Из чего делают гитары: Из каких пород дерева делают гитары.

Содержание

Из каких пород дерева делают гитары.


Для верхней деки акустических гитар чаще всего используется ель или кедр. У ели более характер звучания более звонкий и резкий, в то время как у кедра напротив — более мягкий. Благодаря своим резонансным качествам ель чаще применяется на фолк-гитарах, а кедр на классических.

Нижняя дека и обечайки, как правило выполняются из одинаковой породы дерева. Наиболее применимы следующие сорта: красное дерево, палисандр и клен.

Красное дерево придает инструменту мягкий, средней глубины звук и каждая струна хорошо различима, что делает гитару из красного дерева привлекательной для тех, кто играет перебором.

У палисандра более глубокий звук и прекрасно подходит для ритм партий. Различимость отдельных звуков струн у палисандра несколько хуже, чем у красного дерева, но при игре боем у него хороший объемный звук.

Поскольку красное дерево и палисандр чаще всего применяются для изготовления нижней деки и обечаек, принято остальные породы деревьев, применяемы для изготовления этих частей, сравнивать с ними.

Гриф гитары обычно изготавливается из клена, благодаря его твердости. Для изготовление накладки на гриф и подставки применяются твердые сорта дерева: палисандр, клен и черное дерево.

Надо заметить, что не все сорта древесины одинокого применяются на акустических и электро гитарах, например ольха и липа широко применимы в изготовлении электрогитар, но почти не встречается на акустике.

О том, как влияют на звук породы дерева и их комбинации, я расскажу в другой статье.

Поделитесь ссылкой соцсетях или отправьте по почте:


Статьи для гитаристов:

Аппликатуры аккордов:

Интересное:

еще!..

Советы:



Gitarre.Ru © 2008 — 2021 гг.
Условия копирования и использования материалов сайта.

Дерево для акустической гитары

Скорее всего, вы уже успели познакомиться с общим устройством акустики, поэтому будем сегодня более углубленно говорить о самом главном, – какое дерево для акустической гитары используют во время производства, а также, какими свойствами обладает та или иная порода древесины.

Как вы знаете, на звучание любого типа гитар (особенно на акустические) влияет большое количество факторов – форма и размер инструмента, вес грифа, крепление пружин и т.д. Но, конечно же, самое главное в любой гитаре – это дерево, ведь именно от него во многом зависит качество звучания.

Опытные слушатели гитарной музыки знают, что звучат все гитары по-разному, в основном это явление объясняется разницей в сортах древесины, из которой их изготавливают. Поэтому, сейчас мы попытаемся разобраться, отбросив все условности и мелкие детали, каким образом различные породы дерева влияют на звук гитары.

Дерево для акустической гитары

Честно говоря, для изготовления гитар применяют огромное количество разных сортов, что вспомнить их все сразу будет довольно сложно. Зато есть, так называемые, «традиционные» сорта, о которых мы и будем дальше говорить.

Верхняя дека

Это наиболее влияющая на звук часть акустической гитары, поэтому начнем именно с нее. Для изготовления верхней деки есть два стандартных сорта дерева – кедр и ель. Кедр (cedar), как правило, имеет «обволакивающее» и более мягкое звучание, а ель (spruce), наоборот, обладает более звонким и резким звучанием.

В акустических гитарах наиболее часто применяют сорт ели под названием «ель ситхинская» (sitka spruce). Произрастает она как в США, так и в Европе. Цены на нее умеренные, т.к. эта порода не является редкой. На более дорогих гитарах можно увидеть верхнюю деку, сделанную из «немецкой ели» (engelmann spruce), ареал произрастания которой в основном находится в Канаде и Альпах.

Этот сорт древесины, в отличие от обычное ели, немного мягче, поэтому звучание не такое резкое. Цвет у немецкой ели имеет бело-молочный оттенок. Хорошо отличить эти два сорта можно по старым инструментам, где немецкая ель с годами становится слегка желтоватой, а обычная ель приобретает золотистый цвет.

На акустических гитарах стоимостью более 3000$, в очень редких случаях, можно встретить еще один сорт под названием «красная ель» (аdirondack spruce). Эта разновидность  довольно дорогая и достаточно редкая, обладающая звонким, но более глубоким звуком, в отличие от обычной ели. Именно этот сорт в гитаростроении когда-то считался стандартом, но в нынешнее время основную массу гитар все же делают из ситхинской ели. Поэтому сегодня ель и кедр можно считать самыми популярными породами дерева для изготовления верхней деки.

Сочетание этих двух сортов дает специфическое звучание инструмента – ель более звонкая, а кедр придает более мягкий оттенок. Возможно, вы не знали, но ель подобна коньяку – чем она старше, тем более глубокий звук она приобретает и становится только лучше. Кедр же этим свойством не обладает, зато очень популярен в классических гитарах. Иногда попадаются довольно дорогие и приятно звучащие инструменты, корпус которых полностью выполнен из красного дерева (коа), но это все же исключение из вышеописанных стандартов производства.

Нижняя дека и обечайка

Изготавливают их обычно из одинаковых материалов. Чаще всего это клен (maple), красное дерево (mahogany), и палисандр (rosewood). Стандартом принято считать последние два, поэтому все остальные сорта принято сравнивать в первую очередь с ними. А вот все то, что хорошо для электрогитар, не всегда уместно для акустики. К примеру, липа (basswood) и ольха (alder) практически не используются для изготовления акустических гитар. Так какое дерево лучше?

Начнем с красного дерева. Этот сорт придает гитаре мягкий «ровный» звук средней глубины, где хорошо звучит в отдельности каждая струна. Поэтому, если вы любите играть переборами, то гитара из красного дерева будет отличным выбором для вас. А вот при использовании во время записи микрофона или внутреннего звукоснимателя, это дерево также дает замечательные результаты.

А чем же хорош палисандр? Это дерево отличается более глубоким «вязким» звучанием, особенно это можно почувствовать на басах. Гитары из палисандра хороши для игры в акустическом оркестре, для ритмических партий, а также для тех музыкантов, которые любят более глубокий звук. По отдельности струны слышны немного хуже, но зато можно получить объемный и сложный звук, играя боем. Записываться через микрофон будет немного сложнее, а вот при использовании встроенной электроники результаты вас не разочаруют.

Что касается остальных сортов, то клен, к примеру, обладает более звонким и резким звуком. Он ближе к красному дереву, но все же при этом не имеет той мягкости и мелодичности звучания. Орех (walnut) также довольно известное в гитаростроении дерево, звучание которого не очень глубокое, но довольно звонкое и если сочетать его вместе с кедром, то получается очень хороший инструмент.

Хотелось бы отдельно слово сказать о гавайской коа (koa), которая становится довольно популярной в последнее время. Звук у этого дерева довольно специфичный – немного глуховат, но при этом достаточно глубокий и мягкий без выраженной звонкости. Если звуком коа не может особо похвастаться, то вот внешний вид у нее на 5+, т.к. это один из самых красивых сортов древесины.

Еще есть бразильский палисандр, который считается элитным деревом для акустической гитары. В гитаростроении до 69-го года его использовали практически все производители, но потом был наложен запрет на его экспорт правительством Бразилии. Поэтому теперь приходится отдавать около 2000$ за две хорошие дощечки для стенок гитары, а это мало кому сейчас по карману. В связи с этим, основная масса акустических гитар изготавливается из палисандра, который экспортируют из других стран.

Еще один фактор, который влияет на акустические свойства той или иной древесины – место его происхождения, т.е. один и тот же сорт, произрастающий в разных странах, может немного отличаться по своему звучанию. Список разновидностей дерева еще можно было бы долго продолжать, но все перечислить просто не возможно в рамках данной статьи. Самое главное то, что мы рассмотрели основные сорта, которые наиболее часто встречаются в акустике. Все остальное – исключение, нежели правило.

На основе вышеописанного можно сделать вывод, что перед началом изготовления гитары, толковый мастер, в первую очередь думает о том, какое звучание инструменту он хочет придать в итоге. Когда же будет отдано предпочтение тому или иному звуку, остается самое важное – выбор материала для верхней и нижней деки. Понятия «мягкий звук» или «глубокий звук» здесь весьма относительны, но все же большинство гитаристов и мастеров согласны с этими терминами.

Гриф акустической гитары

Гриф, его накладка, а также струнодержатель практически не влияют на звук, хотя есть такие музыканты, которые утверждают обратное. Возможно, они обладают особым слухом, который у большинства гитаристов не так развит. Тут спорить можно очень долго. Грифы в большинстве своем делают из красного дерева либо из клена. Последний сорт, все же, используют чуть реже. Это относительно недорогие и достаточно твердые породы.

На классических гитарах часто можно встретить кедровый гриф с вклеенной полоской эбони (черное дерево), которое по своим физическим свойствам очень твердое, поэтому из него также принято делать струнодержатели и накладки. Эбони еще и  достаточно дорогое дерево, используют его при создании гитар ручной работы и в элитных моделях именитых брендов. Вам же, скорее всего, попадется инструмент с палисандровой накладкой и струнодержателем.

Палисандр хоть и мягче черного дерева, но тоже достаточно хорош и вполне пригоден. Хотя есть музыканты, которые утверждают, что накладка из эбони приятнее, и что играть им на таких инструментах легче. Но вряд ли кто может, из большинства гитаристов, с закрытыми глазами отличить накладку из черного дерева от палисандра путем взятия на грифе ноты или аккорда. Поэтому не стоит слишком заморачиваться насчет этого.

Полезные советы

Бытует мнение, что дерево, из которого изготовлены пружины, также придает звучанию свой оттенок, но по большому счету, здесь наиболее важны параметры самой формы и размера пружин, которые практически всегда делают из того же материала, что и верхняя дека.

Если вы столкнетесь с выбором акустической гитары, то как минимум в 9 случаев из 10, инструменты, предлагаемые в музыкальных магазинах будут сделаны из дерева, описанного выше. Если кто не знает, то большинство гитар среднего ценового диапазона делают не из цельного, а из ламинированного дерева. В последнее время такие инструменты по качеству становятся все лучше и лучше. Не опытный, да и бывалый музыкант тоже, не всегда поймет по звуку какое дерево у него в руках, цельное или ламинированное.

Но здесь все же стоит отдать предпочтение той гитаре, у которой верхняя дека будет все же из «настоящего» дерева, т.е. цельная, а остальное все уже не так важно. Но в чем же разница? Влияние дерева на звук в ламинированных гитарах существенно меньше, т.к. прессованные слои вибрируют не так свободно, как это может делать цельная деревянная пластина, поэтому такие гитары лишены своей «индивидуальности».

Расположение волокон – тоже немаловажный момент, который стоит учитывать. На любой приличной акустической гитаре, если хорошо присмотреться, можно увидеть, что верхняя и нижняя деки состоят из двух симметричных кусков. Обычно симметричны как сама форма, так и расположение волокон, которые должны быть ровно расположены. Это достигается при помощи системы специальной нарезки дерева. Благодаря этому можно заставить дерево вибрировать оптимально.

Также стоит обратить внимание, особенно на верхней деке, на расстояние между волокнами. Чем оно больше, тем дерево мягче, а звук, соответственно, менее звонкий и более мягкий. Наилучшим вариантом считается расстояние 1-2 мм по всей поверхности, особенно если оно не сильно изменяется от центра к краю. Иначе говоря – параллельные и ровные волокна позволяют дереву свободно вибрировать, что в итоге отражается в виде хорошего и красивого звучания.

Ну что ж, подведем итоги. Если вы ищите себе инструмент до 300$, то на дерево можете особо не обращать внимание. Лучше всего акцентируйте внимание на качество склейки, удобство игры ну и, конечно же, звучание. А если уже хотите что-то по дороже, то можете прислушаться к вышеописанным рекомендациям.

Так что, если вы не собираетесь посвятить свою жизнь гитарному мастерству, а просто хотите выбрать тот инструмент, который наиболее подходит под ваш стиль игры, то этих советов вам вполне должно хватить, и каких-либо трудностей у вас не возникнет.

Какое дерево для гитар лучше: часть 1

ГлавнаяО насСтатьи и обзорыКакое дерево для гитар лучше: часть 1

Влияние гитарного дерева на финальное звучание инструмента очень часто недооценивают как молодые, так и достаточно опытные музыканты. Впрочем, существует и большое количество музыкантов, которые отдают процессу выбора древесины излишне много внимания. Мы начинаем небольшую серию из двух статей, в которых ответим на некоторые популярные вопросы музыкантов:

  • Какие породы дерева используются при изготовлении современных музыкальных инструментов;
  • Как звучат гитары из разных пород дерева;
  • Какое дерево для гитары лучше подойдет под определенный музыкальный стиль.

 

Немного физики

Вкратце расскажем, как древесина влияет на формирование звука гитары. В момент щипка медиатором струна начинает колебаться с определенной частотой – эти колебания улавливают звукосниматели, после чего передают либо напрямую, либо после усиления «пойманный» сигнал на гнездо джека, где он поступает в кабель и далее в звукоусиливающее и звукообрабатывающее оборудование. Дерево же вступает в дело на этапе формирования характера колебаний – при этом на них оказывает влияние практически каждый уголок инструмента. Различные элементы гитары резонируют при звукоизвлечении, усиливая отдельные частоты и заглушая другие – именно таким образом породы дерева и формирует характер звучания инструмента.

Справедливости ради отметим, что споры по поводу приведенной выше информации не утихают и по сей день. Современное цифровое оборудование для звукообработки при грамотном подходе компенсирует недостатки или особенности звучания самого инструмента, позволяя менее тщательно анализировать спецификации по породам древесины в момент покупки гитары. Однако же музыкальные старожилы, привыкшие играть напрямую в ламповое оборудование либо использующие минимальный тракт звукообработки, не перестают отстаивать свою позицию и с завидным фанатизмом охотятся за редкими породами дерева и индивидуальными спецификациями.

Какая из позиций более верная и какое дерево для гитары лучше – решать вам, мы лишь приведем ту информацию, которую в качестве памятки предлагают известные лютье и которая поможет вам лучше ориентироваться на современном рынке гитар.

 

Методом проб и ошибок, проведя многочисленные опыты, большая часть гитарных мастеров сформулировала и придерживается следующих тезисов:

  • Дерево гитарной деки задает основной характер звука, наибольшее влияние оказывая на фазу сустейна, то есть на звучание нот и характер их затухания;
  • На атаку (момент звукоизвлечения, начальная фаза звучания) больше всего влияет то, из какого дерева изготовлена накладка на гриф;
  • Древесина, из которой сделан гриф, минимально влияет на атаку, но от нее сильно зависит длительность сустейна.

Традиционный подход к выбору дерева предполагает, что именно оно оказывает наибольшее влияние на звук, то есть создает его фундамент – а электроника, особенности гитарных струн, медиатор, звукоизвлечение лишь «обрамляют» и украшают эту основу, делая звучание инструмента целостным и законченным.

 

Мастеровые корпуса для гитары >>>

 

Ниже мы приведем описания наиболее распространенных при изготовлении корпусов гитар пород дерева, их технические характеристики, а также особенности звучания. Напоминаем, что описание влияния древесины на звук инструмента носят обобщающий и достаточно субъективный характер.

 

Породы гитарного дерева для деки

Липа (Basswood)

Имеет светлый оттенок, волокна расположены достаточно плотно. Из наиболее популярных пород дерева для корпуса гитары липа является одной из самых дешевых, она достаточно податлива в обработке и легко фрезеруется/шлифуется. В серийном производстве используются, по большей части, мягкие бланки и заготовки средней мягкости: они имеют урезанные «свистящие» и острые верхние частоты. Это же свойство не позволяет липе звучать мощно – вместе с урезанием высокого диапазона, слабеют и низы.

Гитары из липы имеют небольшой вес – традиционно легкие и «серединистые» гитары из данной породы дерева выбирают чаще всего музыканты-исполнители лид-партий (John Petrucci, Guthrie Govan, Per Nilsson и другие). Инструменты из липы имеют ярко выраженный основной тон.

