с группой коллег занимался танцами. Во-вторых, он прыгал без страховочного троса.

В самом цирке случившееся с низкой квалификацией гимнаста не связывают: якобы лучше Казунгу «Каплю» не выполнял никто. С сеткой якобы тоже все было в порядке до выступления кенийца, а смысл номера, по словам руководителя номера воздушных акробатов в цирке на проспекте Вернадского Владимира Довейко, как раз и был в том, чтобы прыгать без страховки. В итоге официальной причиной ЧП признали бракованную сетку, а руководство цирка оплатило артисту последующее лечение.

Падение на лед

Несчастным случаем закончилось выступление Юлии и Александра Волковых, выступавших в цирке на Цветном бульваре в Москве. В 2009 году они репетировали номер «Воздушные гимнасты на полотнах», он длится 5,5 минут и исполняется без страховки. Юлия сидела в шпагате, ноги были закреплены кольцами полотен, руками она держалась за ткань, а на ее талии были закреплены ремни, за которые держался Александр. Но в какой-то момент нога артистки выскользнула из кольца, и акробаты упали на искусственный лед (в цирке тогда проводилось и ледовое представление): Александр с шести метров, Юлия — с восьми. Пара осталась жива, но получила многочисленные травмы. После продолжительной реабилитации артисты вернулись на манеж.

«Полет» закончен

В том же 2009 году в Хабаровске разбился гимнаст московского цирка «Морские звезды». 26-летний акробат репетировал номер «Полет».

Его коллеги по какой-то причине не успели поймать летящего под куполом гимнаста и он, работавший без страховочного лонжа, упал на сетку.

Упал так неудачно, что получил вывих шейного позвонка и повреждение спинного мозга — но остался жив.

Тигр-тигр, жгучий страх

В 2006 году во время номера в цирке на Цветном бульваре дрессировщик Артур Багдасаров хотел подтолкнуть палкой одного из тигров к остальным животным, но подошел к нему слишком быстро. В итоге, когда мужчина поднял руку, тигр поднял на него лапу, а потом подмял Артура под себя и сжал его голову зубами. Отогнать хищника попытались хлыстами, но отреагировал он только на несколько выстрелов из пистолета в воздух. Только на голову дрессировщика врачи наложили около сотни швов. Тигра, кстати, который от стресса даже отказался от еды на некоторое время, наказывать не стали: решили, что Багдасаров сам нарушил технику безопасности.

Львы на охоте

На дрессировщика Александра Шатирова во время выступления в уфимском цирке в 2005 году напали два льва. Один из зверей разодрал мужчине ногу, второй повалил его на манеж. Ассистенты пытались отогнать хищников холодной водой из брандспойта, однако удалось это сделать не сразу.

Примечательно, что Шатиров принципиально не давал своим питомцам специальные успокоительные средства, хотя эта практика часто используется во многих цирках: он считал, что это плохо отражается на способностях львов.

Пришел, увидел, укусил

8 марта 2004 года в московском цирке на проспекте Вернадского тигр Цезарь, которого все считали безобидным (по хищным меркам, конечно) внезапно напал на беременную дрессировщицу Светлану Собенко. Женщину доставили в реанимацию с серьезными ранами и переломами, была даже угроза выкидыша, но ребенок, к счастью, родился здоровым.

Додон атакует

В декабре 2003 года медведь по кличке Додон напал на трех человек. Трагедия произошла в «Уголке Дурова», в помещении, где содержатся звери, когда ассистент дрессировщика Умар Закиров собирался покормить питомца. Каким-то образом Додон выбрался из клетки, загрыз Закирова, а потом напал на двух дрессировщиков — Тимура Щедова и Владимира Сошина, которые попытались остановить медведя и спасти коллегу. Закиров скончался на месте, Щедов был тяжело ранен, Сошин получил ранение кисти правой руки.

Растоптан слонами

Один из самых трагичных случаев произошел 22 февраля 2001 года, в том же «Уголке Дурова». Дрессировщик Александр Терехов репетировал с двумя слонихами — Дашей и Машей. Когда он пытался надеть на Дашу шлейку, для чего, видимо, встал на некую приступку. До сих пор неизвестно, сам ли он упал с нее, потеряв равновесие, или слониха случайно скинула его хоботом, но вдобавок Даша еще несколько раз наступила на Терехова. «Скорая» не смогла спасти артиста.

«Старушка на абажуре»

Трагедии случались и в советское время. Страшным происшествием стала гибель клоунессы Ирины Асмус, известной по роли Ириски в телевизионной передаче «АБВГДейка». Асмус родилась в апреле 1941 года, она чудом пережила блокаду Ленинграда. Некоторое время после окончания школы она была акробатом, но после травмы перешла в Театр имени В. Ф. Комиссаржевской, где играла Золушку, Джульетту и другие роли. Затем Ирина Асмус вернулась в цирк, но уже в качестве клоунессы: она выступала в сольных номерах под сценическим псевдонимом Ириска.

Трагедия, оборвавшая жизнь Ириски, произошла в 1986 году в цирке белорусского Гомеля. У 44-летней Асмус был эффектный трюк «Старушка на абажуре»: она вращалась вокруг своей оси под самым куполом.

Но когда клоунесса закружилась вниз головой, продев ногу в петлю и отстегнув страховку, чтобы трос не мешал движениям, она сорвалась. Тело камнем упало с 12-метровой высоты. Артистка скончалась от многочисленных переломов и внутреннего кровоизлияния. Позже выяснилось, что в машинка для вращения сломалась: после гибели циркачки данных тип механизмов был запрещен.

Цирк из океана — Forbes Kazakhstan

Архивы пресс-службы

Даниель Ламар, CEO Cirque du soleil

Oснователь Cirque du Soleil (Цирк солнца) Ги Лалиберте, по оценкам Forbes, 464-й миллиардер в мире с сос­тоянием в $2,6 млрд и 11-й в Канаде (март 2012-го), удивительно скромен за пределами цирка, всячески избегает интервью и чрезвычайно редко общается с прессой. В 2010 году он получил звезду на аллее в Голливуде, но в канадских медиа мелькнуло лишь фото Ги с красным клоунским носом и штампованная информация из пресс-релиза. В багаже его заслуг множество званий и наград локального и мирового значения. Так, в 2004 году Ги вошел в рейтинг самых влиятельных людей, по мнению Time, в 2006-м, по оценке Ernst & Young, назван предпринимателем года в трех номинациях.

Очевидно, никто из тех, кто бросал монеты в шляпу за уличные представления, не мог предвидеть такое будущее с 800-миллионным годовым оборотом. Ги Лалиберте начал свою карьеру на улице: ходил по канату, «пожирал» огонь, веселил публику.

По собственному признанию Лалиберте, его жизнь кажется ему самому сказкой, нереальным представлением. Он и не рассчитывал на мировой успех.

Вхождение в большой цирк началось с участия в 1984 году (когда Ги было 24 года) в грандиозном шоу, посвященном 450-летию Канады. Это был разовый проект. Но успех труппы превзошел ожидания, и Cirque du Soleil перешагнул из юбилейного праздничного спектакля в локальный шоу-бизнес. Но климатические условия не позволяли работать более шести месяцев в году (на тот момент у цирка было только шапито).

Карьера цирка мирового значения началась с выступления в Лос-Анджелесе – Reinvented Cirque. Публика «дала добро», и, воодушевленный успехом, Ги начал экспансию за пределы Канады. Не прекращая активного участия в разработке креативной части, он с таким же успехом реализовал себя как предприниматель. «Пожалуй, секрет в том, что у меня одинаково работают оба полушария», – позже скажет Ги.

И сегодня ни один сценарий не воплощается на сцене без непосредственного участия Лалиберте. Но управление таким разросшимся бизнесом требовало правой руки. И в 2001 году на позицию СЕО Cirque du Soleil был приглашен Даниель Ламар, который дал эксклюзивное интервью Forbes Kazakhstan.

Об экспансии

– Как вы оцениваете свой вклад в развитие Cirque du Soleil? Какие стратегически важные изменения были внесены за период вашего участия в управлении компанией?

– Мне чрезвычайно повезло. Я пришел в цирк на том этапе, когда бренд уже сформировался и рынок был зрелым. Тем не менее перед цирком стояли колоссальные задачи по дальнейшему расширению бизнеса в части географической экспансии. В течение 11 лет наиболее важной задачей для меня является именно открытие новых рынков для цирка и, соответственно, цирка для новых стран, новых зрителей. Сегодня представления Cirque du Soleil проходят на всех континентах, за исключением Антарктиды (с 1984 года цирк посетил 40 стран мира. – Прим. ред.). К примеру, до моего прихода в Азии цирк был представлен только в одной стране – в Японии. Мы добавили в список Корею, Китай, Филиппины…

Также за это время нас узнали в странах Южной Америки и Восточной Европы. Одной из важных вех в истории географического расширения, безусловно, является Россия. Русские и китайские артисты давно занимают немалую долю в общем составе артистов цирка, и с недавнего времени у них есть возможность выступать перед своими соотечественниками. Говоря об индивидуальности подхода к странам, подчеркну, что в России, к примеру, мы открыли офис и наняли сотрудников.