Цвет древесины варьируется в диапазоне от светло-желтого до бежево-коричневого, иногда с непривлекательными прожилками зеленоватого цвета, возникающими из-за отложения минеральных примесей.

Ольха (Alder)

Легкое и достаточно мягкое дерево, имеет тесные поры, в чем достаточно похоже на липу. Однако ольха имеет более волнистые волокна, кольца расположены плотнее, в породе имеется много прожилок. Из-за большей жесткости колец и большей крепости породы ольха имеет более насыщенные обертона: диапазон звучания расширен как в сторону высоких, так и в сторону низких частот — на слух это создает ощущение меньшей резкости и «серединестости», что делает ольху одной из наиболее универсальных пород дерева для гитары.

Используется в именных моделях таких музыкантов, как Steve Vai (Ibanez JEM), Kirk Hammet (отдельные типы суперстратов от ESP и LTD), Nuno Bettencourt (Washburn N4 Vintage).

Болотный ясень (Swamp Ash)

Не стоит путать данную породу с более плотным северным ясенем. Мы решили описать особенности именно этой разновидности в связи с ее большей распространенностью среди мастеров. Древесина имеет крупные поры, в которых могут быть как плотные, так и мягкие слои внутри отдельно взятого кольца. Порода представляет собой, по сути, жесткий и крепкий каркас, внутри которого находятся мягкие поры.

Болотный ясень прекрасно резонирует по всему диапазону частот: в звучании гитар с декой из ясеня можно различить и кристальные верха, и заметную середину с очень мощным низом. Вместе с тем неравномерная плотность породы порождает абсолютно случайные провалы в частотном диапазоне: три разных серийных гитары с корпусом из ясеня и с одной партии практически всегда будут иметь разное звучание. Чаще всего из-за этого страдают столь важная для тяжелой музыки середина – именно поэтому специалисты рекомендуют выбирать ясеневые гитары очень внимательно и обязательно слушать их перед покупкой.

Более тяжелые бланки из ясеня, а также бланки из прикорневой зоны имеют более ровный, порой даже «мыльный» звук, поэтому такие зоны дерева используются чаще для бас-гитар.

Отметим, что плотный северный ясень был излюбленным материалом в Fender до начала использования тополя и ольхи. Плотные бланки из ясеня дают традиционный «стеклянный» и пробивной звук.

Используется в подписных гитарах Meshuggah (Ibanez M80M 8-string), Wes Borland (Mayones Regius), Ola Englund (Jaden Rose Guitar), Jeff Loomis (Schecter JL-7).

ЭТО ВАЖНО! При покупке гитары азиатского производства с декой из ясеня будьте внимательны: проверьте ее вес и посмотрите на открытость пор, если это возможно с учетом покраски. Фабричный азиатский ясень очень часто имеет плохое качество и малый вес из-за большого количества пор – такое дерево будет звучать крайне посредственно.

 

Средства по уходу за декой гитары >>>

 

Красное дерево (Mahogany)

Имеет открытые волокна и большое количество пор. Обладает большей равномерностью структуры древесины, чем болотный ясень – инструменты из данной породы дерева не имеют такого разброса по звучанию и весу. Плотность гитарного красного дерева также равномерна, что благотворно влияет на компенсацию средних частот – именно из-за этого при разговоре о махогоне возникают такие привычные всем музыкантам эпитеты, как «жирный» и плотный звук, ассоциации со стеной звука, особенно в сочетании с хай-гейновыми усилителями.

При этом дека гитары из красного дерева не лишает звучание инструмента приятной середины – просто она не настолько выражена, как в гитарах из ольхи или ясеня.

Красное дерево значительно фильтрует частоты в области верхней середины – из-за этого при некоторых спецификациях может иметься слабовыраженный «гнусавый» призвук. Верхние частоты звучат полнее, чем в случае с корпусом из ольхи или болотного ясеня.

Звук красного дерева в целом можно также описать как мягкий и бархатистый – при этом оно имеет выраженную серединистую атаку, а также обладает одним из самых длительных сустейнов. Качественный махогон блестит на свету, рисунок породы напоминает широкие полосы, то есть с виду может создаться впечатление, что дека склеена из неровных деревянных брусков.

Очень часто используется в гитарах, заточенных под тяжелую музыку и пониженный строй. Яркий примеры звучания гитар из красного дерева: Nile (подписные модели гитаристов от Dean, KxK), James Hetfield (большая часть подписных моделей от ESP), Behemoth (подписные и серийные модели от ESP).

Орех (Walnut)

Не менее популярная порода дерева для гитар, имеющая приятный темный окрас и поры, похожие на ясень. При этом древесина ореха имеет достаточно однородную плотность, в чем она похожа на красное дерево, однако характеризуется намного большей твердостью.

Орех часто бывает очень капризным: сочетание открытости пор дерева и его высокой плотности приводят к выраженной, но неравномерной серединистости.  В отдельных диапазонах она может казаться перекомпрессированной, в других – слишком динамичной. Из-за этого многие обладатели гитар с декой из ореха жалуются на «гнусавость» звучания на ритм-партиях, и слишком активное «выпирание» на лидах.

Однако преимущества породы обеспечивают ему достаточно большую армию поклонников: орех обладает очень резкой и мощной атакой, при этом имея плотный и объемный низ как у ясеня, а также мягкие верха, как у красного дерева.

Гитары с корпусом из ореха достаточно тяжелые, к ним следует очень тщательно выбирать звукосниматели, так как выбор а-ля «пальцем в небо» убьет и без того достаточно специфический и закрепощенный диапазон.

ЭТО ВАЖНО! При покупке старайтесь избегать тяжелых кусков. Они не имеют ощутимого преимущества в звуке, но при этом могут сделать игру на гитаре крайне некомфортной. Орех – очень популярное дерево для бас-гитар, однако при покупке всегда слушайте инструмент: в мастерских используют как американский грецкий орех, так и европейскую разновидность породы, которые значительно различаются в звуке.

 

Пластиковые панели и пикгарды для разных типов гитар >>>

 

Клен (Maple)

Мягкая разновидность породы (Soft maple) растет в южных странах – очень популярна на корейских заводах, обладает меньшей прочностью, чем твердый клен. При этом мягкий клен имеет достаточно большой вес, глухой и гудящий бас, яркую верхнюю середину. Закрытые поры дерева обеспечивают прекрасную компрессию звука без «взрывающихся» частот. Обычно гитары с декой из мягкого клена выбирают любители мягкого звучания, подходящего для нетяжелого рока/серфа/блюза. Хорошо сочетается как с синглами, так и с хамбакерами.

Твердая разновидность клена (Hard Maple), или Северный канадский клен – по-настоящему яркое и кричащее дерево: оно имеет громкий звук, обладает очень мощной верхней серединой и верхами, плотным басом. Обычно на такую деку рекомендуют ставить звукосниматели с усиленным басом.

Из-за сложности в обработке и очень большого веса твердый клен используется в производстве серийных инструментов крайне редко – чаще всего его применяют для изготовления «тонких» гитар.

Фигурный клен (Figured Maple)

В срезах из корневой области дерева имеет очень красивый рисунок волокон: бывает нескольких типов, самый распространенные из которых огненный, волнистый и стеганный. Отдельной разновидность является «птичий глаз» — неоднородная и сложная в обработке, но уникальная с виду порода.

Из-за высокой цены целиком в производстве корпусов практически не используется – однако очень популярен в качестве основы для топов на деку.

Тополь (Poplar)

Очень похож по цвету и текстуре на клен, но имеет большие поры. Крайне распространенный вид дерева, поэтому часто используется в серийных гитарах среднего и низшего ценового диапазона. Структура породы жесткая, однако легко поддается фрезеровке и шлифовке.

По характеру звучания достаточно схож с ольхой, при этом имеет меньший диапазон звучания и меньший сустейн.

Палисандр (Rosewood)

Дорогое и красивое дерево для гитар: именно поэтому его крайне редко используют в качестве материала для деки. Обладает высокой маслянистостью и плотностью: из-за этого смягчает атаку и слегка «заваливает» звук, делая его приглушенным. Дарит инструменту плотный низ.

Из-за своих свойств используется практически только в качестве материала для грифа либо для накладки грифа. В качестве дерева для грифа дает звучанию «упругости» увеличивает сустейн.

 

Вторую часть статьи, в которой поговорим о дереве для топов, грифа и накладки для грифа, читайте тут.

Дерево для электрогитары

По сравнению с акустическими гитарами, дерево для электрогитары, особенно для изготовления ее корпуса, заметно отличается. И этому есть свое объяснение, т.к. разные породы существенно разнятся по своим звуковым и физическим характеристикам. Об этом мы сегодня подробно поговорим в рамках данной статьи.

Общие сведения

То, насколько стабильными будут технические характеристики музыкального инструмента, не «поведет» ли гриф, а самое важное — будет ли гитара хорошо звучать, во многом зависит от правильного выбора материала, из которого она сделана. Это первая и, наверное, одна из самых главных задач, которую довольно часто приходится решать при выборе новой гитары.

Вопрос под №1 при выборе вашего будущего инструмента: «Из какого дерева сделан корпус гитары и гриф?». Очень важно обратить свое внимание на этот момент, потому что очень часто многие недооценивают влияние дерева на звук электрогитары. Бытует мнение среди неопытных музыкантов, что главное в гитаре это электроника. Но какая-то доля правды все же в этом есть: от струны звук передается звукоснимателям, а они в свою очередь уже улавливают колебания.

На самом же деле получается, что практически все участки гитары влияют на эти колебания, где каждая часть инструмента по-разному резонирует, одни частоты может фильтровать, а другие наоборот усиливать. Важно также знать, что порода древесины и сустейн напрямую связаны друг с другом. Вот, например, если не звучит дерево, то тут уже не помогут ни хорошие звукосниматели, ни примочки и даже дорогие комбики или усилители. Чтобы найти свой звук гитары, то вам для начала необходимо понимать и знать характеристики различных пород древесины.

Производство древесины

На сегодняшний день огромное количество древесины заготавливают для деревообработки. И среди большого количества дерева, далеко не каждая, так сказать, палка подходит для производства музыкального инструмента. Самым лучшим вариантом являются заготовки, полученные путем естественной сушки. Но, не смотря на то, что такой процесс обработки дерева требует достаточно длительного времени, чем искусственная сушка, то только путем естественной сушки можно сохранить структуру волокон и пор древесины, а от них уже зависят резонансные и частотные характеристики используемого материала.

Также обязательно нужно учитывать профиль распила, кривизну и направление волокон, присутствие (в идеале – отсутствие) сучков и прочие нюансы. Так вот, именно поэтому всегда очень тщательно подбирается любая заготовка, а высушенная древесина, в итоге выдерживается в складских помещениях не меньше одного года. Также важно знать, что очень быстрая сушка негативно влияет на волокна дерева.

Гриф гитары чаще всего изготавливают из клена, а накладка грифа может быть из того же клена, но в большинстве случаев из палисандра или черного дерева. С декой дела обстоят по-другому, потому что разные фирмы используют разное дерево при изготовлении гитар. Это связано с тем, что древесина разных сортов дает свое собственное звучание, а с другой стороны есть финансовый момент, который определяется ценой на дерево в разных странах, которые занимаются его поставкой.

Различные породы дерева обладают особым собственным звучанием, а также отличаются весом и плотностью. Не стоит думать о том, что все гитары, изготовленные из одного дерева, будут одинаково звучать. Здесь речь идет только об общих понятиях в плане звучания.

Из какого дерева лучше гитара?

То, из какого именно дерева гитара будет лучше или хуже уже решать вам. Ниже приведены характеристики наиболее часто встречающихся пород дерева используемых для гитар, которые сегодня можно приобрести в музыкальном магазине. О влиянии породы дерева на звучание гитары можно многое сказать. Главное вы должны знать то, что твердая древесина дает яркую атаку, а мягкая делает глуховатым звучание гитары. Это имеет отношение и к дереву, из которого изготовлена дека, гриф и накладка грифа. По весу все дерево можно разделить на три категории:

  1. Легкое. К такому дереву относятся такие породы: агатис, болотный ясень, липа, ольха, белая корина, тополь. Для этих видов характерен звук с преобладающими верхними частотами. Такая древесина идеально подойдет для соло гитаристов.
  2. Среднее. В эту категории попадает палисандр, тополь, коа, ольха. Им характерно звучание с выделенными средними частотами, отлично подойдут как для ритм-гитары, так и для соло.
  3. Тяжелое. К этой древесине можно отнести орех, махагони, венге, бубинго и падук. Эти сорта хорошо подойдут для мощных ритм партий, но при этом возникают небольшие проблемы при игре на пятнадцатом ладу и ниже, а на первой и второй струне слишком резкий звук.

Определитесь со стилем

Породу дерева, из которого сделана гитара, стоит выбирать, учитывая тот факт, какому стилю музыки вы отдадите предпочтение. Если вы хотите играть легкую музыку, например блюз, то тогда лучшим вариантом будет ясень или ольха. Для любителей тяжелых стилей и металла – махагони идеальный и оправданный вариант. Если вы мечтаете стать соло гитаристом, то ваш выбор – тополь и американская липа. Деки из палисандра, клена и ореха звучат довольно посредственно. Важно также понимать, что каждый музыкант о хорошем звучании имеет свое представление.

Дерево для электрогитары

Ольха (Alder)

Самая распространенная и очень популярная порода древа для производства и изготовления электрогитар и бас-гитар. В основном все известные производители (Jackson, Fender, Washburn,  Ibanez  и многие другие) на сегодняшний день имеют в своей линейке гитары из ольхи. Пожалуй, исключением из этого списка, будут консерваторы из Gibson.

Благодаря отличным резонансным характеристикам, почти по всему диапазону частот (слегка более выраженных в верхах) ольха пользуется большим спросом при изготовлении электрогитар, в частности при производстве корпусов. Дерево легкое, желтовато-коричневого цвета со слабовыраженными годовыми кольцами. Очень ценится музыкантами за хорошее звучание. Ольха отлично резонирует и имеет сбалансированный тембр по всему диапазону частот.

Ясень (Ash)

Традиционным деревом для гитар также является и ясень. Звонкое и прозрачное его звучание нам знакомо благодаря гитарам Fender. Это дерево очень музыкальное. Невероятно, но из одного и того же ствола разные части дерева могут звучать совершенно по-разному, и не возможно в связи с этим найти гитары сделанные из ясеня, которые бы имели одинаковый звук.

Всего применяется несколько видов:

  • Ясень болотный. Довольнолегкий, прочный с крупными порами материал,  который прекрасно подходит для цельнокорпусных гитар.
  • Ясень белый.В отличие от болотного, слегка тяжелее и немного «зажат» в акустических характеристиках, но при всем этом имеет хорошие декоративные особенности за счет нужного контраста различных слоев дерева. Ясень в основном применяют при производстве топов и корпусов для гитар.

Липа (Basswood)

Это дерево по своим свойствам слегка похоже на ольху, но при этом может иметь немного глуховатое звучание за счет более рыхлой и мягкой древесины, которая при сильном нажатии легко продавливается, поэтому для ее защиты применяют твердые лаки. Сустейн у гитары из липы на всем протяжении будет ровный, ВЧ и НЧ смягчены. Благодаря этому лучше выделен основной тон и ярко выражена средняя часть спектра. Для исполнения металла и рока больше всего подойдет гитара с декой из американской липы.

До недавних пор считали, что липа подходит лишь для недорогих студенческих электрогитар, однако в скором времени японская фирма Ibanez в тандеме с известным гитаристом Joe Satriani развеяли этот распространенный миф, тем самым они показали всему миру, как может звучать такая гитара с хорошей электроникой в руках профессионала. И поэтому липу применяют только при изготовлении корпусов.