В течение 11 лет важной задачей является открытие новых рынков для цирка и, соответственно, цирка для новых стран, новых зрителей

– Потребовало ли географическое расширение нового взгляда на стратегию цирка?

– Однозначно. Ярким примером служит появление нового для нашего цирка формата представления – арены. В течение долгого времени цирк выступал исключительно в двух форматах: под классическим шапито и в резидентском формате, как, например, шоу в Лас-Вегасе и в Диснейленде Орландо (в настоящее время Cirque du Soleil представляет шесть шоу в Лас-Вегасе и одно в Орландо).

Стандартный гастрольный формат шапито требует значительных инвестиций, оправдать которые и получить прибыль можно, лишь будучи уверенными в продажах билетов на шесть-восемь недель, это минимум 5 тыс. билетов. Соответственно, желание включить тот или иной город в список зачастую могло обернуться серьезными рисками. Формат выступления на арене позволил снизить риски за счет сокращения расходов на одно представление. На гастрольной карте цирка появились 200 новых городов именно благодаря этому формату. Так, географическое расширение бизнеса приобрело усиленную динамику в последние годы.

– Выходя на новые рынки, каким образом вы их прощупываете? На какие показатели вы опираетесь, перед тем как принять решение о том, быть или не быть желто-голубому шапито в определенной стране?

– Два самых важных показателя – это плотность населения и уровень развития туризма. Остальное – детали. Разумеется, деталям мы уделяем не меньшее значение. К каждой стране мы подходим индивидуально. Как правило, мы находим локальные кадры (конкретных людей или агентства), которые помогают нам понять рынок, построить индивидуальный бизнес-план по вхождению на него и при принятии положительного решения – промоутировать цирк, подготовить почву.

– Были ли случаи в вашей практике, когда решение было ошибочным и определенный рынок не оправдал надежд, инвестиций?

– Не могу сказать, что какие-то решения были ошибочными, ведь, к счастью, в нашей истории нет случаев, когда мы были вынуждены покинуть страну. Но, признаться, в списке стран есть те, где нам приш­лось проделать большую работу, приложить максимум усилий, чтобы завоевать зрителя. Да, цирк имеет мировое признание и мировую известность.

Тем не менее есть публика, которая воспринимает цирк ассоциативно с традиционным пониманием этого вида искусств. К примеру, Китай, Франция, Италия – в этих странах сильно развит классический цирк, поэтому было чрезвычайно важно подготовить зрителя, чтобы не обмануть его ожиданий. Для этой цели мы используем ролики на телевидении и в Интернете.

О Казахстане

– Планируете ли вы рассмотреть Казахстан в качестве новой территории? Когда у казахстанского зрителя появится возможность увидеть Cirque du Soleil?

– Да, Казахстан есть в списке стран нашей дальнейшей экспансии. К сожалению, сегодня я не готов удовлетворить ваше любопытство, так как пока еще нет утвержденного плана. Не в текущем году, но скоро.

– Есть ли в труппе цирка
артисты из Казахстана?

– Да, Гаухар Ахметова выступает в одном из резидентских шоу в Лас-Вегасе, Денис Полянский сейчас на гастролях в Японии, скоро – в США, Анвар Нуркожаев – на гастролях в Бразилии, Дмитрий Манукян – в Европе. Итого на сегодня – около 20 человек.

– Г-н Лалиберте уже был однажды в Казахстане, когда в 2010 году он в качестве первого канадского туриста отправился в космос.

– Я сопровождал его в поездке на космодром Байконур. К большому сожалению, у нас не было возможности увидеть страну, мы не посетили другие города. Целью поездки был именно космический визит, мечта Ги, которую он смог осуществить и одновременно привлечь внимание мировой общественности к проблеме воды и собственному фонду One Drop («Одна капля»). Его миссию поддержали певцы мировой величины.

Акробатическое представление Alegria Cirque du Soleil

О кризисе

– Как цирку удалось устоять на ногах в период кризиса, который в первую очередь подкосил рынок развлечений?

– Однозначно, что главной составляющей успешности проекта в рамках кризиса стала устойчивая сеть – представленность в разных странах как дифференциация рисков. В то же время портфель спектаклей позволил нам относительно быстро менять их в случае неуспеха в какой-то стране. Разумеется, мы подстроились под новые условия, сделав нашу маркетинговую политику более агрессивной.

– Очевидно, новые правила игры потребовали дополнительных инвестиций. Снизилась ли рентабельность проекта?

– Да, вы правы, доходность снизилась, но не упала. Одновременно с вливанием в маркетинг мы предприняли меры по снижению расходов соответственно себестоимости представлений.

Мы остались прибыльными, и, самое главное, мы остались интересными для зрителя.

– Смогли ли дополнительные проекты Ги Лалиберте (представления на заказ, бутик, галерея и т.д.) стать некоей подушкой безопасности в период кризиса?

– Пожалуй, нет. Все дополнительные проекты в целом не превышают 15 % в сумме общего дохода. 85 % – это продажи билетов на шоу, где на сегодняшний день доходы от шапито и от арены достигли соотношения 50 на 50.

– В 2008 году, буквально за два месяца до начала кризиса, г-н Лалиберте продал 20 % бизнеса дубайской девелоперской компании.

– Верно. Это было стратегическое решение в рамках экспансии бизнеса. Но, к сожалению, кризис не дал нашему партнеру Dubai World возможность реализовать грандиозные планы по строительству площадок для выступлений цирка. На сегодняшний день ситуация не изменилась – акционер остается «спящим».

О стратегии голубого океана

– В книге «Стратегия голубого океана» авторы Чан Ким и Рене Моборн приводят в пример бизнес-модель Цирка солнца: цирк не стал вмешиваться в конкуренцию игроков рынка, а создал свой новый рынок, представив зрителю новый вид шоу. Тем более что цирк к тому времени утратил свою привлекательность, уступив место PlayStation. Согласно книге верно выбранная стратегия стала причиной мощного роста компании, даже целевая аудитория была нетрадиционной – новый цирк был направлен не только и не столько на детей, сколько на взрослых.

– Да, Ги мыслил и действовал стратегически верно. Но… интуитивно. Разрабатывая концепт цирка в целом и спектаклей в частности, он всегда был больше артистом, нежели предпринимателем. Он шел, ведомый своей идеей, которая, будучи восхитительной с точки зрения артистической, не перестает быть гениальной и в качестве бизнес-модели.

Cirque du Soleil – глубинная метаморфоза образа клоуна, который из посмешища превратился в таинственного участника шоу

В то время, в эпоху старта Cirque du Soleil, цирк в представлении людей непременно предполагал ряд таких составных, как клоуны, жонглеры, дрессированные звери. Но, к примеру, подчеркну, что в первые годы зверей в цирке не было – надо было экономить.

– То есть это простое стремление к экономии средств впоследствии сыграло на руку, став одной из самых привлекательных особенностей Cirque du Soleil?

– «Одной из» – абсолютно верно, но, как вы понимаете, далеко не единственной. Cirque du Soleil – это глубинная метаморфоза образа клоуна, который из посмешища превратился в таинственного участника магического шоу. Представление из набора отдельных номеров превратилось в спектакль с четким сценарием.

Костюмы и макияж артистов также перешли на другой уровень. Каждый год Цирк солнца предстает в неожиданном свете, но всегда в своем узнаваемом стиле.

– Как вы оцениваете ситуацию на сегодняшний день? Используя термины книги, стал ли голубой океан красным? Другими словами, появились ли в сегменте цирка конкуренты?

– Голубой океан нашего цирка не поменял цвет – наши шоу, несмотря на время, остаются уникальными в своем роде. Океан изменился лишь в географическом аспекте – становится шире и шире с каждым годом, так как мы уверенно продолжаем его расширять.

О разном

– Вы пришли в цирк из телевидения. Предыдущий опыт пригодился?

– Очевидно, что новая позиция стала большим вызовом для меня, так как я работал на локальном телевидении провинции Квебек. А тут мне пришлось заниматься международным брендом. Нужны были новые знания, новые навыки, которые приобретались в ходе работы с Ги. Что мне помогло из ТВ-опыта, так это умение общаться с актерами.

– Ги не раз получал заманчивые предложения, в том числе от Disney и Columbia Pictures, которые хотели купить цирк, причем еще на заре бизнеса. Что было причиной отказа?

– Не забывайте, Ги – артист. Артист должен быть свободным. Даже фамилия Лалиберте означает «свобода». Долгое время он не впускал в свой бизнес партнеров. 80 % компании по сей день остались за ним.

– На 84-й церемонии вручения кинопремии «Оскар» Cirque du Soleil уже в третий раз выступил с перформансом. Извините за нескромный вопрос: а вам за это платят или это неоплачиваемая возможность промоушна цирка?

– Наша работа оплачивается ровно на сумму, позволяющую покрыть расходы. Профит в данном случае – это промоушн.

– А в самом кино когда появитесь?

– 21 декабря 2012 года. На эту дату запланирован выход 3D-фильма Джеймса Кэмерона Cirque du Soleil Worlds Away по сценарию Эндрю Адамсона («Хроники Нарнии», «Шрек»»). Съемки завершены совсем недавно, фильм в процессе монтажа. Дистрибьютором фильма выступит Paramount pictures. Так, в текущем году казахстанский зритель оценит наших артистов на большом экране, а в скором будущем – и на арене.

Три книги о цирке — Год Литературы

Текст: Ольга Коробкова

Текст предоставлен в рамках информационного партнерства «Российской газеты» с журналом «Ямальский меридиан».

Цирк до сих пор остаётся загадочным и притягательным видом искусства. Хотя этот жанр – на грани между искусством и спортом, вернее, там поровну того и другого. Навыков тела требуется ничуть не меньше, чем фантазии, изобретательности и артистичности.

Современный цирк, кроме того, – результат серьезных знаний и точного математического расчета. И мы обращаем внимание на книги, которые повествуют о цирке в разные эпохи. Эволюция цирковых искусств, эволюция человеческих характеров и отношений. Цирк как канва, цирк как судьба, цирк как образ.

Джоан Харрис. «Блаженные шуты»

Роман, конечно, не только о цирке. Он ещё о женском монастыре во Франции XVII века. Джоан Харрис всегда обстоятельно, что называется, даёт картинку – времени, нравов, быта, места действия. Героиня романа Жюльетта – цыганка, привыкшая к кочевой жизни, циркачка, с юности влюблённая в гениального циркача по имени Леммерль, по прозвищу Чёрный Дрозд. Классический пример любви-войны, любви-ненависти. Жюльетта сама выбирает, какой будет жизнь её и дочери, рождённой уже в монастыре, где она представилась вдовой. Здесь она нашла мирный приют и островок безопасности в море своих приключений. Но, как выясняется, ненадолго, потому что в это уютное (на свой лад) гнёздышко внезапно прилетает Чёрный Дрозд… в качестве духовника новой настоятельницы – юной Анжелики, наследницы знатного рода. Обладая талантом гипнотизёра, а также будучи великолепным мошенником, он ввергает в истерический транс монахинь, а череда смертей, начатая смертью старой настоятельницы матери Марии, продолжается новыми жертвами. События свиваются в тугой узел, и он тем крепче, чем ближе финал – признаться, неожиданный. Здесь и Жюльетта, брошенная в тюрьму, обвинённая в сговоре с дьяволом, вспоминает своё ремесло воздушной акробатки, блиставшей в труппе Леммерля под псевдонимом Крылатая…

В романе очень много сведений о Франции конца правления Генриха Наваррского и начале правления Людовика ХIII, ярких, авантюрных подробностей из обихода бродячих циркачей, а также целый ворох любопытных деталей о средневековых представлениях о здоровье и врачевании.

Дина Рубина. «Почерк Леонардо»

Названия Рубиной ёмки и многозначны, они выражают самую суть произведения. И, как часто у неё, герои – люди необычные, даже уникальные. Почерк Леонардо – это о гении Леонардо да Винчи, великом левше, который мог писать зеркальными буквами. Умеет это делать и героиня романа Рубиной Анна. Или, как называют её близкие, Нюта. Она фантастически талантлива, однако талант её имеет и оборотную сторону. Зеркала помогают ей придумывать удивительные цирковые номера и другие зрелищные фокусы. И они же наградили – или прокляли? – Анну даром ясновидения. Она не хочет использовать свой страшный дар для власти над людьми. Но это сопротивление не проходит для неё бесследно. Её последний трюк – полёт над заливом Святого Лаврентия на мотоцикле. Похоже, ей удалось совершить переход в параллельную вселенную – ведь тела в заливе так и не нашли.

О людях цирка Рубина пишет жёстко, без сантиментов, порой даже жестоко: «Цирк – их природная экологическая ниша». «Цирковые по жизни – они животные, люди тела». «И все они были чудовищно необразованны и бедны». Пишет о том, как на автопилоте выполняются опасные трюки, о диком пьянстве и сурково-тупом сне после выступлений – способах расслабиться. Две опоры цирковых – мандраж и кураж.

Последовательно проходят перед взором читателя советский цирк с убогим реквизитом, подработками-халтурами, ободранной и нищей провинцией, дальше – переходная эпоха, когда многие циркачи подались в кинокаскадёрство. И потом – цирк нового времени, блистательный и знаменитый «Цирк Дю Солей», цирк XXI века, куда приводит Анну её сложный жизненный путь.

Марк Алданов. «Истоки»

Роман об истоках русской революции. XIX век, конец царствования Александра Второго, народовольцы, террор, цареубийство. А при чём тут цирк? При том, что именно сквозь призму цирка воспринимаются подпольщики. Циркачи – спортсмены, и революционеры – спортсмены террора. Люди тройного сальто-мортале (это один из самых опасных трюков в цирке того времени). Люди риска ради риска. Цирк ездит по миру в фургонах, в вагонах, и профессии, роли там от века те же: белые и рыжие клоуны, наездники, акробаты, жонглёры. Две сюжетные линии объединяет главный герой Николай Сергеевич Мамонтов – ищущий себя интеллигент.

Мамонтов влюблён в циркачку Екатерину Дьяконову, которая на афишах значится как Катарина Диабелли. Наездница, участница пантомим и дивертисментов, а по сути – милая и добрая девушка, которая выросла при цирке, потому и не мыслит себе жизни без него, хотя не имеет для работы на манеже достаточной силы воли – слишком налегает на сладости. Но зато она – искренняя, непосредственная, бесхитростная, любящая душа. Не блистает в обществе, не принимает в своём салоне коронованных особ, зато чует за версту ложь и фальшь. В начале романа Мамонтов мечтает о сближении с нею, но сомневается, свободна ли она, а кроме того, кем приходится ей акробат Карло?.. Потом Карло разбивается во время выполнения тройного сальто-мортале, и вот уже Катя душой и телом предана Николаю Сергеевичу. Она быстро ему приедается – милая, но простая, открытая, без двойного дна. Если сперва он способен приехать в город, где гастролирует их труппа, то сейчас отделывается короткими открытками. У него случается серьёзный роман с другой женщиной, но и там не сложилось. Что ж… Не прославившийся художник, не сделавший карьеры журналист, не радеющий за права рабочих и крестьян революционер, Мамонтов в итоге получает небольшое наследство – усадьбу в деревне – и становится добропорядочным помещиком, а Катя – его женой. И пусть здесь нет великой любви, зато как минимум один человек счастлив и спокоен, и разве это так уж мало?.. На протяжении всего романа проводится мысль, что любые крайности – в выполнении запредельных трюков или в совершении убийств «во имя» – не для жизни. Что солью земли являются нормальные, без вывертов люди, никому ничего не демонстрирующие, не решающие ничьих судеб. Обычные люди, живущие частной жизнью. Не сверхчеловеки.

Ну а цирк продолжает странствия:

• «У трамплина мандолина,
• На трамплине барабан…
• Клоун рыжий, балерина
• Всех наречий и всех стран…»

Оригинальный текст: журнал «Ямальский меридиан»

История цирка — от древнего до первого современного цирка

Цирк — это название путешествующей труппы артистов. Эти исполнители, как правило, акробаты, клоуны и дрессированные животные, хотя есть цирки, в которых есть музыканты, танцоры на трапеции и другие каскадеры. Цирки обычно выступают в цирковых палатках. Сегодня цирк — это больше вид искусства, чем просто шоу.

Некоторые говорят, что история цирка началась в 18 веке.Некоторые говорят, что история цирка началась в Древнем Риме. Мы верим им обоим и говорим здесь обо всех важных моментах, связанных с истоками цирка.

Цирки стремятся быть красочными и привлекать внимание публики. Они привлекают множество людей с разными навыками и обучают разных животных множеству приемов, чтобы добиться этого. И в этом стремлении они могут зайти слишком далеко.