Бубинга (Bubinga)

Такое дерево характеризует красно-коричневый цвет и в основном оно распространено в Африке. Благодаря яркому и теплому звучанию, хоть и немного шероховатому, довольно часто применяется при производстве музыкальных инструментов. Из бубинги для бас-гитар делают грифы и деки, потому что древесина тяжелая, а для электрогитар – корпуса.

Коа (Koa)

Это редкая порода древесины, которая произрастает на Гавайских островах. По цвету и звучанию эта древесина похожа на красное дерево. Низкие частоты звучат слабо, но чисто, высокие смягчены, а средние наиболее ярко выражены. Динамический диапазон довольно узкий, т.е. несколько компрессированный.

Корина или Лимба (Korina/Limba)

Ареал произрастания этого вида дерева – тропики Западной Африки. Эта древесина имеет великолепный цвет, легкая в обработке и хорошо полируется. Бывает двух видов:

  • Черная лимба. Имеет оливковый цвет с черными прожилками и по тяжести относится к средним сортам.
  • Белая лимба. Для этой древесины характерен цвет зеленовато-желтый. Относится больше к сортам тяжелого дерева.

Помимо цвета рисунка больших различий между ними нет. Корина более динамичная, чем красное дерево, но все же схожа с ним по звучанию, а в диапазоне СЧ имеет наиболее яркий звук. Самый знаменитый пример использования этой древесины – гитары производства фирмы Gibson, особенно их знаменитая модель Gibson Flying V. Это дерево чаще всего применяют для изготовления грифов и корпусов.

Лайсвуд (Lacewood)

Это дерево, растущее на территории Австралии, имеющее довольно интересную текстуру древесины, которая напоминает змеиную кожу, где участки более светлые окружены полосами красновато-коричневого цвета. Благодаря такой фактуре часто применяется в качестве шпона (лист древесины толщиной менее 3 мм). Звучание гитары из такого дерева будет плотным в низких частотах, наиболее ярким в верхнем диапазоне и сложным в средней части.

Махагони (Mahogany)

Характерной чертой махагони является красивый рисунок с ярко выраженным продольным свилем, глубоконасыщенные цвета, от красно-коричневого до темно-бежевого. Тяжелее ольхи, но легче клена. Об акустических свойствах можно сказать, что у такой древесины наиболее выраженная нижняя середина, которая придает звучанию гитары «мясную» плотность.

Махагони чаще всего используют с различными топами, хорошо подчеркивающими диапазон высоких частот гитары, и применяют при изготовлении корпусов и грифов электрогитар. Изготовленные гитары из цельного куска такого дерева отлично подойдут для рок-музыки, благодаря хорошей атаке и сустейну и теплому тембру. Высокие частоты более мягкие, легкий акцент на средних, и выраженные низкие. В гитаростроении основными часто применяемыми породами древесины являются:

  • Африканский махагони (Кайя)обобщенное название родственных подвидов красной древесины, которые произрастают на территории Африки.  По своим характеристикам отличаются несущественно, в основном по плотности. «Кайя» (Khaya) — коммерческое название, которое в основном применяется по отношению к древесным сортам, а вот более тяжелые обычно называют «махагони». Акустические параметры аналогичны гондурасскому махагони.
  • Гондурасский махагонипорода очень харизматическая, из нее делают большинство американских гитар. В наших краях довольно редкое красное дерево, потому что на сегодняшний день эта порода занесена в Красную книгу и довольно дорогая при транспортировке. Схожее с ним дерево – не менее ценный кубинский махагони, не попадающий в США по понятным причинам.

Клен (Maple)

При производстве гитар используют европейский и американский (hard maple) клен. Американский в отличие от европейского клена обладает более плотной структурой и удельным весом, а также он более жесткий и хрупкий.  Даже можно сказать так, что клен, как древесина для производства гитары, в большинстве случаев ценится не за акустические свойства, а за декоративные и механические. Замечательная упругость и твердость позволяет  занимать клену лидирующее место в качестве основного сырья при изготовлении грифов электрогитар, а вот большое количество фактурных рисунков делает это дерево незаменимым в производстве декоративных топов.

Помимо всего прочего, топ из клена позволяет существенно обогатить звучание основного  материала гитарной деки  ВЧ составляющей. И несправедливо было бы сказано, что этим его использование и ограничивается – вот например, небезызвестные гитары Rickenbacker, практически целиком изготовленные из клена. А вот область применения клена – накладки на гриф, изготовление самих грифов, а также топов и корпусов электрогитар.

Падук (Padouk)

Эта древесина чаще всего применяется для отделки или украшения деки, нежели для ее изготовления. Имеет фиолетово-красный цвет, реже – оранжевый, который со временем темнеет. На ощупь древесина маслянистая, а звучание у нее яркое и чистое.

Тополь (Poplar)

Такая порода дерева считается самой распространенной при изготовлении бюджетных гитар, потому что лучше всего подходит для универсальных гитар и стоит достаточно дешево. Звучание у гитары из такой древесины будет чистым с преобладающими средними частотами.

Красное дерево (Redwood)

Эта древесина характеризуется как твердая и плотная с волокнистым рисунком и коричневато-розовым оттенком. Ее применяют для ламинирования в качестве топа или шпона. Красное дерево обладает теплым тембром, хорошо резонирует, имеет бархатное звучание с выраженной серединой, глубоким низом и приглушенным верхом.

Существует и много других пород красного дерева, которые тоже неплохо подходят для производства гитар, мербау, сапели, косипо и другие. У этих пород  достаточно высокая плотность, но поры меньше, чем у гондурасского махагони или кайи, а инструменты получаются из них увесистыми.

Палисандр (Rosewood)

Палисандр относится к породам тропических деревьев, причем самых тяжелых, и поэтому применяется в основном для накладок грифа, но реже всего – для изготовления деки электрогитары. Всего существует несколько разновидностей этой древесины, основными из них считаются бразильский, индийский и африканский палисандр, которые отличаются друг от друга в основном только цветом. Дерево темно-коричневого цвета с красивыми красноватыми или темно-фиолетовыми прожилками. Текстура поверхности маслянистая, благодаря этому среди всех деревьев у палисандра самый теплый звук. Сочное звучание, верхние частоты приглушены, а по всему спектру хороший резонанс.

Грецкий орех (Walnut)

Древесина плотная и тяжелая. По звучанию грецкий орех можно охарактеризовать так: теплый тембр, верх и средние частоты наиболее выражены, но акцент в основном на середине, а верхние приглушены по сравнению со средними.

Венге (Wenge)

Есть еще одна порода твердой древесины, которая имеет красивый окрас. Венге отлично подходит при производстве накладок грифа. По своим характеристикам обладает очень высоким сопротивлением к изгибу и удару, а также имеет грубую текстуру. Это очень стойкая древесина. Обладает ярким звуком, имеет достаточно длинный сустейн, выразительный верхний и богатый средний диапазон частот. Гитары, изготовленные из венге, хорошо подходят для исполнения любого стиля музыки.

Зебровое дерево (Zebrawood)

По-другому это дерево еще называют «зебрано», которое произрастает только в Камеруне и Габоне. Такое название эта древесина получила благодаря окрасу, где полосы от темно-коричневого до песочного цвета перемежаются между собой. Зебрано достаточно тяжелая древесина и чаще всего применяется для ламинирования деки. По звучанию эта древесина подобна клену.

Зирикот (Ziricote)

Плотная и тяжелая порода дерева темно-коричневого оттенка, иногда даже черного с текстурой похожей на паутину. Используется только для ламинирования деки гитары, но не для ее изготовления. Имеет хороший резонанс по всему спектру частот, но верхние частоты слегка приглушены, благодаря этому к теплозвучным породам древесины относят зирикот.

Полезные советы

Каждый профессиональный гитарист имеет в своем арсенале как минимум две, а то и больше гитар. Если позволяют средства, то вы можете приобрести себе хотя бы пару-тройку хороших гитар. Например, одну для жесткого перегруза, другую для овердрайва и можно еще одну хорошую гитару для игры на чистом звуке. С течением времени, когда у вас будет достаточно опыта, скорее всего, вы найдете свое дерево, которое будет по душе.

Это поможет определиться с фирмой, потому что каждая из них за собой закрепила определенные породы дерева, используемого сегодня для производства серийных моделей. Ни одна уважающая и известная фирма не изготавливает гитары из дуба, граба, вяза или ивы, потому что эти породы имеют большую плотность и короткую длину звучания нот. Конечно, здесь были описаны далеко не все существующие сорта, но главное, что вы теперь знакомы с «традиционными» породами древесины.

Так что выбирая для себя хороший инструмент, вы уже будете знать, какое дерево для электрогитары лучше всего вам подойдет по тем или иным характеристикам. Тут уже выбор остается за вами, ведь нельзя сказать, что какое-то дерево будет лучше, а какое-то хуже, потому что каждая древесина по-своему уникальна. У любого музыканта есть свои вкусы и представления о хорошем звуке, не говоря уже о том, что у каждого человека свой индивидуальный слух. Что понравится одному, не понравится другому.

Как делается акустическая гитара | Guitar Blog

Акустические гитары в современном мире — самые популярные музыкальные инструменты. Гитары, сделанные профессиональными мастерами высоко ценятся музыкантами. На изготовление шедевров гитары уходит, порой, до 2-3 месяцев кропотливой работы мастера. Кроме гитар, сделанных вручную, большую популярность обретает фабричная гитара, т.к. имеет гораздо дешевую цену, но уступает по качеству.

Так, как же делается акустическая гитара?

__________________

Сорт древесины и части гитары

На звучание любого типа гитар (даже на электрические и особенно на акустические) влияет большое количество факторов – форма и размер инструмента, вес, крепление пружин и т.д. Но, конечно же, самое главное в любой гитаре – это материал, дерево, ведь именно от него во многом зависит качество звучания.

Опытные музыканты сразу могут заметить разницу между звучанием гитар из разного дерева. Однако гитары не делаются целиком из одного сорта дерева. Для разных частей гитары (гриф, дека, подкладки, пружины) необходимы разные свойства, характеристики древесины. Поэтому изготовление гитары начинается с выбора нужных сортов дерева.

Верхняя дека обычно изготавливается из кедра или ели (иногда сосна). Кедр имеет мягкое приятное звучание, а ель обладает звонкостью и резкостью.

В акустических гитарах наиболее часто применяют сорт ели под названием «ель ситхинская» (обычная ель), которая произрастает в США и в Европе. Цены на нее умеренные, т.к. эта порода не является редкой. На более дорогих гитарах можно увидеть верхнюю деку, сделанную из «немецкой ели» (или «ель Энгельмана»), которая произрастает в Канаде и на Альпах. Этот сорт древесины, в отличие от обычной ели, немного мягче, поэтому и звучание не такое резкое. Цвет у немецкой ели имеет бело-молочный оттенок. Хорошо отличить эти два сорта можно по старым инструментам, потому-что немецкая ель с годами становится лишь слегка желтоватой, а обычная ель приобретает золотистый цвет. На акустических гитарах стоимостью более 3000$, в очень редких случаях, можно встретить еще один сорт под названием «красная ель». Эта разновидность довольно дорогая и достаточно редкая, обладающая звонким, но более глубоким звуком, в отличие от обычной ситхинской ели. Именно этот сорт в гитаростроении когда-то считался стандартом, но в нынешнее время основную массу гитар все же делают из ситхинской ели. Звук гитары из ели имеет свойство улучшаться с возрастом, становиться глубже и насыщеннее, как хорошее вино.

«Hohner» — классический образец гитары из ели

«Hohner» — классический образец гитары из ели

В классических гитарах чаще всего используют кедр для верхней деки из-за очень мягкого звучания. К сожалению, кедр не имеет свойства ели улучшать звук со временем.

Корпусы самых дорогих гитар делаются полностью из красного кедра или красного дерева коа, инструменты, сделанные из этих пород обладают очень приятным звуком, однако из-за дороговизны такие гитары очень редкие. Поэтому сегодня ель и кедр можно считать самыми популярными породами дерева для изготовления верхней деки.

Гитара из коа

Гитара из коа

Задняя дека и обечайка тоже играют важную роль в формировании звука. Они обычно делаются из одной породы дерева.

Чаще всего задняя дека сделана из тропического красного дерева махогани. Это очень распространённая порода, придающая звуку гитары ровность, мягкость, сбалансированность и чёткость. Отлично прослушивается каждая нота, особенно на высоких частотах. Красное дерево придётся по душе любителям соло и переборов.

Более дорогая порода задней деки — палисандр. Это очень красивый сорт (внешний вид) — тёмно-коричневое дерево со светлыми кофейными прожилками. Звучит палисандр тоже прекрасно — глубокий, вязкий звук. Палисандр преображает звучание низких частот. Эта порода придётся по душе любителям глубокого, насыщенного звука, а также ритмовикам.

Иногда в задних деках можно встретить другие породы дерева: клён, орех, коа, бубинга и др. Все они так или иначе будут похожи с красным деревом или палисандром.

Не обязательно части гитары должны быть из одного сорта дерева, зачастую мастера используют несколько пород, чтобы получить нужные характеристики звука от разных сортов.

Индийский палисандр

Индийский палисандр

Хоть гриф и накладка сверху грифа не имеют особого влияния на звук гитары, от сорта породы дерева зависит удобство для руки музыканта. Несмотря на лакировочное покрытие, очень сильно ощущается разница между породами. К тому же, разные типы деревьев имеют разную степень упругости, что необходимо для фингерстайл гитаристов или блюз-рок музыкантов, которые любят сгибать гриф для подтяжки звуков (бэнд) или необычного вибрато.

Грифы и накладки в большинстве своем делают из красного дерева либо из клена. Клён, все же, используют чуть реже. Это относительно недорогие и достаточно твердые породы. Более дорогие гитары делаются из палисандра. Самые дорогие делают из чёрного дерева «Эбони» (эбеновое дерево).

Накладки и грифы с рисунками и перламутром

Накладки и грифы с рисунками и перламутром

__________________

Изготовление корпуса

Для изготовления верхней и нижней дек, существует несколько технологий. Первая — вырезание деки целиком и вторая — метод «открытой книги». В первом методе мастеру нужна точность в работе, т.к. форма должна быть идеально симметричной. Во втором методе мастер вырезает только половину деки, а затем делит лист дерева вдоль толщины, как бы «раскрывая книгу», получая две симметричные стороны. Без специального оборудования проделать такое очень сложно, т.к. нужно добиться одинаковой толщины обеих получившихся половинок. Поэтому, после склеивания двух частей, мастера полируют деку, чтобы толщина была одинаковой.

По симметричному рисунку породы виден метод «открытой книги»

По симметричному рисунку породы виден метод «открытой книги»

Чтобы сделать «фирменный» изгиб обечайки гитары, мастера используют специальные фиксаторы для сгибания полоски дерева а также нагревательные приборы. Метод состоит в том, чтобы намочить дерево, затем нагреть и придавать формы с помощью фиксаторов. Это очень сложная и долгая работа. Поэтому некоторые мастера используют специальные станки, которые сразу нагревают и придают форму полоске дерева.

Пружины внутри гитары изготавливаются мастером вручную и отдельно каждую. В зависимости от типа гитары и её функционала, существуют разные способы крепления пружин. Одна из распространённых — «веерная конструкция». Но даже в это конструкции есть множество подтипов.

Обязательно на концах пружин должны быть срезы, которые выполняются мастером с помощью стамески. Эти срезы позволяют пружинам изгибаться при вибрации деки, а не ломаться. Есть разные виды срезов.

__________________

Изготовление грифа

Это тоже очень сложный процесс. Сам гриф должен выдерживать механическую нагрузку струн и рук музыканта, поэтому зачастую в гриф вкладывают стержень, именуемый «анкерным стержнем».

Кроме укрепления грифа, анкер имеет функцию изменять прогиб грифа. Через долгое время, гриф, из-за воздействия струн, всё же прогибается. Подкрутив анкер в нужную сторону, можно «выпрямить» гриф обратно.

Поверх грифа с анкером клеится накладка, на которую устанавливаются металлические порожки (лады). Каждый лад крепится с помощью клея и молоточка и шлифуется до идеально ровного состояния с накладкой и грифом, чтобы пальцы музыканта не царапались. Профессиональные мастера зачастую украшают накладку с помощью рисунков и перламутра.

Голова грифа делается отдельно от самого грифа. В ней вырезаются отверстия для крепления струн и колков, украшение на верхушке, а затем голова крепится к грифу.

__________________

Украшения

Все детали тщательно шлифуются и крепятся друг с другом. Затем на верхнюю деку устанавливается розетка, которая либо выполнена из узоров по дереву, либо в виде мозаики перламутра. Это очень мелкая работа и зачастую красивый орнамент розетки может повысить стоимость гитары в целом.

После склеивания гитара красится и лакируется тонким слоем. Лак нужен для защиты и при правильной лакировке можно даже улучшить звук гитары.

__________________

Заключение

Каждая гитара проходит через профессиональных исполнителей. Музыкант проверяет качество звука, внешний вид и текстура, а после даёт оценку. После хорошей оценки гитара может попасть к покупателю.

Каждая гитара, сделанная вручную профессиональным мастером — это произведение искусства. Играть на такой гитаре — одно удовольствие. И, хоть говорят, что профессионал может отлично сыграть хоть на плохой, хоть на хорошей гитаре, разница колоссальная.

__________________

Спасибо, что прочитали статью. Если она вам понравилась — поделитесь ею с друзьями и загляните в наш Telegramm-канал Guitar Blog.

Как поет дерево? Из чего изготавливают скрипки, гитары и пианино

Изобретение музыки, уходящее в глубину веков, — бесценно. Значение дерева в ее появлении тоже неимоверное. У каждого музыкального инструмента есть свое собственное дерево, придающее ему уникального звучания.

Если самодельных пращуров скрипки, например, гудки и гусли, делали из любого попавшегося куска древесины, то начиная з XVI века, когда сложилась современная модель этого музыкального инструмента, ее изготовляют исключительно из резонансной ели и волнистого клена (явора). Ель используют для верхней деки, клен — для нижней деки и обечаек. Деки делают либо из цельного куска дерева, размещая его так, чтобы речные кольца сужались слева направо, либо с двух склеенных кусков, тогда сужение колец должно идти к центру деки. Душка в скрипке тоже еловая, а вот для струнодержателя и подгрифка, раньше изготавливаемых из красного и черного дерева (эбенового и палисандра), в наше время часто используют разные сплавы металлов или пластмасс.

 

Дерево, годящееся для скрипки должно быть правильно заготовленным и высушенным. Используется конкретная часть столба, с подходящей плотностью древесины. Дерево, росшее на очень богатой или, наоборот, бедной почве для скрипки не подходит. К тому же, это должно быть дерево, которое никогда не болело и не ломалось, о чем можно узнать по речных кольцах. Если они в каком то месте не параллельны — дерево можно пускать на дрова. Поэтому мастера покупают материал для скрипок у профессиональных заготовщиков. Кроме того, на звучание инструмента влияет лак, которым его покрывают. Лак должен защищать дерево от порчи под воздействием внешней среды, но не влиять на его акустические характеристики. К примеру, испортить звук может слишком толстый шар лака или неравномерная пропитка материала.

 

В поисках идеального звучания мастера неоднократно пробовали предавать скрипке других форм, изготовляли ее из других сортов дерева. Но все же, сочетание ели и клена считается наиболее выгодным.

 

Для производства гитар используют разный материал, зависимо от желаемого звучания. Например, верхнюю деку акустической гитары зачастую изготовляют из той же ели или кедра, придающей инструменту твердое и звонкое звучание. Обечайки и нижнюю деку принято делать из одного сорта древесины, например клена, палисандра или красного дерева, которые способствуют формированию более мягкого звука.

 

Электрогитары изготовляют из ольхи, липы, звучащих ровно и сбалансировано во всех частотных диапазонах. Для более плотного и сочного звука, подходящего для тяжелой музыки, используют красное дерево или близкий по акустическим свойствам, но более дешевый вариант — агатис. Очень певучие, с отличными басами и чистыми верхними нотами — электрогитары из болотного клена.

 

Многие всемирно известные бренды делают гитары высокого класса из ореха, в то время как самым доступным, “ученическим” инструментом считается гитара из тополя.

 

Мастера рассказывают, что для того, чтобы увеличить сустейн (длину звука) деки инструмента надо сделать толще обычных, а гриф — из плотного дерева. Для большей звонкости и отзывчивости рекомендуется поставить тонкий гриф из мягкого дерева и тонкие деки.

 

Для каждой части клавишных инструментов тоже есть свое дерево. Чаще всего корпус пианино изготовляют из той же ели. Это дерево обладает превосходными акустическими свойствами. Оно очень эластично и способно быстро “отзываться” на звук. В то же время, низкая плотность ели сочетается с высокой жесткостью, влияющей на чистоту звучания. Многие производители используют также орех, красное дерево, все же, ель считается наиболее поющей. Для изготовления молоточков и клавиш используют твердые сорта древесины, к примеру, бук и черное дерево.

 

Первые духовые музыкальные инструменты тоже были деревянными. Так, дудки делали из какого-то пустотелого материала, например, камыша. Для флейт годится только твердое дерево: хорошей выдержки клен, эбеновое дерево или палисандр. В Китае этот инструмент зачастую изготовляли из тростника, бамбука и очень твердого нефрита (дерева-камня). Большинство современных флейт изготовляют из металла (от никеля до золота). Это уже медный духовой инструмент, музыка которого зависит от изменения силы вдувания звука. Традиционно деревянными духовыми инструментами, высота звука в которых формируется перекрыванием отверстий, кроме флейт, считаются кларнеты, гобои, фаготы и саксофоны.

 

Как видим, дерево обладает уникальными акустическими свойствами. И если его правильно вырастить, заготовить, склеить и покрыть лаком, оно обязательно запоет, придавая музыкальному инструменту неповторимый тембр и чистоту звука.

Три вида классической гитары по материалу изготовления

В этой статье рассмотрим виды классической гитары и главным критерием будет материал изготовления, так как он непосредственно определяет звук инструмента. Обзор будет популярным.

В целом класс гитары определяется требованиями, принятыми в профессиональной среде музыкантов для этого вида гитар. Виды инструментов потому и различны, так как различна исполняемая на них музыка. Различны приемы звукоизвлечения и требования к звуку.

Рассмотрим, как определяется класс классической гитары в зависимости от материала изготовления инструмента. Материал различается на виды по таким критериям, как порода и класс древесины. Также сегодня очень распространены гитары фанерованные ценными породами шпона.

Может даже получиться, что гитара, фанерованная палисандром, окажется в чём-то лучше, чем инструмент из массива какого-то мягкого дерева, что внесет путаницу в мою классификацию. Но исключения из правил правила не отменяют.

Итак, выделим виды классической гитары:

  • Дека, дно и обечайки — фанерованные.
  • Дека — из массива ели или кедра, дно и обечайки — фанерованные.
  • Дека, дно и обечайки из древесного массива, т. е. из цельных пластин древесины.

Первый вид – абсолютно фанерные гитары.

В первой редакции статьи я уделил всего одну нелестную строчку для этого вида гитар. Поступали жалобы, что мастер непрофессионально навешивает ярлыки. Придётся аргументировать свою позицию.

Этот вид гитар только с некоторой оговоркой можно назвать классической гитарой, так как этот инструмент является, настолько глубоко ученическим, что удовлетворяет с натяжкой только самым первым шагам в освоении классической гитары.

Этот вид гитар только внешне похож на классическую. И является рыночным продуктом. За минимальную цену вы получаете минимальное качество. Самые лучшие образцы такого вида гитар, когда фанера подготовлена специально, дают возможность с ограниченным бюджетом решить вопрос инструмента на первые годы обучения. И только в том случае, когда перспектива связать свою судьбу с классикой, размыта.

 

Другое дело, если эксплуатация этого вида гитары не будет связанна с классической музыкой. А этот вид будет применяться по своему прямому предназначению — аккомпанемент и интерьер.

Грушенский фестиваль, Эсхар, походная гитара. В таком случае выбор этого вида максимально оправдан, так как фанера некапризна к перепадам влажности и температуры. Лаковое покрытие усиливает прочность и ударостойкость такого вида гитар.

 

Достоинства: Прочный корпус, низкая цена.

Недостатки: Являясь проектом, на котором производители только сокращают расходы, часто выходит, что экономия на классе гитары вредит качеству.

Применение: аккомпанемент, начальная классическая школа с очень ограниченным бюджетом.

Второй вид гитар — частично фанерные 

Это инструменты, у которых верхняя дека сделана из массива ели или кедра.

Так как дека очень многое решает в звуке инструмента, этот вид гитар уже кардинально отличается от предыдущего (читайте статью комментарий к опыту Торреса). Они делаются аккуратнее, фанеруются ценными породами древесины.

Очень часто образцы такого вида гитар достигают очень высоких показателей звука.

Вид классических гитар с декой из массива является самым дешёвым вариантом с приемлемым звуком.

Если ваш бюджет несколько ограничен, но вам хотелось бы прикоснуться к миру классической гитары, тогда выбор этого инструмента абсолютно оправдан. Вам останется выбрать надежного производителя.

Достоинства:

За минимальный бюджет вы приобретаете максимальное качество звука. Может получиться так, что удачный образец таково вида окажется лучше, чем средняя гитара, выполненная полностью из массива.

Недостатки:

Обвинять такие гитары в том для чего они не задумывались некорректно. В техническом задании к изготовлению такого вида гитар не стоит концертная деятельность. Они являются ученическими или любительскими. В соответствии с этим предполагается, что их покрытие должно быть стойким к ударам. Толщина деки учитывает небрежную эксплуатацию. Это не совсем недостатки, скорее особенности.

Применение:

Гитара хорошо подходит для начальной классической школы. С удачными образцами можно даже учиться в музыкальном училище по классу гитары. Рабочая лошадка для профессиональной игры в не приспособленных для этого условиях, где гитару могут легко повредить. Наилучший выбор для аккомпанемента. Лучший вариант, как бардовская гитара.

Третий вид гитар – гитары изготовленные из массива дерева полностью

Собственно с этого вида и начинается профессиональная классическая гитара. Класс такого вида гитар сильно зависит от класса гитарного мастера. И конечно, класс гитары тем выше, чем более ценная (обладающая наивысшими звуковыми характеристиками) древесина используется. 

Определяет класс древесины её заготовительный процесс. Начинать нужно с правильно подобранного дерева. Потом бревна особым образом распускаются и опять же особым образом складываются на долгое хранение, во время которого проходят процессы в дальнейшем определяющие акустические свойства древесины. Процесс заготовки рассчитан на получение материала именно для музыкальных инструментов.

Сначала древесина проходит этап сушки. Потом этап устаревания, выдержки. Чем большее время древесина выдержана, тем заготовка ценнее. Выдержка древесины должна проходить в особых условиях, которые, в полной мере, обеспечиваются только на деревозаготовительных предприятиях. Выдержка напрямую влияет на класс древесины.

Разбивать на классы гитары сделанные из массива дело неблагодарное. Можно выделить гитары сделанные на фабриках и мастерами. Как правило, на фабриках окончательной сборкой занимается также конкретный мастер, поэтому разница не велика. Все зависит от конкретного случая.

Также неправильно относить к каким-то классам определяющим уровень инструмента, гитары сделанные из разного дерева. Тут начинает работать правило каждому своё, предпочтения мастера, гитариста и вид исполняемой музыки. Применения разной древесины дает различные оттенки тембра гитар.

Можно упомянуть различные конструкции. Но опять это будет выглядеть как просто перечисление цветов, и все будут выбирать свой. Сегодня помимо классической испанской конструкции гитары, существуют гитары с двойными деками, дном и даже обечайками. Также вместо испанского веера применяется решетка из сверхлегкого дерева, укрепленная углеродной тканью. Все это дает разные эффекты. Кто-то считает новые техники исполнения эволюцией гитары, кто-то просто веткой развития или веяньем моды.

 

В конечном итоге, когда оценивается готовый инструмент, музыкант «слушает», играет на ней. И если звук отчетливо плох (безусловно, учитывается заявленная цена, т.к. «плохо» или «хорошо» — оценка соотношения качества звука и цены), то внешний вид, отделка и материал изготовления уже не имеет никакого значения.

При оценке важно не путать класс и качество. Нельзя требовать от гитары звука инструмента из массива, если при изготовлении применялась фанера. Правильно выбирайте критерии оценки.

Микола Руденко

Из каких материалов сделаны гитары?

Гитара — красивый и универсальный инструмент, который используется практически во всех музыкальных стилях. Это весело держать, играть и слушать. Вам может быть интересно, какие материалы используются для изготовления различных компонентов, возможно, самого популярного музыкального инструмента. Давайте обсудим различные части гитары и ее «ингредиенты».

Кузов

Подавляющее большинство корпусов гитар сделано из дерева.Дерево имеет резонанс, не имеющий аналогов в других материалах. Именно вибрация дерева при игре на струнах задает тон гитары. Большинство акустических корпусов имеют низ из более тяжелого дерева, такого как красное дерево, и из более легкого дерева, например ели, для верха. Большинство корпусов электрогитары изготавливаются из одного вида дерева, также более тяжелого для сильного резонанса.

Многие гитары сделаны из цельных кусков дерева. Они имеют гораздо более стабильный звук, но, как правило, дороги.Более дешевая альтернатива — гитара из ламината, который представляет собой склеенные между собой более тонкие листы дерева. Хотя существует множество очень хороших гитар из ламината, они, как правило, не могут сравниться по звучанию с твердотельными гитарами.

Некоторые другие материалы, используемые для создания корпусов, включают акрил для электрических корпусов и графит для акустики.

Шея

Грифы для гитар обычно также изготавливаются из дерева. Часто, но не всегда, гриф из той же породы дерева, что и корпус.Гриф, как правило, изготовлен из гладкого, удобного для игры дерева, такого как палисандр или клен, наклеивается на гриф. Сами лады выполнены из мягкого прочного металла, такого как нержавеющая сталь или никель.

Сама шейка может быть приклеена или прикручена к корпусу. Некоторые модели акустических систем с твердым корпусом имеют сквозную конструкцию, что означает, что все, от грифа до мостика, выполнено из одного и того же куска дерева.

Анкерный стержень

Анкерный стержень — это металлический стержень, проходящий через шейку.Его можно использовать для исправления изменений кривизны шеи из-за деформации и других факторов.

Пикапы Звукосниматели

используются как в электрических, так и в акустических / электрических гитарах. Они передают звук, создаваемый струнами, через разъем и кабель в усилитель. Пикапы состоят из магнитов и электронных катушек из медной проволоки. Есть много разных типов звукоснимателей. Тип используемого звукоснимателя (или комбинация звукоснимателей) сильно влияет на производимый звук.

Мост

Бридж удерживает струны на месте на корпусе и передает вибрацию струн на деку на акустике. Бриджи, как правило, деревянные, с седлом из кости или слоновой кости, которое физически поддерживает струны.

Гайка

Гайка — это кусок кости, стали или другого материала средней твердости с рифлением, помещаемый там, где передняя бабка встречается с грифом. В нем есть канавки, которые удерживают струны на месте.

Передняя бабка

У большинства гитар, хотя и не у всех, есть головка грифа наверху.Здесь находятся струнные тюнеры. Также, как правило, это место, где производитель размещает свой бренд. Тюнеры могут быть сделаны из металла (большая часть электрики) слоновой кости (многие акустика) или других материалов. Передняя бабка обычно изготавливается из дерева. Некоторые электрические модели не имеют передней бабки. Эти модели имеют тюнеры в нижней части гитары.