Как мы все знаем, дикие животные могут быть опасными, высота может быть опасной, а пренебрежение может быть опасным. Смешайте все это вместе, и вы получите большую часть цирка. Эти аспекты привели к одним из величайших происшествий в истории цирка.

Некоторые говорят, что цирк появился впервые в 18 веке, и если мы посмотрим на истоки современного цирка, возможно, они правы. Но первая цирки появились в Древнем Риме и были теми местами, где проводились скачки на лошадях и колесницах, а также постановочные бои, гладиаторские бои и представления. дрессированных животных.Цирк того времени был единственным публичным зрелищем, на котором мужчины и женщины не были разделены. Самый ранний цирк в городе Рим был Большим цирком, построенным в эпоху Старого Царства. Когда он был закончен, он мог принять 250 000 человек и имел длину 400 м и ширину 90 м. Другими известными цирками римской эпохи были Цирк Фламиния, Цирк Нерониса и Цирк Максенция.

Зарождение современного цирка начинается в 18 веке с Филиппа Астлея, кавалерийского офицера из Англии. Он открылся в Ламбете, Лондон, 4 апреля 1768 г. амфитеатр для показа трюков верховой езды. Уловки не были его изобретением, но он был первым, кто построил место для их исполнения перед аудитория. Он назвал эту арену для выступлений Кругом, а здание амфитеатром, но со временем они стали известны как Цирк. Эндрю Дюкроу продолжил после Астлея и в то время был владельцем своего амфитеатра. Первым мейнстримным клоуном был Джозеф Гримальди с его ролью Маленького клоуна в пантомиме. «Торжество веселья»; или «Свадьба Арлекина» 1781 года.Чарльз Дибдин и его партнер Чарльз Хьюз открыли Королевский цирк в Лондоне 4 ноября. 1782 г. Астлей экспортировал свой цирк во Францию ​​в том же году, что и «Английский амфитеатр», а затем продолжил строительство еще 18 по всей Европе. Все эти цирки строились в специально построенных для них зданиях. Палатки появились позже.

Первым современным цирком в Соединенных Штатах был цирк в Филадельфии, основанный Джоном Биллом Рикеттсом 3 апреля 1793 года. «Цирк Пепина и Брешарда» гастролировали из Монреаля в Гавану в первые два десятилетия XIX века и по пути построили много цирковых зданий.Джошуа Парди был первым использовать большую палатку для своего цирка, и он сделал это в 1825 году. Томас Таплин Кук привез палатку в Англию в 1838 году. Поскольку палатки было легче использовать, они медленно но наверняка заменили здания цирка, модернизированные здания и открытые пространства. Одним из крупнейших (если не самым большим бродячим цирком) было «Величайшее шоу Барнума и Бейли на Земле», которое с 1897 по 1902 год гастролировало по Европе. По желанию Ленина, чтобы цирк стал «народным творчеством». СССР национализировал русские цирки в 1919 году и открыл Государственный университет циркового и эстрадного искусства, более известный как Московское цирковое училище. 1927 г.

То, что мы сегодня называем «Современный цирк» (или «нуво-цирк»), появилось в 1970-х годах во многих местах, таких как Австралия, Канада, Франция, Западное побережье США и Соединенное Королевство. В этом типе цирка все еще есть традиционные цирковые номера, но он сочетает их с театральными приемами, чтобы рассказать рассказ или представить тему. Самыми ранними примерами современного цирка являются: Circus Oz, созданный в Австралии в 1978 году из SoapBox Circus и New Circus; Соленый огурец Семейный цирк, основанный в Сан-Франциско в 1975 году; и Cirque du Soleil, основанный в Квебеке в 1984 году.Современные — Tiger Lillies, Le Cirque Invisible, Dislocate и Женский цирк Вулканы.

Американский цирк во всей красе

За день до открытия цирка менеджер компании собирал всю команду — бродяг и укротителей слонов, клоунов и акробатов, канатоходцев и жонглеров — чтобы помочь поднять брезентовую крышу до пиков. его шесты, развевающиеся над ярмаркой, — самый большой кусок ткани, который большинство людей увидит в своей жизни.А рано утром следующего дня команда снова соберется, чтобы создать сложный запах цирка. Карамельный запах сахара, горящего от сахарной ваты, и слабый запах навоза. Стружка и горячий арахис. Из выцветших палаток вываливалась старая пыль. Смазка и попкорн. Потный намек на возбужденное возбуждение или, может быть, на подавленное отчаяние. Во всяком случае, что-то необычное и приземленное. Что-то невероятно невероятное и, может быть, пугающе сверхъестественное.

Цирк, по правде говоря, благоухает: непохоже на другие ароматы.Вопрос, конечно, в том, чем пахнет? И вроде бы ответ: пахнет только другими цирками. Американцам, скажем, старше 40 лет сложно вспомнить свое первое посещение цирка. Все они сливаются воедино, один настоящий цирк с другим, и все это смешивается с цирками в фильмах, телешоу и романах. Смелые юноши на летающей трапеции, клоуны с грустными лицами, канатоходцы, укротители диких зверей, даже красивые девушки на лошадях с перьями на обеих головах: все они, кажется, были здесь вечно.

Как оказалось, это не так. Цирк в том виде, в каком мы его знаем, как мы представляем себе его основную форму, появился довольно недавно. Популярный миф обычно восходит к древним римлянам современного цирка, но, как отмечалось в The Circus , новом увлекательном документальном фильме PBS из American Experience , американская форма была чем-то удивительно новым в мире.

Наиболее очевидные корни лежат в европейских проявлениях верховой езды. Кольца традиционного американского цирка с тремя кольцами, например, являются производными конных рингов, которые обеспечивали хорошую видимость для публики и создавали центробежную силу, необходимую для того, чтобы толкать всадников против их верховых животных во время выступления.Первыми европейскими цирками руководили учителя школ верховой езды, которые в конце концов обнаружили, что они могут зарабатывать больше денег, развлекая толпу во второй половине дня, чем взимая с учеников по утрам.

Их ипподромы становились все грандиознее и грандиознее, пока не стали соперничать с величайшими оперными театрами. К 1844 году Цирк Олимпик в Париже был домом для цирка и национальной оперы. Британского конного спортсмена Филипа Астлея часто называют отцом современного цирка, и к концу 1700-х его Королевский амфитеатр в Лондоне мог похвастаться четырьмя этажами галерейных сидений с основным этажом, на котором можно было размещать оперы, спектакли и цирковые представления.Джейн Остин упоминает Astley’s в своем 1815 году Emma , а Чарльз Диккенс записывает посещение его 1841 Old Curiosity Shop : «Дорогой, дорогой, какое место это выглядело, это Astley’s; со всей краской, золочением и зеркалом; смутный запах лошадей, наводящий на мысль о грядущих чудесах; занавес, скрывавший такие великолепные тайны; чистые белые опилки. . . . Какое сияние охватило их всех, когда медленно поднялся этот длинный, ясный, яркий ряд огней. . . . Барбара могла сомневаться, смеяться ей или плакать, в порыве восторга.”

Чарльз Хьюз, один из сотрудников Астли, ушел, чтобы основать Королевский цирк Хьюза, главного конкурента Астли. А Джон Билл Рикеттс, один из сотрудников Хьюза, в свою очередь сбежал в Филадельфию в 1790-х годах, чтобы открыть первый крупный американский цирк.

В последующие десятилетия, по мере того как тропы для повозок и каналы выходили на запад, цирковые палатки, а не постоянные постройки стали определять американскую феерию. На гастролях из Европы артисты обнаружили несколько городов, достаточно больших, чтобы поддерживать обширные оперные театры, но они быстро поняли, что есть деньги, которые можно заработать, устраивая короткие шоу для толп фермеров в десятках маленьких городков.И как только железные дороги начали мчаться по всему континенту, цирки запрыгнули на борт, переместив свои зверинцы в серийные вагоны и катив вагоны по платформам. В конце концов, с появлением тентов с большой крышей и принадлежащих компании поездов, американские шоумены создали цирк, который был известен более века.

Именно здесь, в соответствии с американской традицией, канал PBS The Circus выбирает в основном для начала рассказа. Основу документального фильма положил успех фильма Майкла Грейси « Величайший шоумен » 2017 года — мюзикла о П.Тщетные успехи Т. Барнума и возможное раскаяние. Как показывает The Circus , его настоящий персонаж был чем-то более своеобразным. Что-то гораздо менее приемлемое для современного вкуса.

На самом деле, своеобразие, кажется, определяет почти всех, кто помогал создать американский цирк — не только Барнума, о котором много говорится в документальном фильме, но и его когда-то известного соперника Адама Форпо, братьев Ринглинг и даже будущего делового партнера Барнума Джеймса Энтони. Бейли. «Цирк до » убедительно свидетельствует о том, что взаимодействие этих предпринимателей сформировало то, что американцы до сих пор представляют себе, когда говорят «цирк».