Как видите, гитара — это настоящий шведский стол качественных (а иногда и не очень) ингредиентов. Ваш личный вкус в конечном итоге будет решающим фактором, который подойдет вам.

Из чего сделаны электрогитары и почему это имеет значение

Если вы проведете какое-то время в гитарном сообществе, вы, несомненно, услышите дискуссии о древесине и о том, как они влияют на звучание гитары. Это старая тема, и мы, вероятно, будем ее обсуждать еще долго.

Гитары изготавливаются в основном из дерева. Материалы, из которых изготовлена ​​гитара, действительно влияют на звучание гитары. Это будет наиболее очевидно для акустических гитар, звук которых зависит от характеристик древесины.

Электрогитары имеют другие компоненты, такие как звукосниматели и бридж, которые влияют на тон гитары. Но разнообразие древесины, используемой в электрогитаре, действительно имеет значение. Споры касаются степени и типа тонального различия между разновидностями древесины.

В этом посте мы кратко рассмотрим свойства древесины, а также то, какие другие материалы влияют на звук гитары.

Тип и состав дерева

Глядя на характеристики гитары, вы заметите множество видов древесины, использованных в конструкции гитары.Корпуса, грифы и накладки гитары изготавливаются из липы, клена, палисандра, пау-ферро, черного дерева, красного дерева, болотного ясеня и других менее известных пород дерева.

Разумеется, порода дерева относится к породе дерева. Вы также можете увидеть некоторые различия в стране происхождения. Например, розовое дерево может быть получено из Бразилии, Индии или Гондураса. Обратите внимание, что в последнее время действуют ограничения на торговлю розовым деревом, которые мы рассмотрим ниже.

Древесина различается по плотности, весу, твердости и влажности.Климат, в котором растет дерево, влияет на состав древесины. Условия окружающей среды, включая свет, температуру, ветер и доступную влажность, влияют на рост деревьев.

Если взять в качестве примера болотный ясень, деревья частично погружены в воду на определенную часть года. Корневая система проникает во влажную почву ниже ватерлинии. В этих условиях дерево будет создавать большие промежутки между ячеистыми стенками, в конечном итоге создавая низкоплотную и резонирующую древесину.

И ольха, и клен растут в более холодном климате, а древесина более густая и твердая.Эти свойства способствуют более яркому звучанию древесины.

Процесс сушки

Древесина сушится перед использованием для изготовления гитары. Этот процесс сушки определяет количество влаги в древесине. Слишком много влаги может заглушить звук, поглощая вибрацию, и повлиять на стабильность настройки гитары.

Процесс сушки зависит от породы дерева. Сушка древесины удаляет влагу и кристаллизует смолу. В результате получается материал, который со временем станет более однородным.Естественное сезонное расширение и сжатие уменьшается в процессе сушки, что приводит к большей стабильности.

Посмотрите этот видеотур по заводу PRS SE в Индонезии. Демонстрируется процесс сушки палисандра, и интересно наблюдать за тщательным планированием и объемом работы, который вкладывается в конструкцию гитары.

Комбинации древесины

После высыхания каждая разновидность древесины имеет определенные звуковые характеристики при использовании в музыкальном инструменте.Производители гитар используют традиционные сочетания дерева, такие как корпус из ольхи или ясеня в сочетании с грифом из клена в Telecasters и Stratocasters или корпус и гриф из красного дерева с грифом из розового дерева в Les Paul.

Вот список некоторых популярных гитар и породы дерева, используемого для каждого компонента.

99 Красное дерево 0102

-9802 9099
Гитара Корпус Гриф Гриф
Fender Player Stratocaster Ольха Maple Fender Professional

2 9099 Maple or Pau Ferro Stratocaster

Ольха Клен Клен
Squier Classic Vibe Stratocaster 70-х годов Тополь Клен Indian Laurel
Fender Player Telecaster Maple Maple Клен Fender American Professional II Telecaster Ольха Клен Палисандр
Squier Classic Vibe ’50s Telecaster Сосна Клен Клен
Gibson Les Paul Standard, 60-е годы Палисандр
Gibson SG Standard ’61 Красное дерево Красное дерево Палисандр
Гибсон ES-335 Клен, тополь, ель Красное дерево 9005 Палисандр Клен, тополь, ель Красное дерево Палисандр
Гибсон Эксплорер Красное дерево Красное дерево Палисандр
Ибанез
Ибанез RG8570Z 10 Африканское красное дерево
Ibanez RG5121 African Mahogany Maple, Wenge Bound Macassar Ebony
Ibanez GRG131DX Poplar Maple Bound10 Purpleheart Rose Bound 10 Purpleheart
Джексон JS Series Dinky Poplar Maple Amaranth
Jackson Pro Series Soloist SL2 Basswood Maple Ebony

Как видно из приведенной выше таблицы, выбор дерева для корпуса, грифа и грифа.Почему производитель предпочитает один сорт другому? Тональный профиль древесины, а также стоимость, доступность и производственный процесс влияют на решение.

Тональные характеристики

Тон гитары создается из суммы ее частей. Выбранные тона влияют на звук, но то же самое влияет на бридж, гайку, звукосниматели и даже на струны. Вот некоторые из самых популярных древесных пород и их тональные характеристики.

Ольха

Если вы обратите внимание на приведенную выше таблицу, ольха используется для Stratocasters и Telecasters.Кузов Yamaha Pacifica также сделан из ольхи. Это популярный выбор для корпуса гитары, он обладает сильным и сбалансированным звуком с акцентом на средние частоты. Кузова из ольхи обычно покрываются непрозрачным покрытием, например полиуретаном.

Ясень

Ясень также используется для корпусов гитар и дает более резонансный звук, чем ольха, с более яркими верхними частотами и хорошим сустейном. Болотный ясень — популярный вариант, и его становится все труднее найти из-за экологических проблем.Ясень имеет приятную текстуру древесины и часто имеет прозрачную отделку, чтобы подчеркнуть текстуру древесины.

Липа

Липа используется в качестве древесины корпуса гитары, и она более доступна по цене, чем некоторые другие разновидности древесины. Тем не менее, это хорошее дерево, и оно используется на гитарах любой ценовой категории. С точки зрения звучания, липа создает полноценный звук с толстым средним диапазоном. Вы увидите, что это используется на солисте Джексона выше.

Ebony

Ebony используется для гитарных грифов как более дорогая альтернатива палисандровому дереву.Он похож на палисандр с тональной точки зрения и рассматривается как улучшенный вариант. Он используется в сочетании с кленом, венге и красным деревом на моделях Ibanez, представленных выше.

Красное дерево

Красное дерево — классический выбор как для гитар, так и для корпуса. Обратите внимание, что Гибсон использует дерево для обоих компонентов Les Paul и SG. Ibanez также использует его в качестве основы для высококачественных RG. Гитары, изготовленные из красного дерева, обычно оснащены хамбакерами и имеют теплый и богатый звук с некоторой глубиной.

Клен

Клен — плотная и твердая древесина, широко используемая в грифах и грифах. И он также используется в качестве верхней части или фанеры на корпусах некоторых гитар. Клен можно сочетать с более легкой древесиной для создания композитного корпуса. Звук клена можно охарактеризовать как яркий и точный. Один из способов почувствовать разницу — это попробовать ту же модель гитары с грифом из палисандра и грифом из клена.

Тополь

Тополь — доступный вариант, используемый на менее дорогих импортных моделях.Он не известен какими-либо выдающимися тональными свойствами, и ему может не хватать сустейна и резонанса.

Пау Ферро

Пау Ферро недавно появился на рынке как альтернатива розовому дереву. Это южноамериканская древесина с тональными свойствами, похожими на палисандр. Я бы сказал, что по звучанию это что-то среднее между палисандром и кленом и ближе к палисандру. У него более гладкий и мягкий тон, чем у клена, но не такой теплый, как у палисандра.

Палисандр

Палисандр — это темная и хорошо известная древесина.Он широко используется в качестве дерева для грифа и может быть найден в корпусах акустических гитар. Некоторые производители, такие как Fender, также производят гитары с грифом из массива палисандра. Реже палисандр используется в корпусе электрогитары. Палисандр имеет сбалансированный и округлый тон, который хорошо сочетается с кленовым грифом.

Экзотические и менее распространенные породы дерева

Если вы обратите внимание на древесину, используемую в гитарах Ibanez выше, вы найдете венге, переплетенный пурпурный сердце и амарант, используемые вместе с красным деревом и кленом.Производители часто используют менее распространенную древесину из-за ее внешнего вида, уникальных звуковых характеристик и в качестве альтернативы другим более традиционным сортам древесины.

Экологические и этические проблемы

Палисандр недавно был в новостях. Ограничения на использование розового дерева вступили в силу в 2017 году в соответствии с СИТЕС (Конвенция о международной торговле видами дикой фауны и флоры, находящимися под угрозой исчезновения). Спрос на палисандр — в первую очередь для использования в производстве мебели — привел к вырубке лесов и экологическим проблемам в некоторых районах.

В связи с новыми ограничениями производители гитар, такие как Fender, искали альтернативные породы дерева для использования в производстве гитар. Вы заметите, что многие накладки на гриф из более темного дерева теперь изготавливаются из пау-ферро, а не из розового дерева.

К сожалению, сейчас болотный ясень испытывает нехватку запасов из-за изменения климата и инвазивного заражения жуками. Болотный ясень растет в нижнем течении реки Миссисипи. Деревья частично погружаются под воду в течение года при сезонных наводнениях и собираются, когда паводковые воды отступают.

Из-за более влажных сезонов и заселения жуками болотного золы не хватает. Будущее этой древесины в качестве выбора для корпусов гитар выглядит под вопросом, и производители ищут альтернативы.

Вес и играбельность

Разновидности дерева, использованные в конструкции гитары, сильно влияют на общий вес инструмента. Гитары с корпусом из ясеня и ольхи будут легче своих аналогов из красного дерева.

Гитары в стиле Strat обычно легче, чем гитары в стиле LP, хотя и не всегда.У меня есть стиль Strat, который весит около 11 фунтов, а мой Fender Standard Strat — около 7 фунтов. Недавно я играл на Ibanez RG в Guitar Center, и по сравнению с ним это было просто перышко.

Вес будет различаться для разных типов гитар и даже для отдельных моделей гитар. Подробнее о том, сколько весит гитара и почему это важно, читайте в нашем посте.

Бридж и звукосниматели

Поскольку мы обсуждаем здесь электрические гитары, мы должны упомянуть бридж и звукосниматели.Звукосниматели играют большую роль в создании звука гитары. Изменение звукоснимателя может существенно изменить звучание вашей гитары. Тем не менее, древесина, лежащая в основе, по-прежнему влияет на общий резонанс, сустейн и тональные характеристики.

Бридж также влияет на тон гитары. С бриджем тремоло более крупный блок увеличивает резонанс и сустейн. Некоторые игроки заменяют стандартный блок тремоло на медный блок, чтобы добавить тепла, ясности и сустейна. Цельный кусок металла, будь то латунь или сталь, будет лучше, чем недорогой сплав, который иногда используется в гитарах более низкого уровня.

Заключение

Подводя итог, можно сказать, что электрогитары в основном сделаны из дерева. Также используются некоторые другие материалы, такие как металл и пластик. Дерево — это натуральный материал, который различается по твердости, плотности и тону. Производители гитар выбирают каждую породу дерева из-за ее уникальных свойств и комбинируют ее с другими породами древесины, чтобы создать гитару с определенным тоном.

Как это:

Нравится Загрузка …

Как изготавливаются гитары?


Фото iStockphoto.com

Гитара — широко популярный и играемый инструмент, принадлежит к группе инструменты называются хордофонами. Музыка создается, когда музыкант выдергивает ряд струн, идущих вертикально вдоль инструмента.

Одной рукой щипают струны, а другой лады пальцы. или металлические полоски, расположенные на шейке инструмента.

История

История гитары давняя, и почти каждая культура играла форма инструмента.Некоторые историки говорят, что инструмент на самом деле восходит к до 4000 лет. На протяжении многих лет первые гитары изготавливались из различных материалы, включая дерево, панцири черепах и другие материалы.

Сборка современной акустики Гитара

Сегодня акустические гитары производятся тщательно, поэтапно. Пожалуй, самый важный шаг в создании гитары — это выбор древесины, из которой изготовлен инструмент. Задняя и боковые стороны гитара обычно изготавливается из восточно-индийского или бразильского палисандра или менее дорогие инструменты, клен, ясень или ольха или красное дерево.

Гриф инструмента обычно делают из клена или красного дерева. Тип древесина, из которой сделан инструмент, действительно влияет на звук, поэтому привередливость музыканты будут тщательно выбирать свои инструменты, в том числе по выбору дерева. как репутация производителя.

После того, как древесина выбрана, обрезается форма верхней и задней части гитары. в его отличительной восьмерке. Затем сверху вырезаются звуковые отверстия. инструмента. Боковые стороны пропариваются, чтобы они могли согнуться, а затем древесина сушится по форме.После высыхания склеивают верх, низ и бока. вместе.

Гриф гитары может быть вырезан вручную или изготовлен с использованием резака. После гриф вырезан, накладка добавлена ​​и прикреплена к инструменту. Затем лады прикрепляются к накладке грифа, а затем тюнеры помещаются на гитара.

Отделка гитары

Как только все компоненты гитары установлены, инструмент проходит через процесс отделки. Нитроцеллюлозный полиуретан наносится слоями на гитара.Покрытие защищает инструмент от повреждений, но также используется для качество звука.

После завершения гриф гитары добавляется и прикручивается или приклеивается на место. Наконец, прикрепляются струны, и гитара готова к игре.

Как создаются акустические гитары

Вы когда-нибудь задумывались, как изготавливаются акустические гитары? Хотя на первый взгляд они могут показаться простым инструментом, для создания качественной акустической гитары, гораздо больше, чем электрогитары, требуется много истории, изобретательности и опыта.В следующей статье мы подробно рассмотрим весь процесс.

Акустические гитары изготавливаются из соответствующих материалов (древесные породы), формования, разметки звуковых отверстий, строгания и утолщения верхней части (деки) и установки распорок для управления натяжением струн и распределения вибраций. Затем задняя и боковые части обрезаются по форме, строгаются и утолщаются. Спинка также скреплена, а по бокам корпуса установлены накладки для увеличения площади поверхности для приклеивания верха и спинки.Затем строят шею, используя шарф для соединения шеи с грилем. Затем конструируется гриф и выполняются расчеты для обеспечения точного расстояния между ладами, чтобы гитара играла в гармонии. Затем строится мост. Затем наносятся отделочные продукты, например, лакируется перед шлифовкой и полировкой. После отверждения все компоненты собираются и детально прорабатываются, например, вкладки и конструирование гайки и седла завершаются до того, как тюнеры будут установлены, и гитара будет натянута и готова к игре.

Как изготавливаются акустические гитары?

Прежде чем мы углубимся в детали. Хочу отметить , я не мастер . Мастера-мастера — высококвалифицированные мастера, которые делают из дерева волшебные вещи.

Учтите тот факт, что средняя гитара может весить от 2 до 5 фунтов, но должна выдерживать до (а в некоторых случаях и больше) 200 фунтов натяжения струн. Итак, хотя я большую часть своей жизни занимаюсь гитарами и даже управляю собственной гитарной компанией, luthiery — это совсем другое дело, это форма искусства, которую я уважаю.

Имея это в виду, процесс ниже ни в коем случае не является учебным пособием. Он предназначен для обзора процесса. Надеюсь, он даст вам представление о том, с чем вы можете столкнуться, если решите научиться делать свою собственную акустическую гитару, или поможет вам узнать больше о гитаре, на которой вы играете, и оценить ее по достоинству.

Имейте в виду, что гитары различаются в зависимости от типа корпуса и стиля корпуса, а процессы различаются в зависимости от оборудования, опыта и знаний, поэтому приведенная ниже информация — это всего лишь один из способов создания вашей собственной акустической гитары.Хорошо, давайте обсудим, как строятся акустические гитары.

Процесс

Для относительно простого инструмента (простого, не значит простого) процесс создания акустической гитары очень сложен и включает следующие этапы:

  1. Сборка сырья (например, древесины тона)
  2. Изготовление или поставка формы
  3. Изготовление деки
    1. Книга в соответствии с верхом
    2. Разметка звукового отверстия и установка розетки
    3. Строгание и придание толщины деки
    4. Распорка
  4. Изготовление задней части гитары
    1. Строгание и строгание
    2. Упор спины
  5. Изготовление бортиков
    1. Тепловая гибка сторон
    2. Накладки
  6. Конструирование шеи
    1. Соединение шеи и бабки
    2. Добавление анкерного стержня
    3. Обрезка передней бабки
    4. Построение каблука
    5. Формирование шеи
  7. Сборка
    1. Крепление шеи к корпусу
    2. Добавление накладок
    3. Установка деки
    4. Установка зад
  8. Обвязка
  9. Гриф
    1. Расположение ладов
    2. Установка лада
  10. Создание моста
  11. Завершение
  12. Установка моста
  13. Завершение сборки

Как вы могли догадаться, в этой статье есть о чем рассказать.Мы начнем с обзора, возможно, самого важного компонента, сборки сырья или тонн древесины .

Сборка сырья

Процесс сборки гитары начинается со сборки сырья, также известного как тон дерева . Когда дело доходит до создания акустической гитары, это означает выбор дерева для корпуса (деки, спинки и боковин), грифа, грифа и бриджа.

Каждый компонент гитары играет разную роль в том, как гитара звучит и играет, и, как следствие, могут использоваться разные материалы и разные породы древесины, которые имеют разные характеристики.

Дека

Самым важным компонентом акустической гитары, несомненно, является дека или верхнее дерево. Это компонент, наиболее ответственный за звук и выступание гитары. Обычно он изготавливается из прочной, но легкой древесины, такой как Spruce . Ель также широко использовалась в конструкции самолетов из-за ее отношения прочности к массе. Также часто используется бесчисленное множество других материалов, включая красное дерево, кедр и более экзотические породы дерева, такие как коа.

Когда вы заказываете древесину для деки и задней части корпуса гитары у поставщика мастеров, древесина сначала раскалывается, а затем разрезается на пары. Пары обычно совпадают, поэтому они выглядят как зеркальное отражение друг друга, это известно как букмэтчинг .

Тонкая древесина классифицируется по качеству с учетом дефектов, например: узлы. Опытный мастер, пытаясь создать конкретный звучащий инструмент, выбирает не только древесину для каждой гитары, основываясь на ее внешнем виде, но также и на акустических свойствах древесины.Опытные мастера могут получить хорошее представление об акустических свойствах древесины, просто постучав по ней и прислушиваясь к издаваемым ею звукам. Для древесины, особенно подходящей для изготовления акустической гитары, звук даже в таком сыром виде часто описывается как колоколообразный.

Задняя и боковые стороны

Обработка древесины для спинки будет во многом такая же, как и для верхней части, но чаще всего из древесины другой породы. Спинка и бока обычно соединены в пару и состоят из более жесткого материала, что обеспечивает больший резонанс верхней части, очень похожий на кожу барабана.

Древесина для боковин обычно заказывается как подготовленная заготовка, состоящая из двух смежных деревянных частей, которые также совпадают по цвету и рисунку текстуры. Наиболее распространенные породы древесины, используемые для задней и боковых стенок, — это палисандр, красное дерево и клен.

Шея

Гриф должен быть достаточно легким, чтобы гитара чувствовала себя сбалансированной в руках игрока, но также достаточно прочной, чтобы сохранять структурную целостность при напряжении. В противном случае интонация гитары (насколько гитара настроена на себя) и действие (высота струны) будут затронуты отрицательно.

Это также важно в течение всего срока службы гитары, поэтому грифы обычно изготавливаются из твердых пород дерева, таких как красное дерево и / или клен, которые известны своей плотностью и, следовательно, структурной целостностью.

Накладка грифа

Гриф, он же гриф, должен быть достаточно прочным, чтобы выдерживать давление на стальные струны, не говоря уже о ногтях ладони. Эбеновое дерево и палисандр, а также клен являются наиболее распространенными материалами для накладки грифа, при этом большинство акустических гитар имеют гриф из розового дерева.

Палисандр особенно хорошо подходит для этой цели, поскольку он естественно маслянистый, что снижает трение между пальцами гитариста и грифом. Черное дерево имеет схожую природу, но темнее на вид и пользуется большим спросом, но часто стоит дороже и сушится значительно дольше.

Палисандр стало труднее приобретать за последние несколько лет из-за правил, защищающих его от чрезмерного сбора. В результате в настоящее время широко используется модифицированный палисандр.

Распорка (распорки)

Дека и задняя часть гитары усилены, чтобы удерживать структуру от натяжения струн, это известно как распорка . Распорка также рассеивает вибрации, передаваемые мостом по всему телу.

Поскольку стойки прикреплены непосредственно к нижней стороне деки и задней части гитары, они должны быть достаточно легкими, чтобы не снижать энергию колебаний деки, но также, как и дека, иметь достаточную прочность для поддержания структура в течение всего срока службы гитары.

Во многих случаях отдельные стойки изготавливаются из той же породы древесины, что и дека, а в некоторых случаях имеют зубцы для уменьшения веса при сохранении прочности. Зубчатые распорки — это часть удаляемого материала, например зубчатые, чтобы уменьшить вес распорок.

Видео ниже от Тони Полекастро, ранее работавшего на YouTube-канале Acoustic Letter, а теперь акустическогоlive.tv, обеспечивает отличное параллельное сравнение зубчатых V-образных скоб без зубцов.

Накладки

Если вы посмотрите на деку, а также на верхнюю и нижнюю кромки боковых сторон акустической гитары, там не так много места для приклеивания клея для соединения задней панели и деки по бокам.

Из-за этого накладки используются для увеличения площади поверхности, что позволяет наносить больше клея. Во многих случаях для облицовки используются те же материалы, из которых изготовлены боковины.

Наручники

Крепления — это тонкие полоски, которые отделяют деку от задней и боковых панелей, а также иногда используются на задней стороне гитары (двойное крепление).Будучи в основном декоративным, переплет служит нескольким полезным целям.

Одна застежка защищает твердые края гитары, которые с большой вероятностью могут быть повреждены при ударе. Во-вторых, они защищают торцевые волокна деки от впитывания влаги.

Многие шеи тоже связаны. Это может предотвратить торчащие концы ладов на краях грифа, что может произойти, если древесина грифа усадится из-за изменений влажности, например. вы купили гитару за границей или в более влажной среде, и древесина грифа теряет влагу, когда вы приносите ее домой со временем.

Переплеты обычно изготавливаются из дерева, пластика или целлюлозы. Однако не все акустические гитары имеют привязку.

Изготовление или поставка пресс-формы

Форма — это шаблон, используемый для разметки задней и верхней части гитары и сгибания сторон корпуса гитары. Формы изготавливаются для определенных стилей и размеров тела.

Вы можете купить формы у поставщиков мастеров или даже на таких сайтах, как Amazon и eBay, а многие мастера просто сделают свои собственные.

Букмекерская контора

Как обсуждалось выше, букмэтчинг включает в себя сопоставление двух деревянных секций (ваших заготовок для деки) так, чтобы казалось, что зерна являются зеркальным отображением друг друга.

После того, как вы собрали необходимые материалы, следующим шагом будет согласование деки гитары путем выравнивания деревянных заготовок так, чтобы рисунок текстуры совпал. Затем две секции склеиваются и раскладываются плоско, чтобы предотвратить смещение или подъем любой из сторон. .Оба края должны быть обработаны так, чтобы обеспечить контакт по всей длине соединения.

Затем две секции склеиваются вместе под давлением, чтобы предотвратить любое движение, а затем удерживаются на месте, чтобы предотвратить подъем любой части дерева. Сделать это можно при помощи струбцин или скотча.

По завершении этого этапа внешние размеры корпуса гитары отмечаются путем отслеживания внутренних краев формы.

Разметка звукового отверстия и установка розетки

Размещение звукового отверстия тщательно спланировано и учитывает диаметр самого звукового отверстия, ширину розетки (декоративный элемент, окружающий звуковое отверстие), длину шкалы гитары (расстояние между гайкой и седло, чтобы струна могла вибрировать) и расположите там, где гриф гитары соединяется с корпусом.

Мастера могут сначала пометить всю деку на бумаге, чтобы убедиться в правильности расположения звукового отверстия.

Сверлить центр звукового отверстия непросто, так как это включает просверливание линии клея, соединяющей две части деки, и часто требуется шаблон, чтобы сверло не смещалось от центра при столкновении с клеем.

После того, как центр установлен, можно отметить размеры звукового отверстия, а также разместить и проследить розетку.

Розетка, как и переплет, не только декоративна, но и защищает края звукового отверстия. Канал вырезается по окружности звукового отверстия, и розетка помещается в него так, чтобы она сидела почти на одном уровне с верхней частью деки (с учетом достаточного излишка для строгания) с использованием приспособления для резки круга , хотя некоторые мастера могут выполнять эту задачу. с помощью стамески.

Строгание и придание толщины деки

Строгание

После установки розетки можно строгать деку.

Можно строгать всю квадратную деку или обрезать форму перед строганием. В большинстве случаев это не точный разрез, и в основном это связано с удалением излишков с внешней стороны корпуса, при этом большая часть излишков остается над верхней частью корпуса гитары для работы с декой.

Толщина

Важно, чтобы толщина деки была одинаковой, это критично для звука гитары и требует использования толщиномера, который необходимо использовать для проверки толщины деки во время строгания.

Фактическая готовая толщина варьируется в зависимости от типа создаваемой гитары, но в большинстве случаев будет в пределах от 1,5 до 2,5 мм, в зависимости от древесины, выбранной для верха, с некоторой градацией толщины по краям деки, особенно под ней. расположение звукового отверстия.

Распорка

После утолщения деки устанавливается распорка.

Это включает изготовление отдельных стоек из мягкой древесины (часто из того же материала, который используется для деки), а затем приклеивание их на нижней стороне деки, чтобы усилить ее при игре на гитаре.Это позволяет вершине выдерживать натяжение, оказываемое на нее струнами, и равномерно распределять колебания по всему телу.

От того, как устроены распорки и как отдельные распорки создают формы внутри звуковой платы, зависит, как гитара обрабатывает определенные частоты. Например, более мелкие и более жесткие области будут лучше реагировать на частоты в среднем и верхнем диапазонах, в то время как более крупные и менее жесткие области деки будут реагировать на низкие частоты. Вес системы крепления в целом также влияет на то, насколько чувствительна и резонансна гитара, и на создаваемые обертоны, которые составляют большую часть звука гитары.

На этом этапе также выделяется мост, поскольку он также определяет размещение пластины моста.

Видео ниже демонстрирует, как различные схемы крепления влияют на тон гитары.

В классической гитаре часто используется система крепления, известная как вентиляторная скоба , в то время как акустические гитары со стальными струнами обычно используют скобу X, более сильный метод крепления , чтобы справиться с дополнительным натяжением от стальных гитарных струн, в отличие от нейлона.

В 2011 году компания Taylor Guitars представила распорки в стиле V , которые в то время считались революционными. Посмотрите, заметите ли вы разницу, посмотрев видео ниже.

Обратите внимание, звуковое отверстие часто прорезается и в этом месте.

Поскольку канал, удаленный для установки розетки, означает, что глубина в этой конкретной секции деки теперь довольно мала, она также усилена тем же материалом, что и дека, с каждой стороны звукового отверстия.

Задняя часть гитары

Строгание и долбежка

Процесс соединения заготовок и подготовки задней части гитары аналогичен передней части гитары с несколькими очевидными исключениями.

Например, задняя часть гитары будет из твердых пород дерева, например. Чаще всего палисандр или красное дерево, и, очевидно, здесь нет никаких звуковых отверстий или розеток, которые стоит учитывать.

Толщина задней панели может отличаться от толщины деки в зависимости от используемых материалов.Например, палисандр, будучи твердой древесиной, является более плотным материалом, чем ель, и его необходимо уменьшить примерно до 2 мм, чтобы не увеличивать лишний вес корпусу гитары. Менее плотная древесина твердых пород, такая как красное дерево, может позволить сделать дополнительные 1-1,5 мм.

Упор спины

В задней части также используется другая система распорок, поскольку она не резонирует в той же степени, что и дека. Это называется лестничным креплением , поскольку опорные стержни проходят горизонтально по корпусу гитары, как ступеньки на гитаре. лестница.

То, как спина закреплена, по крайней мере, до некоторой степени, определяет, какую роль спина гитары играет в общей тональности гитары с точки зрения частотной характеристики.

Если задняя часть гитары особенно « live », например он больше резонирует, чем неживой фон, он играет более активную роль в тембре гитары, например. производимых обертонов, но может также уменьшить общую громкость гитары.

Опорные стержни сначала устанавливаются на внутренней стороне задней части гитары в самом широком месте как верхнего, так и нижнего выступов, с другой опорой между ними и другой ближе к низу гитары.Они могут быть изготовлены из того же материала, что и дека, или из того же материала, что и задняя часть гитары.

Также устанавливается опорная планка, идущая вертикально вдоль стыка. В идеале рисунок текстуры вертикальной опорной балки должен проходить под прямым углом к ​​рисунку текстуры задней части гитары. Это называется перекрестными полосами и усиливает осевую линию двух заготовок, которые теперь склеены.

Когда это сделано, форма обычно обрезается, но небольшие участки на каждой стороне талии или над плечами гитары часто оставляют для облегчения работы.

Изготовление бортов

Заготовки, используемые для боковых сторон гитары, обычно обрабатываются (например, строгаются) перед обрезкой до желаемой формы. Толщина зависит от используемого материала, но в данном случае она больше связана со способностью боковых сторон сгибаться в соответствии с формой гитары, принимая во внимание верхнюю и нижнюю часть пояса и талию.

Если стороны, например, из палисандра, конечная толщина может быть где-то около 1,5 мм, тогда как красное дерево может быть толще e.грамм. до 2мм.

Стороны должны быть точными. Первая задача — отрезать стороны нужной длины, которые, будучи изогнутыми, может быть трудно точно измерить. Самый простой способ найти длину — это измерить внутреннюю часть формы, а затем добавить дополнительную секцию, например. 50 мм для зажима.

Глубина сторон — это следующее соображение, и, поскольку стороны неоднородны, используется шаблон.

Стандартной высоты по бокам нет, так как она во многом зависит от стиля корпуса гитары.Например, моя акустическая гитара со стальными струнами концертного размера имеет глубину 95 мм внизу и 85 мм на шее. То же самое и с современными классическими гитарами.

Как правило, самая широкая часть (около низа гитары) у самого распространенного типа корпуса, дредноута, обычно составляет около 115 мм, а часть ближе к шейному сочленению составляет прибл. На 10 мм мельче.

Следует помнить, что при этом также учитываются дека и задняя часть гитары, поэтому конечная высота боковых сторон должна быть уменьшена на общую глубину верхней и задней части гитары.

После маркировки стороны обычно обрезаются ленточной пилой или копировальной пилой, а затем строгаются до однородной отделки.

Термическая гибка сторон

Для сгибания сторон до нужной формы требуется нагрев. Обычно используются гибочные утюги, такие как этот от Stewmac.com, а также более самодельные трубы для гибки при нагревании.

Это требует опыта, так как древесину легко опалить. В некоторых случаях более легкие породы древесины, такие как клен, можно замачивать в воде перед термогибкой.

Сначала нагревают пояс гитары, который четко обозначен. Затем древесину скользят вперед и назад через тепло, чтобы обеспечить плавное изгибание.