Таким образом, неукротимый и самовлюбленный Барнум, процветающий, несмотря на многочисленные бизнес-катастрофы, всегда стремился превзойти кулачный бой Форпо. И наибольший успех Барнума в этом отношении пришел, когда ему было семьдесят, когда он признал организаторский талант Бейли, который был на несколько десятков лет моложе, и стал тайно сотрудничать с ним, публично объявив об их непримиримом соперничестве — типичный шаг Барнума.

Это партнерство, Барнум и Бейли, управляло американским округом до смерти Бейли в 1906 году, когда бизнес был приобретен компанией Ringling Brothers.Гигантская комбинация Ringling Bros. и Barnum & Bailey Circus просуществовала до своего закрытия в 2017 году из-за длительного падения продаж билетов.

Конечно, остается вопрос, почему продажи билетов упали. Цирк всегда был раздвоенным местом — семейное развлечение, приправленное капелькой запретного и отклоняющегося от нормы. Было косвенное предположение о надвигающейся катастрофе, когда Летающие Валленды построили в воздухе человеческие пирамиды. Захватывающий намек на плоть, с женщинами в трико, марширующими в центре ринга, и кинотеатрами, спрятанными в углу фервея.Немного гротеска, всплеск яркости, намек на преступника.

Часть гения П. Т. Барнума заключалась в том, чтобы отшлифовать более грубые края. Стремясь улучшить репутацию цирков, он продвигал свои зверинцы и гротескные произведения как возможности для получения образования. Он собрал министров, чтобы они восхваляли цирк как полезное развлечение, а не как безнравственное развлечение и праздность. Он объявил о своем найме детективов Пинкертона, чтобы заверить циркачей, что их не украдут

А вот другая часть П.Гений Т. Барнума не умел шлифовать слишком много. Он все еще нажил состояние на карликовости Тома Тамба. У него все еще были бородатые дамы и сиамские близнецы. Он сохранил опасность того, что мастера-трапеции работают без сети, а укротители животных — с дикими зверями. Во всех своих нововведениях он сохранил что-то от циркового, что-то инопланетное и экзотическое.

Его преемники, как правило, преуспевали хуже. На протяжении двадцатого века, переходя в двадцать первое, каждое изменение приводило к нормализации цирка, врезаясь в его сверхъестественное ядро.Разумеется, Диснейленд был построен по этой модели: открытие в 1955 году, по сути, как старый опыт ярмарки и парка развлечений со всеми убранными убожествами. Но, как выяснили Ringling Bros. и Barnum & Bailey, Дисней всегда проявлял себя лучше всех в Диснейленде. Цирк без изворотливых элементов больше не цирк.

Даже когда владельцы цирка подстригали цирк, чтобы приспособить то, что, по их мнению, было изменениями в культуре, культура менялась еще быстрее.С законами OSHA и обязательным страхованием ответственности культура требовала безопасности в шоу, чей бизнес был небезопасным. С сексуальной революцией и распространением легкой порнографии женщины в трико на лошадях перестали казаться преступниками. С уменьшением размеров мира африканские животные перестали казаться экзотикой. В условиях информационной экономики Интернета бренд возмутительных мистификаций П. Т. Барнума был слишком легко опровергнут. С ростом активности в защиту прав животных, парады слонов и кошек в клетках все чаще запрещались.

Цирк в период своего расцвета показал обычным людям немного фантастического. Неудивительно, что аттракционы процветали, какими бы диковинными и эксплуататорскими ни были заявления, которые выкрикивали лающие П. Т. Барнума: Настоящий единорог! Сиамские близнецы! Джо Джо, мальчик с собачьей мордой! Он ходит, он говорит, он ползает на животе, как гад! Если такие элементы и появляются в современных цирках — от акробатики Cirque du Soleil до безумия Shrine Circus — упоминания жестко ироничны, поскольку их аудитория понимает шутку.

Всего несколько десятилетий назад кинозрители обычно аплодировали в конце фильма. Сегодня организаторам ринга обычно приходится призывать публику аплодировать звездам цирка — каждой из которых, как живым артистам, нужна энергия реактивной публики. Таким образом, по мере того, как современные зрители уходят, представление оборачивается своего рода душевной болью, как неудавшийся романтический жест. Пожиратель огня теперь стал более отчаянным и менее смелым. Облаченная в спандекс женщина, вращающая внутри гироскопа, — объект лишь спокойной похоти.

Так было не всегда, и за долгие десятилетия упадка мы потеряли то, что когда-то давал цирк, — некоторую интеграцию невероятного и сверхъестественного. Несмотря на все хвастовство П. Т. Барнума, правда состоит в том, что даже небольшой поворот может сделать все это ужасным. Например, представление о злых клоунах стало современным мемом. Представление цирков в фильмах часто было мрачным — даже еще в классическом фильме Сесила Б. Демилля «« Величайшее шоу на Земле »1952 года, где Джимми Стюарт играл преступника, который использовал свою гримасу, чтобы скрыться от закона.

Цирковые мелодии всегда были своеобразными. Единственное украшение, которое больше всего ассоциируется с центральным кольцом, Юлиус Фучик 1897 Entrance of the Gladiators , открывается набором хроматических гамм. Но почти любую мелодию вальса уму-тьфу-тьфу можно заставить звучать как зловещий цирк, если наложить на нее несколько хроматических пробежек, уложить тритоны, переложить на минорную тональность или сыграть на чем-то жутком, например, на детской музыкальной шкатулке.

Подумайте на мгновение, какими были цирки. Каждое лето офтальмологи и дантисты, а также старые фермеры в церкви с радостью раздавали билеты детям по мере приближения цирка.И что-то в их энтузиазме было заразительно. Воздух казался заряженным, весь город наэлектризован, словно находился во времени вне времени. Горожане делали ненужные объезды, чтобы проезжать мимо ярмарки, наблюдая, как разгружаются цирковые грузовики. Мы могли видеть, как растягивается натяжение оттяжек, рабочий проверяет кабель мозолистым большим пальцем и издает металлический звук, как бы говоря: Цирк! Цирк уже здесь! Цирк приехал в город!

А потом рваные, заштрихованные палатки, выцветшие после долгих лет сурового солнца.За трибунами дребезжит дизель-генератор. Мрачная женщина, продающая карамельные яблоки цвета помады, ее лицо напоминало полузабытую фотографию на стене почтового отделения. Большой вентилятор у открытой откидной створки палатки для борьбы с зной, только добавляя шума, но не перемещая воздух. Львы тяжело дышат в клетке возле одного из боковых колец. Клоун, управляющий пятью собаками, настолько старыми, что публика вздрагивала каждый раз, когда собака прыгала через обруч.

Фамильяр точно никуда не делся. В летнюю жару люди обмахивались чем-нибудь под рукой: разорванной бумажной кадкой с попкорном, сложенным церковным бюллетенем, извлеченным из кошелька, даже корешками билетов, растянутыми, как игральные карты.Но незнакомое также овладело, как обычная женщина в боковом ринге, которая внезапно оказалась акробатом, закинув ноги за голову. Мы были в восторге от выступления на канале связи, так как исполнители рисковали упасть. Небольшой протест ускользнет от толпы, когда укротитель львов засунет голову в пасть зверю. Клоуны нас не рассмешили, но заставили улыбнуться. Женщина с пером позирует на спине скачущей лошади. Начальник манежа в цилиндре и красном пальто, белых джодхпурах и черных ботинках, взмахом дубинки направляет наши взоры на каждое новое выступление.

Через все это будет распространяться странный сложный запах цирка, напоминая нам о чем-то не совсем настоящем —
накладывая на этот цирк все цирки, которые когда-либо были.

Проект INTENTS — Определение и признание профессии учителя циркового искусства, непрерывное обучение и инновационные образовательные инструменты

INTENTS — это проект, осуществляемый Французской федерацией цирковых школ (FFEC) и финансируемый программой ERASMUS + в 2014 году. Период 2017 года.Он объединяет членов FEDEC и FFEC. В проекте участвуют 33 партнера из 12 европейских стран, в том числе 2 сети, 29 школ (центры профессионального обучения циркового искусства и высшие учебные заведения) и 2 организации, специализирующиеся на профессионализации, трудоустройстве и анализе навыков.

Проект INTENTS основан на работе, проведенной фокус-группой 2 FEDEC, которая внутренне определила европейский профиль профессии учителей 1 ^st (публикация SAVOIRS00) и помогла точно определить потребности в обучении.

Успешный проект европейских образовательных обменов (EPE), проводившийся FEDEC с 2005 по 2007 год, и множество модулей, которые объединили учителей циркового искусства, чтобы сосредоточиться на одной технике (с 2009 по 2014 год), также послужили основой для совершенствования методологии. и цели учебных курсов и написание учебных публикаций по отдельным дисциплинам для каждого из них.