За этим следует тот же процесс для верхней и нижней частей, после чего стороны помещают в форму и скрепляют как по вертикали, так и по горизонтали, чтобы гарантировать сохранение формы тела.

Стороны должны соответствовать внутренним размерам формы без видимых зазоров. Стороны могут быть повторно нагреты, чтобы исправить любые области, где стороны не полностью контактируют с формой, и после завершения упомянутые ранее лишние 50 мм для зажима могут быть удалены.

Конструирование шеи

Соединение шейки и передней бабки

Шея состоит из грифа и грифа. Заготовки горловины обычно поставляются по цене прибл. Толщина 25 мм, при этом высота передней бабки обычно составляет 17 мм, тогда как сама шейка будет иметь такую ​​же глубину, за исключением конца, ближайшего к передней бабке, который обычно на 2-3 мм меньше.

Две части обычно соединяются шарниром , который обычно прочнее, чем цельный кусок дерева.Однако часто используются и отдельные детали, однако соединение косынки приводит к меньшему количеству отходов, поскольку необходимо удалять меньше излишков. Видео ниже демонстрирует эту концепцию.

Сам сустав определяется углом грифа, который обычно составляет от 12 до 15 градусов на акустической гитаре. Благодаря углу разреза остается большая поверхность, обеспечивающая хороший контакт поверхности для склеивания двух отдельных частей вместе.

После выполнения разреза деталь передней бабки переворачивают, чтобы позволить длинным волокнам на шейке и передней бабке контактировать друг с другом, а секция передней бабки располагается под наклонным срезом шейки для создания желаемого угла.

Затем они склеиваются и зажимаются. Однако из-за большого угла установки двух отдельных деревянных частей существует вероятность того, что положение двух частей будет сдвигаться, поэтому две части часто привинчиваются на место, причем винты размещаются в секции, которая будет удалено позже, например отверстия для настроечных штифтов или, в случае передней бабки с прорезями, область, которая будет удалена для образования прорезей.

Затем отмечаются линии, обозначающие положение гайки.Это также указывает на то, где будет начинаться гриф, когда он будет установлен на гриф.

Некоторые производители также используют на этом этапе шпон в качестве декоративного элемента на передней бабке.

Добавление анкерного стержня

После высыхания шеи и передней бабки и строгания полость анкерного стержня направляется и анкерный стержень помещается в горловину для сохранения жесткости шеи.

Анкерные стержни используются для поддержания жесткости шеи и могут регулироваться для противодействия любому изгибу шеи e.грамм. шея либо крыша широка, либо фактически выгибается наружу, либо слишком большой рельеф шеи, например гриф изгибается внутрь, и действие, особенно на 12-м ладу, слишком высокое.

Формовка передней бабки

Затем проводится линия, обозначающая центр передней бабки и грифа, и положение тюнеров отмечается и просверливается. Затем бабке тщательно придают форму.

При выполнении любой резки, например, вырезая форму корпуса или передней бабки, разрез делается далеко за пределами линии, чтобы оставить достаточно места для шлифования до гладкой поверхности.

Строим каблук

Затем создается пятка из лишнего материала, оставшегося от шеи. Эти секции часто разрезают и соединяют слоями, прежде чем придать им форму и приклеить к концу грифа, чтобы сформировать пятку, которая соединяет гриф с корпусом гитары с помощью соединения типа «ласточкин хвост» .

Формовка шеи

После того, как пятка закончена, шее обычно приобретает форму. Это сложнее, чем может показаться на первый взгляд, поскольку шея должна иметь непрерывный сужение до пятки.

Сама шейка, если она сделана вручную, может быть сформирована с помощью бритвы для спиц или аналогичного инструмента. После придания формы вся шейка, включая переднюю бабку, грубо шлифуется.

Сборка

Именно на этом этапе завершена дека, задняя и боковые части, накладки и шейка, по крайней мере, до точки, где можно начинать процесс сборки.

Обычно это сначала включает добавление хвостового блока к нижней части боковин гитары. Хвостовой блок служит нескольким целям: во-первых, он позволяет соединить сплошную деревянную часть по бокам, а во-вторых, обеспечивает крепление деревянного бруска для установки кнопки ремешка без риска ее смещения.

Крепление шейки

Далее гриф подгоняется к бокам гитары. Это должно быть точно, чтобы центральные линии были отмечены и выровнены по ним. Гриф также должен располагаться под правильным углом, чтобы обеспечить правильное действие и последующую интонацию.

Передняя часть на стыке сторон должна быть обрезана по размеру шеи. Затем гриф помещается прямо над первой перекладиной на нижней стороне задней части гитары.

На этом этапе сборки гитары необходимо тщательно спланировать, чтобы гриф был идеально выровнен, а угол грифа был правильным.На этом этапе шея подгоняется без зажима, чтобы обеспечить точное размещение шеи.

Добавление накладок

Мы обсуждали футеровку ранее, когда обсуждали сборку сырья. Накладки используются для увеличения площади поверхности между сторонами, декой и задней частью гитары, которая в противном случае оставила бы очень небольшую площадь поверхности для нанесения клея.

Однако облицовка должна быть достаточно легкой, чтобы не добавлять дополнительный вес к деке, который мог бы повлиять на ее резонансные свойства.Они также должны быть установлены на внутренних изгибах гитары.

Один из способов сделать это — взять прямой кусок дерева и сделать несколько надрезов на достаточную глубину, чтобы накладки могли изгибаться в соответствии с внутренней формой гитары. Это известно как подкладка с пропилом .

Подгонка накладок определяется глубиной отдельных надрезов и их близостью. Затем подкладки можно сгибать в форму с помощью тепла почти так же, как и боковые стороны.

Затем они приклеиваются на место и удерживаются на месте с помощью штифтов или аналогичного удерживающего устройства и располагаются в непосредственной близости друг от друга. Подкладки должны выступать по бокам, чтобы оставлять место для строгания заподлицо с боковинами.

Установка деки и грифа

Затем верх гитары помещается внутрь формы, а гриф и боковины, которые теперь соединены, помещаются сверху.

Стойки от распорки, возможно, необходимо подрезать, чтобы они поместились в подкладках, или подрезать подкладки, чтобы они соответствовали подкосам, чтобы обеспечить идеальную посадку.

Dow или аналогичный материал затем используется для прижатия боковых сторон к внутреннему краю формы и сохранения формы тела. Они должны быть достаточно тугими, чтобы стороны не двигались, но гитара также должна иметь возможность извлекать из формы при возникновении проблем.

После установки верх приклеивается на место, используя дополнительную площадь поверхности, обеспечиваемую облицовкой.

Конец грифа, который теперь находится заподлицо с нижней стороной деки, также приклеивается.Он будет располагаться заподлицо с первой поперечиной или очень близко к ней, если при прямом контакте эта поверхность также часто приклеивается.

Установка зад

Затем устанавливается спинка, но сначала необходимо обрезать пятку, чтобы она удобно располагалась в пределах первой поперечины спинки гитары. После этого накладки и хвостовой блок должны быть плоскими, чтобы спинка могла прилегать к бокам гитары.

После завершения спинка будет сидеть на месте сверху по бокам, а не на одном уровне, так как подкладки необходимо разрезать на место, чтобы края стоек совпадали с подкладкой, чтобы спинка могла затем сесть на одном уровне с подкладкой. стороны и плотно прилегают к накладкам.

В соответствии с установкой деки сначала выполняется пробный прогон, чтобы определить возможные проблемные области, и как только мастер будет доволен, спинка приклеивается на место.

На этом этапе используется минимум необходимого клея, так как он будет виден через звуковое отверстие и, очевидно, будет очень трудно удалить или очистить, если задняя панель и дека будут окончательно приклеены на место.

Клей наносится на пяточный и хвостовой блок, затем накладываются накладки и устанавливается спинка.

Звуковая коробка гитары теперь должна быть на месте. По-прежнему потребуется отделка, например. убираю лишнее, но по большей части завершено.

Переплет

Именно на этом этапе устанавливается крепление для защиты краев корпуса гитары. Переплет можно купить из дерева или пластика или можно разрезать полоски для переплета.

Переплеты, приобретенные у поставщиков мастеров, могут включать purfling, , который является декоративным внутренним слоем переплета, часто встречающимся на гитарах высокого класса.

Переплет обычно имеет глубину от 3 до 7 мм и толщину до 3 мм. Для крепления такого же количества материала (до 3 мм) необходимо удалить с деки и боковых сторон, прилегающих к верхней части гитары (а также с задней и нижней сторон боковых сторон, если привязать нижнюю часть).

Это точная работа, не должно быть зазоров между креплением, боковинами и верхом гитары.

Размеры размечаются с помощью регулируемого резака для вкладышей или специального резака для переплета и зачищаются зубилом.Или используется специальный инструмент, такой как маршрутизатор привязки, как показано здесь.

Крепление устанавливается следующим и часто сначала изгибается под воздействием тепла, чтобы позволить креплению принять форму корпуса гитары, уменьшая при этом вероятность возникновения трещин из-за того, что он более или менее вынужден встать на место. В зависимости от используемых материалов трещины в переплетах могут быть хорошо заметны, поэтому все меры предосторожности, которые необходимо предпринять, чтобы предотвратить возникновение трещин.

Накладка грифа

Гриф обычно устанавливается следующим.Заготовки приобретаются и обрезаются до необходимой ширины и высоты. В большинстве случаев, особенно при создании акустической гитары, в качестве материала используется палисандр, но также очень популярно черное дерево.

Мастер обычно осматривает гриф и выбирает его лучшую сторону, прежде чем довести поверхность до гладкой.

Для классических гитар и некоторых акустических гитар гриф будет плоским. Однако большинство акустических гитар имеют небольшой радиус, но не в такой степени, как некоторые электрогитары.

Эта «округлость» грифа обозначается как радиус грифа , например гитара может иметь изогнутый гриф , спроектированный так, чтобы соответствовать естественной кривизне рук гитариста.

Гриф сужается между гайкой и карманом на шее. Ширина гайки может быть где-то в районе 42 и 46 мм, хотя есть исключения, в то время как ширина соединения грифа с корпусом может быть на 20 мм шире.

Ширина порожка часто зависит от конструкции гитары и от того, как на ней играть.Например, более широкая гайка позволяет использовать более широкое расстояние между струнами и идеально подходит для гитар в стиле фингеринг. Классические гитары, на которых всегда играют пальцами, часто имеют гораздо более широкую гайку, чем гитара-дредноут, которая привыкла к струнам с помощью медиатора.

После того, как гриф одет и готов к установке, его аккуратно устанавливают на место и приклеивают на гриф. После высыхания излишки материала обрезаются, чтобы гриф находился на одном уровне с грифом.

Расположение ладов

Размещение ладов и позиционирование ладовой проволоки. Это также довольно сложно и требует понимания длины шкалы, количества ладов, которое будет иметь гитара (большинство акустических гитар имеет 20 ладов, в то время как классические гитары часто имеют 19 ладов) и того, как музыка, по сути, работает в отношении длины вибрации. струны и высота, например если мы уменьшим длину струны, способной свободно вибрировать, взяв ноту, высота звука будет повышена относительно играемого лада.

В каком-то смысле вы можете подумать, что для этого потребуется 12 одинаково расположенных ладов на октаву, но это не работает.

Лады расположены таким образом, что каждый дополнительный лад укорачивает длину струн до тех же пропорций, что и предшествующий лад.

Можно использовать калькуляторы положения ладов, например, этот с Stewmac.com

Имейте в виду, что струны не должны лежать ровно на грифе и должны быть прижаты к гриву, что увеличивает натяжение струны.Это должно быть компенсировано , например, для 12-й лад не должен составлять ровно половину длины грифа, так как 12-й лад будет звучать резким, поскольку он не принимает во внимание дополнительное натяжение, оказываемое на струну во время лада.

Как правило, чем толще струна, тем больше требуется компенсация.

Эта компенсация выполняется на мосту, поэтому вы часто будете видеть, что седло расположено под углом внутри моста. Наряду с этой мерой, компенсированные седла также часто встречаются на акустических гитарах.Вот почему замена гитары с правой рукой на левую или наоборот в большинстве случаев требует большего, чем простое переключение струн.

Также можно использовать компенсированное седло . Это обычно толще, чем стандартное седло, и в нем удалено пространство в задней или передней части седла, совмещаясь с определенными струнами гитары, чтобы уменьшить ширину точной точки контакта струн, придвигая точку контакта ближе к гайке. или дальше от гайки.Часто это всего несколько миллиметров.

Седло компенсированное

Это менее важно для гитар с нейлоновыми струнами, хотя оно все еще используется, только в меньшей степени, поскольку натяжение, прикладываемое к нейлоновым струнам, по сравнению со стальными струнами, значительно меньше.

После того, как отдельные лады отмечены, проделываются канавки для лада. Лады должны быть распилены вертикально и должны быть идеально ровными.

Лобзик предназначен для этой цели. Ширина разреза также важна e.грамм. Он не должен быть ни слишком узким, ни слишком широким. Если проволока слишком узкая, ее нужно будет приложить со слишком большим усилием, или же проволока будет слишком ослаблена.

Это часто означает, что канавки лада должны быть прорезаны одним движением пилы. Повторяющиеся надрезы только расширят канавку, что приведет к проблемам, когда придет время подгонять отдельные струны лада.

Глубина пропила определяется по хвостовику , которая относится к глубине проволочек лада.

Установка ладонной проволоки

Ладовая проволока обычно выпускается в больших рулонах и бывает различной высоты и формы.Однако более крупные (более высокие) струны становятся все более популярными, поскольку есть очевидное преимущество с точки зрения способности, которую они обеспечивают для более чистой игры.

По мере увеличения высоты ладов увеличивается и компенсация на бридже, чтобы учесть большее натяжение, связанное с прижатием струн к грифу.

Проволока

Fret также бывает из разных материалов, одни из которых более прочные, а другие довольно мягкие. Между ними есть компромисс: более мягкие лады обычно считаются более легкими для игры, но при этом изнашиваются намного быстрее.

Проволока ладов устанавливается с помощью молотка и обрезается кусачками. Шея должна опираться на опорный блок с мягкой подкладкой, чтобы защитить нижнюю часть шеи от отметин или вмятин.

После забивания проволоки на место обрезаются с помощью кусачков, и каждая проволока лада проверяется, чтобы убедиться в отсутствии зазоров между канавками и проволокой лада.

После установки лада острые края на каждой стороне грифа подпиливаются так, чтобы казаться заподлицо с краем грифа.Верхняя половина лада опилена под углом прибл. 10 градусов для создания фаски.

Мост

Если дека является компонентом акустической гитары, наиболее ответственным за громкость и тон, бридж занимает второе место. Вибрации струн передаются через мост на деку, поэтому мост играет важную роль в том, как акустическая гитара передает звук.

В нем также находятся шариковые наконечники для струн и седло. Это также единственный компонент, который прикреплен к деке, поэтому вес моста влияет на резонансные возможности самой деки.

Бридж обычно изготавливается из того же материала, что и гриф, например. Палисандр, или Эбеновое дерево, что тоже подходит под эстетику гитары.

После того, как бридж сформирован, просверливаются отверстия для струн, и пространство, в котором в конечном итоге будет сидеть седло, доводится до глубины примерно 5 мм с учетом компенсации для обеспечения точной интонации, как описано в предыдущем разделе.

Расположение перемычки должно быть точным, чтобы длина шкалы была правильной.Местоположение перемычки отмечается на деке, а затем перемычка устанавливается на место с помощью клейкой ленты и маркируются края. Обратите внимание, что бридж на этом этапе не установлен, так как гитара еще не закончена, например. отшлифованы и покрыты лаком.

Чистовая

Обычно на этом этапе все излишки обрезаются и удаляются, а поверхность готовится к отделке. Это включает в себя шлифовку всего тела и шеи и маскировку любых областей, таких как накладка грифа, которые не должны подвергаться воздействию отделочных материалов.