INTENTS — это межсетевое сотрудничество, основанное на проектах и ​​опыте, полученном FFEC посредством планирования и разработки федеральных дипломов и государственных дипломов для инструкторов цирка, а также программ повышения квалификации для молодежи и учителей циркового отдыха, организованных через сеть EYCO в рамках Проекты CATE и PEYC.

Цели проекта ИНТЕНТС

• Определить европейский профиль профессии преподавателя циркового искусства и разработать рекомендации для национальных и европейских квалификационных рамок (рекомендации EQF-ECVET-EQAVET, Europass, CEDEFOP)
• Работа для лучшего признания этой профессии
• Повышение квалификации с помощью тематических курсов непрерывного обучения
• Разработать методологию планирования и проектирования для непрерывного обучения, которую могут скопировать и адаптировать специалисты других секторов (молодежь, досуг, социальная сфера) и других областях художественного образования

• Разработать метод оценки с использованием наблюдения и интервью, чтобы определить результаты обучения и неформальные и неформальные навыки, приобретенные в ходе непрерывного обучения
• Разработка инновационных средств обучения для начальной и непрерывной подготовки
• Укрепление сотрудничества в секторе и между партнерами, а также укрепление маршрута обучения и его специалистов

ИНТЕНТС Проектная деятельность

6 партнерских встреч для мониторинга и координации:

• Партнерское собрание №1 (22 октября 2014 г. — Ош)
• Партнерское совещание № 2 (23 апреля 2015 г. — Чапито, Лиссабон)
• Партнерское собрание № 3 (20 октября 2015 г. — Ош)
• Партнерская встреча № 4 (15 апреля 2016 г. — Кодартс, Роттердам)
• Партнерское собрание № 5 (20 октября 2016 г. — Ош)
• Партнерская встреча № 6 (20 апреля 2017 г. — Carampa-Teatro Circo Price, Мадрид)

3 междисциплинарных и тематических пилотных тренинга с упором на преподавание и художественные навыки

• Сессия № 1 — Вертикальность, вес и сила тяжести на основе китайского шеста, статической трапеции, веревки и шелка
• Сессия №2 — Движение: на батуте: трансферы и художественные разработки
• Сессия № 3 — Равновесие и поддержка на основе стойки на руках, балансировки из рук в руки и натянутого каната

5 бесплатных многоязычных публикаций:

• 1 Руководство по планированию и разработке непрерывного обучения, моделирование последовательной и актуальной программы обучения для постоянно меняющейся профессии (FR / EN)
• 3 бесплатных многоязычных учебных пособия (FR / EN / ES / DE), содержащих информацию об опыте, проблемах и методах обучения, которыми поделились во время 3 курсов непрерывного обучения
• 1 Структура компетенций для профессии преподавателя циркового искусства под названием SAVOIRS01 (FR / EN)

3 транснациональных мероприятия по продвижению и распространению проекта

• НАМЕРЕНИЕ # 1 Открытый семинар (23 октября 2015 г. — Ош)
• НАМЕРЕНИЕ # 2 Открытый семинар (28 октября 2016 г. — Ош)
• НАМЕРЕНИЯ Заключительная конференция (20 апреля 2017 г. — Мадрид, Carampa-Teatro Circo Price)

Цирк Защита животных • MSPCA-Angell

MSPCA выступает против использования диких животных в цирках и передвижных представлениях из-за жестокого обучения, которым подвергаются животные, почти постоянных ограничений и цепей, которым подвергаются животные, когда они не выступают, и риска, представляемого для общественного здоровья и общества. безопасность.Более 40 стран мира, 7 штатов США и более 155 населенных пунктов в 37 штатах — , включая 13 городов и поселков Массачусетса: Амхерст, Брейнтри, Кембридж, Мендон, Куинси, Питтсфилд, Плимут, Провинстаун, Ревир, Сомервилль, Топсфилд, Уэймут и Уилмингтон – приняли ограничения или запреты на использование диких животных для развлечения.

В сентябре 2019 года слон Беула, которого заставили выступить на выставке Big E Fair в Вест-Спрингфилде, штат Массачусетс, умер.Беула родилась в дикой природе в 1967 году, поймана в младенчестве и продана в Коммерфордский зоопарк, когда ей было 6 лет. Она страдала болезненным заболеванием стопы и провела большую часть своих 54 лет в заточении и в цепях. Ее владельцев более 50 раз цитировало Министерство сельского хозяйства США за несоблюдение Закона о защите животных. Узнайте больше об этой трагической новости в статье Masslive и о причине ее смерти в следующей статье.

Почему нас беспокоят дикие животные в цирках?

Дикие и экзотические животные, используемые для развлечения, страдают всю свою жизнь.Их забирают из семей в молодом возрасте; переносить оскорбительные методы обучения, которые включают в себя ограничители, крючки, цепи, дубинки, кнуты и устройства для поражения электрическим током; и ставят под угрозу общественное здоровье и безопасность.

Оскорбительное обучение и слабая правовая защита

Существует несколько юридических средств защиты животных, используемых в цирках. Хотя Закон о защите животных (AWA) требует, чтобы теплокровным животным, путешествующим с цирками, предоставлялись минимальные стандарты ухода и лечения, в действительности нарушения слабо соблюдаемого закона AWA являются повседневным явлением.Дикие животные исполняют цирковые трюки не потому, что хотят — они исполняют эти запутанные и физически изнурительные действия, потому что боятся этого не делать. Учебные занятия, на которых происходит большая часть жестокого обращения, не контролируются AWA, и дрессировщики регулярно используют физическое насилие, в том числе избиения, чтобы заставить животных выполнять сложные трюки по команде. Стандартные тренировочные инструменты включают крюки, электрические удилища, кнуты и цепи. Цирковые дрессировщики и по сей день часто скрывают раны, нанесенные слонам на тренировках и во время шоу, серым порошком под названием Wonder Dust.

Даже когда цирки соблюдают минимальные стандарты защиты животных, установленные Законом о защите животных, животные страдают. Многие цирковые трюки, такие как стойки на голове и на задних лапах, требуют от животных повторения неестественных маневров, которые создают большую нагрузку на их мышцы и суставы и могут привести к серьезным и длительным травмам. Фактически, основными причинами эвтаназии у слонов, содержащихся в неволе, являются дегенеративные заболевания суставов и заболевания стоп, вызванные иммобилизацией в течение длительных периодов времени и принуждением к многократному выполнению вредоносных цирковых «трюков».

Существуют сотни задокументированных случаев жестокого обращения с животными в цирке, как за кулисами, так и иногда на публике. В одном из самых первых инцидентов, которые были сняты на видео, слоненок по имени Микки был избит во время выступления в Орегоне в 1994 году. 15-месячный слон упал, крича и истекая кровью, когда его дрессировщик неоднократно ударил его крючком за провал. выполнить трюк. Один из зрителей заявил: «Я никогда в жизни не слышал крика, подобного крику того слоненка.«Дрессировщик вытащил слона из палатки и снова опустил его на землю. Он кричал и пытался уползти на четвереньках, как человек ».

Вот еще несколько примеров:

• В 2011 году дрессировщик компании Carson & Barnes был заснят на видео оскорбление слона в Лейнсборо, штат Массачусетс; две недели спустя цирк был процитирован Министерством сельского хозяйства США за использование крюка с чрезмерной силой на шоу в Коннектикуте.
• В 2012 году Министерство сельского хозяйства США вынесло предупреждение Franzen Bros.Цирк для многократных ударов слона крючком. Этот инцидент произошел примерно через три месяца после того, как Франзен выступил для цирка Melha Shrine Circus в Массачусетсе.
• В апреле 2013 года информатор из Garden Bros.Circus, которому в 2019 году было отказано в лицензии (читайте статью Wicked Local) на выступление в Уолполе, штат Массачусетс, сообщил, что никогда не видел, чтобы животные получали ветеринарную помощь, включая овцу, которая страдал от нелеченого перелома ноги в течение как минимум двух недель.
• Позже в том же году был замечен генеральный директор Garden Bros. Circus, который бил слона лопатой.

Экстремальная локализация

Животные в цирках проводят до 50 недель в году, путешествуя в плохо вентилируемых тесных трейлерах, иногда в экстремальную погоду. Слонов обычно приковывают цепями или приковывают к маленьким загонам, ограничивая их движение шагом вперед или назад. Обездвиженные на длительные периоды времени и вынужденные стоять в собственной моче и экскрементах, они обычно страдают дегенеративными заболеваниями суставов и поражениями стоп, которые являются основными причинами эвтаназии у слонов, содержащихся в неволе.Медведи, приматы и большие кошки также едят, пьют, спят, испражняются и мочатся в тесных клетках. Лишенные адекватных физических упражнений и соответствующих социальных групп, а также возможностей для выражения естественного поведения, животные часто проявляют признаки тяжелого и хронического стресса. Жизнь в нездоровой среде на дороге также означает, что больные животные могут не иметь доступа к немедленной квалифицированной ветеринарной помощи.

Опасность для общественной безопасности и общественного здоровья

Дикие животные опасны и непредсказуемы, и их использование в путешествиях подвергает риску население.Сотни людей были ранены дикими животными, которых использовали в цирках и других передвижных шоу. Ниже приводится небольшая выборка опасных инцидентов, связанных с передвижными шоу в Массачусетсе. Полный список происшествий с цирковыми животными см. На веб-сайте Born Free USA.

• 2017 — Броктон, Массачусетс: Обезьяна-капуцин на Броктонской ярмарке укусила 18-летнюю девушку, когда она кормила животное яблоками. Подруга жертвы отвезла ее в медицинский центр для лечения.
• 2017 — Саратога, Нью-Йорк: Через месяц после выступления в Броктоне шоу Grizzly Experience на ярмарке графства было внезапно отменено после того, как медведь поцарапал лицо дрессировщика во время выставки.
• 2017 — Барабу, штат Висконсин: Слон Карсон и Барнс в Мировом цирковом музее Барабу сбежал с территории и забрел в жилой район после того, как другой слон открыл дверь их вольера.
• 2015 — Перри Каунти, Джорджия: Лемур, выставленный Eudora Farms, сбежал из клетки на ярмарке графства и укусил двух прохожих.Ранее бабуин из Eudora Farms укусил 17-месячного мальчика на ярмарке в графстве.
• 2014 — Сент-Луис, Миссури: Три слона Carson & Barnes сбежали от проводников во время шоу, толкнули дверь и вбежали на парковку, причинив материальный ущерб и получили травмы.
• 2006 — Мальборо, Массачусетс: Слон напал и ранил двух сотрудников коммерческого зоопарка, когда они катались на ярмарке.
• 2003 — Ла Кросс, Висконсин: Во время выступления на фестивале тигр напал на дрессировщика Бруно Блашака, сбил его с ног и задел когтями, в результате чего были нанесены раны на ногах, на которые потребовалось наложить от 30 до 40 швов.

Кроме того, слоны могут быть переносчиками туберкулеза (ТБ), зоонозного заболевания, которое может распространяться по воздуху, что подвергает риску заражения любого, кто находится рядом с инфицированным животным — слона или человека. Туберкулез слонов, который когда-то использовался в цирке, был , и CDC связал со вспышкой , поразившей 13 человек в Теннесси, только один из которых имел прямой контакт с инфицированными животными. Аналогичным образом, , согласно CDC, в 2013 году восемь сотрудников зоопарка Орегона заразились после контакта с зараженным слоном.

А как насчет экономических последствий?

Популярность представлений о животных снижается в течение десятилетий, в то время как продажи билетов резко выросли в цирках, в которых используются исключительно опытные исполнители, например, в Cirque du Soleil. В ответ на этот изменяющийся рыночный ландшафт некоторые цирки полностью закрылись — например, Ringling Bros. отметила, что изменение общественного мнения было одним из факторов, способствующих закрытию, — в то время как другие успешно отошли от экзотической модели, ориентированной на животных.

Кроме того, эксперты сходятся во мнении, что цирки не влияют на экономику местного сообщества. Вместо того чтобы создавать новую экономическую активность, цирки перераспределяют дискреционные расходы семьи. Большинство семей выделяют средства на развлечения, будь то боулинг, мини-гольф, кино или цирк. А поскольку владельцы путешествующих шоу и работники обычно не живут в сообществах, в которых они выступают, большая часть денег, полученных от постановок, уходит из города вместе с шоу.

Как вы можете помочь
Ниже приведены пять способов помочь остановить страдания диких животных в цирках.

1) Поддержать законодательство штата, запрещающее использование диких животных в цирках. Посетите нашу веб-страницу для получения дополнительной информации о «цирковом законопроекте» и присоединитесь к нашей команде по защите животных, чтобы получать целевые уведомления о том, когда ваша помощь имеет решающее значение для принятия законов о защите животных.

2) Поддержка / запуск локального запрета. Вы можете помочь предотвратить появление цирков, в которых изображены дикие животные, в вашем городе, приняв местное постановление, ограничивающее действия диких животных. В штате Массачусетс 13 городов приняли постановления, запрещающие проведение цирков в пределах их границ.Прочтите на нашем веб-сайте «Обзор адвокатов», в которых рассказывается, как граждане выступают за успешные местные кампании. Свяжитесь с нами по адресу [email protected], чтобы узнать, как вы можете сделать то же самое, и узнать о модельном языке. Кроме того, посетите наши веб-страницы, чтобы узнать, почему так важно действовать на местном уровне и как получить поддержку для решения вашей локальной проблемы.

3) Не посещайте цирки с участием диких животных и не участвуйте в их «аттракционах». Вместо этого выберите цирки без животных или посетите приюты для животных.Найдите здесь список. Узнайте больше о проблемах с интерактивными дисплеями диких животных на веб-сайте Общества защиты животных США.

4) Расскажите о себе. Напишите письма редакторам местных газет. Расскажите своим родственникам, друзьям, коллегам и местным компаниям о своем исследовании. Поощряйте их выступить против цирков. Попросите друзей посетить эту веб-страницу и тоже принять меры!

5) Узнайте больше о защите животных, местах обитания животных и цирках на следующих веб-сайтах: Born Free USA, The Elephant Sanctuary, Performing Animal Welfare Society, The Humane Society of the United States и Nonhuman Rights Project.

Цирковая наука: как все уравновесить

Ключевые концепции
Физика
Баланс
Масса

Введение
Вы когда-нибудь задумывались, почему с тяжелым рюкзаком сложнее удерживать равновесие? Или почему трудно перевернуть маленькую поильную чашку? Или как канатоходцы справляются со своими впечатляющими цирковыми номерами? Или, возможно, вы хотите знать, как сделать игрушечную машинку менее склонной к опрокидыванию при прохождении крутого поворота.В этом упражнении вы сможете исследовать баланс, используя зефир, шпажки и зубочистки. Читайте дальше, чтобы узнать о сладком и вкусном балансе!

Фон
Баланс объекта имеет прямое отношение к распределению его массы. Например, вам может быть легко стоять прямо на краю обочины, когда вы держите перед собой тяжелый рюкзак, но это становится немного сложнее, когда этот рюкзак находится высоко у вас на спине. Это связано с тем, как ваш комбинированный центр масс с рюкзаком изменяется в этих сценариях.

В физике центр масс объекта — это точка, в которой вся масса объекта может быть представлена ​​как сосредоточенная. Это средневзвешенное значение массы частиц объекта. Он будет в центре объекта, если масса распределена равномерно (например, с хула-хупом), но смещена в более тяжелую сторону объекта, если масса не распределена равномерно (например, в автомобиле). В некоторых случаях центр масс — это точка в пространстве за пределами реального объекта.Например, центр масс хула-хупа находится в его пустой середине.

Материалы
• Зубочистки
• Большой зефир
• Две деревянные или бамбуковые шпажки (будьте осторожны при обращении с шпажками с острыми концами)
• Бумага и ручка или карандаш

Препарат
• На вертел поместите один зефир посередине и по одному на каждом конце. Подставьте кончик пальца под средний зефир и постарайтесь сбалансировать структуру на пальце. Сможете ли вы сбалансировать это? Это легко или сложно? Если вы не можете уравновесить его, немного переместите средний зефир в одну или другую сторону, пока не найдете нужное место, которое позволит вам уравновесить структуру пальцем. Мы назовем это место точкой первоначального баланса.
• Вставьте зубочистку в зефир с каждого конца. Добавьте по одному зефиру на конец каждой зубочистки и соедините два новых зефира с другой шпажкой, чтобы получить прямоугольную форму (с зефиром на каждом углу и одним зефиром в центре одной шпажки).

Процедура
• Поместите палец под исходную точку равновесия на вашей новой прямоугольной конструкции (при этом большая часть конструкции свисает ниже этой точки) и попытайтесь сбалансировать ее на своем пальце. Сможете ли вы сбалансировать это? Это проще или сложнее, чем уравновесить более простую конструкцию? Если вы не можете сбалансировать этот прямоугольник, переместите средний зефир немного в одну или другую сторону, пока не сможете.
• Нарисуйте структуру на листе бумаги, а затем попытайтесь сбалансировать структуру, снова поместив палец под исходную точку баланса. Конструкция полностью горизонтальна или наклонена в сторону? Поверните бумагу, на которой нанесен рисунок, так, чтобы он имел тот же угол, что и ваша фактическая структура. На своем рисунке отметьте, где находится ваш палец, знаком «X» и проведите вертикальную линию вниз от X.
• Теперь уравновесите структуру, поместив палец под одну из зубочисток. Конструкция свисает полностью вертикально или наклонно? Поверните бумагу, на которой нанесен рисунок, так, чтобы он имел тот же угол, что и ваша фактическая структура.Отметьте X там, где находится ваш палец, и проведите вертикальную линию вниз от X.
• Теперь сбалансируйте структуру, поместив палец под один из двух углов зефира, которые находятся дальше всего от среднего зефира. Конструкция свисает полностью вертикально или наклонно? Поверните бумагу, на которой нанесен рисунок, так, чтобы он имел тот же угол, что и ваша фактическая структура. Отметьте X там, где находится ваш палец, и проведите вертикальную линию вниз от X.
• На чертеже область пересечения трех линий является центром масс вашей конструкции. Где находится центр масс вашей конструкции? Где это по отношению к среднему маршмеллоу?
• Переориентируйте структуру так, чтобы средний зефир оказался сверху. На средний зефир зубочистками прикрепите еще два зефира, собранные рядом с ним. Поместите палец под исходную точку баланса и попытайтесь уравновесить ее. Сможете ли вы сбалансировать это? Это проще или сложнее, чем уравновесить предыдущую структуру?
• Повторите шаги рисования, которые вы делали ранее, чтобы определить, где пересекаются три линии, и выяснить, где сейчас находится центр масс. На основе вашего нового чертежа, где находится центр масс вашей новой конструкции? Где это по отношению к среднему маршмеллоу? Если он изменился, то как он изменился? Как вы думаете, почему это так?
• Extra: Попробуйте построить другие конструкции, используя зефир, зубочистки и шпажки. Где находится центр масс других ваших конструкций? Можете ли вы изменить его, добавив зефир в определенные места?
• Extra: Найдите несимметричные объекты, например игрушечный грузовик, и посмотрите, как их распределение массы влияет на их устойчивость. Если вы припаркуете игрушечный грузовик на холме, как распределение массы повлияет на его балансировку?
• Extra: Как вы делали в начале этого упражнения, возьмите вертел и поместите один зефир посередине и по одному на каждом конце. С помощью зубочисток сложите зефир поверх среднего зефира и старайтесь сбалансировать структуру на пальце каждый раз, когда добавляете еще один зефир. Сколько зефира вы можете добавить, пока не перестанете балансировать структуру? Сделайте другие конструкции и аналогичным образом попробуйте складывать зефир, пока они не перестанут быть устойчивыми. Могут ли другие структуры содержать больше сложенных зефиром, указывая на то, что их основные структуры могут быть более стабильными?

Наблюдения и результаты
Вы обнаружили, что центр масс исходной прямоугольной конструкции находился чуть ниже среднего зефира? Когда вы добавили еще два зефира к среднему, вы обнаружили, что центр масс сместился вверх?

Объект будет более устойчиво балансировать, если вертикальная линия от его центра масс проходит через точку баланса.В этом упражнении точкой баланса было место, которое вы отметили знаком X, где находился ваш палец, а вертикальная линия такая же, как и та, которую вы нарисовали. (Эта вертикальная линия также известна как отвес.) Определив, где пересекаются вертикальные линии, вы могли выяснить, где находился центр масс конструкции. Вы должны были обнаружить, что первая прямоугольная структура имела центр масс ниже среднего зефира, тогда как центр масс второй прямоугольной структуры был выше, внутри среднего зефира.Добавление еще двух зефиров поверх среднего зефира должно было сместить центр масс еще выше. Кроме того, объект должен быть более устойчивым, если его центр масс находится ниже точки баланса, и нестабильным, если центр масс находится выше точки баланса. Следовательно, первая структура, которую вы создали (всего с тремя зефирами), должна была быть менее стабильной, чем прямоугольные, и точно так же исходная прямоугольная структура должна была быть более стабильной, чем та, в которой были добавлены два зефира.

Больше для изучения
Центр масс, из Wikia: онлайн-совместное письмо для старших классов
Урок ресурсов: Центр масс, из PhysicsLAB Online
Center of Mass, из HyperPhysics, Государственный университет Джорджии
Наука циркового трюка: как все уравновесить , от Science Buddies

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

---

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

• В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки вашего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
• Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
• Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
• Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
• Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

---

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

---

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

A Process & Socket Manager — документация Circus 0.6.0

Circus — это менеджер процессов и сокетов.Его можно использовать для мониторинга и управления процессы и сокеты.

Circus можно управлять через интерфейс командной строки или программно через его API Python.

Он разделяет некоторые цели Supervisord, BluePill и DAEMON Tools. Если вам интересно что дает Circus по сравнению с другими проектами, прочтите Почему я должен использовать Circus вместо X? .

Circus разработан с использованием ZeroMQ. См. Дизайн для более подробной информации.

Примечание

По умолчанию Circus не защищает свои сообщения при отправке информации. через ZeroMQ.Перед запуском Circus обязательно прочтите Безопасность стр.

Чтобы установить его, ознакомьтесь с Установка Circus

Бегущий цирк

Circus предоставляет вызов сценария из командной строки circusd , который можно использовать для управления одним или несколькими наблюдателями . У каждого наблюдателя может быть один или несколько запущено процессов .

Инструмент командной строки

Circus настраивается в стиле ini. конфигурационный файл. Вот минимальный пример:

 [цирк]
check_delay = 5
конечная точка = tcp: // 127.0.0.1: 5555

[наблюдатель: моя программа]
cmd = питон
args = -u myprogram.py $ WID
warmup_delay = 0
numprocesses = 5

[наблюдатель: другая программа]
cmd = другая_программа
numprocesses = 2 

Затем файл запускается с использованием circusd :

Примечание

Если вы используете Circus с zc.buildout, и некоторые из ваших команд скрипты, созданные zc.buildout, вам нужно будет используйте параметры copy_env и copy_path в ваших наблюдателях.

Помимо процессов, Circus может также связывать сокеты.Поскольку каждый процесс, управляемый Цирк является потомком главного демона Цирка, то есть любой программы, контролируемые Цирком, могут использовать эти розетки.

Запуск сокета так же прост, как добавление раздела socket в файл конфигурации:

 [сокет: mysocket]
хост = localhost
порт = 8080 

Чтобы узнать больше о розетках, см. Circus Sockets .

Чтобы понять, почему это убийственная функция, прочтите Circus stack v.s. Классический стек .

Управляющий Цирк

Circus предоставляет два инструмента командной строки для управления запущенным демоном:

• circusctl , консоль управления, которую вы можете использовать для выполнения такие действия, как добавление или удаление рабочих
• circus-top , консоль в виде верхней части, которую можно использовать для отображения памяти и использование ЦП вашего работающего Цирка.

Чтобы узнать больше об этом, см. Инструменты командной строки

Circus также предлагает небольшое веб-приложение, которое может подключаться к запускает демон Circus и позволяет вам отслеживать его и взаимодействовать с ним.

Запустить веб-приложение так же просто, как добавить httpd опция в ini файле:

Или, если хотите, вы можете запустить его как отдельный процесс с помощью:

По умолчанию circushttpd работает на порту 8080 .

Чтобы узнать больше об этой функции, см. Веб-консоль

Развитие с цирком

Circus предоставляет классы и функции высокого уровня, которые позволят вам управлять процессы в ваших собственных приложениях.

Например, если вы хотите запускать четыре процесса постоянно, вы можете написать:

 из цирка импорт get_arbiter

арбитр = get_arbiter ("моя программа", 4)
пытаться:
    арбитр.start ()
наконец:
    арбитр.стоп ()
 

Этот фрагмент будет запускать четыре экземпляра myprogram и наблюдать за ними, перезапускать их, если они неожиданно умирают.

Чтобы узнать больше об этом, см. Цирковая библиотека

Цирк расширения

Circus легко расширить, чтобы создать более сложную систему, прислушиваясь ко всем circusd событий через свой pub / sub канал и управляет им с помощью команд.

Так работает, например, функция хлопанья: она слушает все обрабатывает смерть, измеряет, как часто это происходит, и останавливает инкриминируемые наблюдатели после слишком большого количества попыток перезапуска.

Circus поставляется с системой плагинов, которые помогут вам писать такие расширения, и несколько встроенных плагинов, которые можно использовать повторно. См. Подключаемые модули .

У вас также может быть более тонкое поведение при запуске и завершении работы, используя перехватывает систему , которая позволит вам запускать произвольный код до и после некоторые процессы запускаются или останавливаются.