Обширный обзор отделки выходит за рамки этой статьи, поскольку существует множество различных способов отделки гитары (французская полировка, отделка распылением или нанесение лака кистью, и это лишь некоторые из них).

Но, как правило, процесс включает шлифовку гитары до гладкой поверхности, начиная с бумаги средней зернистости, например. Бумага с зернистостью 400. Очистка и кондиционирование тела с последующим нанесением лака.

Некоторые гитары имеют градуированную цветовую комбинацию e.грамм. солнечные лучи, другие окрашены, а некоторые акустические системы даже окрашены в сплошной цвет, хотя это влияет на акустику дерева, например часто обсуждают глушение звука, лично я бы не стал этим заниматься.

После нанесения лака гитару шлифуют до очень гладкой поверхности с помощью наждачной бумаги с мелким зерном, например влажный и сухой 1500 грит. Возможно, вам придется приобрести ее в автомобильном магазине, если вы не можете найти наждачную бумагу такого сорта в местном хозяйственном магазине.

Наконец, гитара обычно полируется и полируется.

Установка моста

Маркировка, сделанная ранее для бриджа, все еще будет видна через уже готовую поверхность гитары, и именно на этом этапе бридж обычно устанавливается.

Luthiers часто используют на этом этапе клейкую ленту, чтобы сохранить отделку гитары. Переносной мост устанавливается на место, клейкая лента тщательно размечается и отрезается с помощью скальпеля или аналогичного режущего инструмента. Это точная работа, так как дека не должна иметь маркировки.

По завершении мост приклеивается и зажимается. Однако, как вы могли догадаться, это сложно, поскольку зажим должен быть прикреплен к звуковому отверстию и выдвигаться наружу, чтобы надежно удерживать мост на месте. Для этой цели также существуют специальные инструменты, хотя многие мастера просто создают свои собственные.

Завершение сборки

После установки бриджа гитару можно натягивать и играть. Сначала устанавливаются настроечные машины, чтобы можно было натянуть гитару и завершить работу с инкрустацией.

Классические гитары и некоторые акустические гитары не имеют вставок, а вместо этого имеют только маркеры положения струны по краям верхней стороны грифа, поэтому это не всегда делается.

На этом этапе лады также обрабатываются, что включает в себя обеспечение того, чтобы верхние части ладов были выровнены, чтобы уменьшить вероятность возникновения лада, и отполировать их, чтобы струны легко скользили по ним.

Обычно это подразумевает маскировку грифа и использование комбинации надфилей, инструментов для коронки и абразивов для выравнивания, коронки и полировки ладов.

Гайка и седло либо закупаются отдельно, либо конструируются следующим образом, что в случае гайки включает в себя формирование и прорезание канавок под гайку, через которые проходят струны. Глубина каждого отдельного слота должна определяться в зависимости от глубины струн, например. прорезь для струны высокой ми существенно меньше, чем прорезь для струны низкой ми по сравнению с грифом. После завершения гитара более или менее завершена.

Сводка

Я надеюсь, что приведенная выше информация дает некоторое представление о том, как устроены акустические гитары.Как видите, здесь много шагов, и каждый шаг требует опыта и точности для создания высококачественного инструмента.

В случае акустических гитар и акустических струнных инструментов в целом, конструкция и используемые материалы формируют характер инструмента и поэтому тщательно выбираются и собираются в соответствии с первоначальным намерением мастера в отношении тональности, играбельности и внешность.

Если вы когда-нибудь представляли, как собираете акустическую гитару, я настоятельно рекомендую вам поучиться у эксперта, пройдя курс по сборке гитары; их есть несколько, так как некоторые мастера стремятся повысить свою способность зарабатывать с помощью обучения.

Многие из них проводятся лично, или есть варианты, доступные в Интернете в виде курсов или специальных книг. Во многом так же, как и учиться игре на гитаре из предварительно записанного видео, вы не получите отзывов о своей работе, и во многих случаях становится намного сложнее задавать вопросы, но некоторые включают сообщество людей с похожими взглядами, которых вы можете запросить. обратная связь или вопросы, и в отсутствие личного урока по построению гитары в вашем районе может стать хорошей альтернативой.

Также доступны наборы для акустической гитары

, например, на Amazon.com. Преимущество комплекта акустической гитары заключается в большей части специализированной работы, например. Работа на ладах, инкрустациях и нагревании боковин гитары уже завершена и может стать хорошей отправной точкой.

Тем не менее, вы решите продолжить, есть многое в том, как делают акустические гитары. Я надеюсь, что приведенная выше информация поможет объяснить процесс или, по крайней мере, даст вам новое представление о работе, проделанной над акустической гитарой, на которой вы сейчас играете.

Почему гитары сделаны из дерева? — MVOrganizing

Почему гитары сделаны из дерева?

Подавляющее большинство корпусов гитар сделано из дерева. Дерево имеет резонанс, не имеющий аналогов в других материалах. Именно вибрация дерева при игре на струнах задает тон гитары. Большинство акустических корпусов имеют низ из более тяжелого дерева, такого как красное дерево, и из более легкого дерева, например ели, для верха.

Должны ли электрогитары быть деревянными?

Электрогитара «изготовлена» из дерева, за исключением электроники и других деталей, которые должны быть металлическими из-за наличия в них участков.

Из каких материалов сделаны электрогитары?

Сырье, используемое для изготовления электрогитары, включает хорошо выдержанные твердые породы дерева, такие как клен, орех, ясень, ольха и красное дерево для изготовления твердого корпуса. Чем плотнее древесина, тем лучше сустейн будет у инструмента (сустейн означает, как долго можно удерживать ноту).

Какая древесина лучше всего подходит для корпуса электрогитары?

Клен / красное дерево Это самый популярный ламинированный тип кузова за все время.Добавление твердой кленовой поверхности к твердой спинке красного дерева дает корпус гитары, который демонстрирует многие из лучших тональных свойств обоих пород дерева. Корпус из массива клена / красного дерева отличается богатством, теплом и звучностью.

Из какого дерева лучше всего сделать электрогитару?

Самая распространенная древесина грифа электрогитары. Клен имеет однородное волокно, он прочный и стабильный, и он меньше реагирует на изменения окружающей среды, чем другие лиственные породы. Его тон обладает высокой отражающей способностью и направляет больше энергии на древесину корпуса.

Из какого дерева изготавливают гитары?

Большая часть материала, из которого изготовлена ​​современная гитара, — это дерево. Типичными видами дерева, используемыми сегодня для корпуса и грифа гитары, являются красное дерево, ясень, клен, липа, агатис, ольха, тополь, орех, ель и падуб. Древесина со всего мира также используется в современных акустических и электрических гитарах.

Имеет ли значение древесина грифа?

Как вы понимаете, когда дело доходит до дерева, используемого для изготовления грифов, важнее всего.Некоторые гитаристы могут преувеличивать влияние на общий звук, но никто не может отрицать, что каждый вид дерева выглядит уникально.

Какое дерево лучше всего подходит для гитар?

Ель

Гитара звучит лучше с возрастом?

Так почему же акустические гитары действительно звучат лучше с возрастом? Акустические гитары звучат лучше с возрастом, поскольку древесина претерпевает изменения на клеточном уровне, что стабилизирует гитару и делает ее менее восприимчивой к атмосферным колебаниям.

Какая древесина лучше всего подходит для акустических гитар?

Какая древесина для гитар самая дорогая?

Самый дорогой из всех тропических лесов. Macassar Ebony, Maple и Walnut дают очень похожие акустические результаты за небольшую часть цены, чем African Blackwood. African Blackwood — член семьи Rosewood, которую производители гитар уже давно считают «святым Граалем» тонкой древесины.

Почему палисандр запрещен?

CITES — это руководящий орган по охране окружающей среды, который заботится о находящихся под угрозой исчезновениях дикой фауне и флоре.В 2017 году они ограничили продажу палисандра за границу, чтобы расправиться с незаконно изготовленной мебелью, что также коснулось гитаристов.

Какая древесина лучше всего подходит для грифа?

Выбор подходящей древесины грифа для вас

  • Эбеновое дерево. Эбеновое дерево, считающееся лучшим древесным материалом для накладки грифа из-за его прочности, упругости и твердости, было основным деревом для накладки грифа, которое использовалось с 15 века до самого недавнего времени.
  • Палисандр.
  • Клен.
  • Индийская лавра.
  • Овангкол.
  • Padauk.
  • Пау Ферро.
  • Орех.

Какой оттенок дерева лучше всего?

Пожалуй, самый распространенный вид древесины, Sitka — это хорошо округленная древесина, подходящая для многих стилей игры. Он известен своей плотной текстурой, высокой жесткостью и относительной легкостью, что обеспечивает широкий динамический диапазон, который хорошо выдерживает сильное нажатие.

Гитары из красного дерева звучат лучше с возрастом?

В электрогитарах корпус из красного дерева издает корявое рычание и легендарный сустейн.Хорошее качественное красное дерево очень хорошо стареет и звучит лучше по мере созревания — это одна из причин, по которой эти Les Paul середины 50-х годов так популярны сегодня!

Какая древесина лучше всего подходит для музыкальных инструментов?

Для музыкальных инструментов используются три типа: цейлонское черное дерево или восточно-индийское черное дерево (уроженцы Индии и Шри-Ланки), индонезийское макассарское черное дерево и мадагаскарское черное дерево. Наши предки давно обнаружили, что когда дело касается музыкальных инструментов, красное дерево — лучший материал. Он звучный, красивый и прочный.

Какая древесина самая резонирующая?

Клен примерно такой же плотный, как твердый ясень, но его легче отделывать из-за его прочной плотной текстуры. Ситкинская ель — одна из самых популярных пород дерева, используемая для изготовления гитар, очень прочная, со сбалансированным и резонансным звуком и хорошим сустейном.

Где мастера берут древесину?

Эти два (или около того) мастера не рекомендуются игроками из-за их склонности использовать местную древесину для изготовления гитар, поэтому он импортирует древесину из правильных стран, таких как североамериканская ольха и клен.

Типы гитарного дерева: Руководство по гитарным тонам, используемым в производстве гитары

Люди, которые не играют на музыкальных инструментах, часто считают, что электрогитара или бас — это просто доска со струнами на ней.

Хотя с определенной точки зрения это может быть правдой, музыканты знают, что инструменты оживают в их руках. Каждый инструмент обладает уникальным голосом и чувством, и два редко бывают одинаковыми, даже если они могут выглядеть одинаково.

Каждая часть инструмента имеет значение.Имеют значение струны, оборудование, тип краски. Прежде всего, дерево имеет значение. Тип дерева, а также то, как с ним обращаются на заводе, будет определять, как инструмент будет выглядеть, звучать и играть.

Какие породы дерева используются для изготовления гитар?

Не вся древесина подходит для использования во всех частях гитары. Например, ель часто используется для изготовления верхних частей акустических гитар («еловая верхушка»), но не является идеальным материалом для электрических инструментов.Каждый из основных гитарных тонов занимает свое место и выбирается из-за своих особых характеристик.

Чтобы квалифицироваться как одна из лучших пород дерева для гитар, сорт дерева должен быть достаточно прочным, чтобы выдерживать структурные характеристики, а также обладать тональными свойствами, которые требуются мастеру для конкретного проекта. Таким образом, каждый проект требует своего подхода.

Клен

Flame Maple на задней стенке акустической гитары — изображение c / o Josred Handmade Guitars.

Клен — очень твердая порода дерева с хорошими тональными качествами и хорошим сустейном.Грифы гитар традиционно изготавливаются из плотной древесины клена, отчасти из-за его прочности, а отчасти из-за того, что этот материал может выделить и усилить древесину в корпусе. Клен также часто используется в качестве накладки для корпуса гитары, отчасти потому, что он красив (подумайте о пламени или стеганых кленовых волочках), а отчасти потому, что он может давать яркий звук, который в противном случае был бы мутным.

Красное дерево

Красное дерево, используемое в качестве корпуса и верхней древесины на Gibson Les Paul

. Многие корпуса гитар и бас-гитар сделаны из красного дерева .Существует 49 видов красного дерева, но многие из них практически вымерли из-за того, что дерево популярно для изготовления мебели и музыкальных инструментов, и типы, используемые сегодня, не такие, как красное дерево, которое использовалось в гитарах в 1940-х или 1950-х годах. Красное дерево дает теплый тембр с большим количеством низких частот. Гитары типа Les Paul часто сочетают корпус из красного дерева с верхом из клена, что в целом сбалансировано.

Липа

Липа, используемая для корпуса гитары на Ibanez RG7

Липа , производится из липы, она мягкая и с ней легко работать.Побочный эффект мягкости заключается в том, что она легко вмятина. Поскольку у него не так много текстуры или цвета, его чаще всего используют на инструментах с непрозрачной краской, хотя это не всегда так (как на фото выше). Basswood имеет теплый, сбалансированный звук с отличными средними частотами и хорошим сустейном.

Ольха

Корпус Stratocaster, сделанный из ольхи

Ольха , был очень популярен в 1950-х и 1960-х годах, и многие гитары Fender той эпохи делались из ольхи.Сегодня он относительно дороже дерева и встречается не так часто. Он легкий, с красивым рисунком текстуры и дает теплый звук с большим количеством высоких частот. Инструмент из ольхи, вероятно, будет иметь меньше средних частот и басов, чем инструменты из других пород дерева.

Ясень болотный

Корпус Telecaster из болотного ясеня — image c / o chrisbewick.com

Многие американские гитарные фабрики используют Swamp Ash , потому что древесина легкая, красивая и имеет приятный тембр.Swamp Ash имеет хороший сустейн, твердые басовые тона, резкость в средних частотах и ​​воздушные высокие частоты.

Другая популярная гитара Woods

Среди других популярных пород дерева — Korina , который стал популярным у Гибсона в конце 1950-х годов. Он красивый, но легкий и дает теплый и сбалансированный звук с хорошим сустейном.

Ясень японский на самом деле не связан ни с какой другой формой ясеня, но выглядит похоже. Это дорогая гитарная древесина с яркими высокими и средними частотами, хорошим басом и отличным сустейном.

Американское тюльпанное дерево (тополь), венге, феникс, павловния, и Agathis — это другие породы дерева, которые часто используются в корпусах гитар, каждая из которых обладает своими специфическими тональными качествами.

Помимо породы дерева, каждая отдельная деталь или заготовка имеет свои уникальные характеристики с точки зрения ощущения и тона. Это зависит от того, где росло дерево, как быстро оно росло и как обрабатывалась древесина после того, как дерево было срублено.

Материал грифов

Материал грифа и грифа также имеет значение.У некоторых гитар есть и гриф, и гриф из клена, и они обычно имеют яркий и открытый звук. Палисандр традиционно использовался для изготовления грифов, обычно в сочетании с древесиной клена, потому что это выносливая и маслянистая древесина, которая может выдерживать длительный контакт с человеком. Палисандр даст более темный тон, чем один только клен.

Спустя годы на импорт и использование бразильского розового дерева были введены ограничения, и вместо этого стали популярными другие материалы. В наши дни многие мастера начали использовать древесину, такую ​​как Пау Ферро и Кокоболо, вместо палисандра, и это принесло хорошие результаты.

Эбеновое дерево — красивое и очень твердое дерево, популярное для изготовления накладок на гриф, хотя оно не так распространено, потому что оно редкое и дорогое. Черное дерево особенно популярно на безладовых гитарах, поскольку оно более прочное, чем более мягкие материалы, которые легко изнашиваются струнами.

Изменилась ли древесина, из которой изготовлены гитары, со временем?

Есть различия между породами дерева, используемыми во многих старых гитарах, по сравнению с тем, что используют современные мастера, но вопрос о том, лучше или хуже звук — это субъективно.

Некоторые виды древесины, которые обычно использовались в 1950-х годах, сегодня почти вымерли и больше не могут использоваться для массового производства. Например, импорт и использование ограничены для определенных типов красного, розового и черного дерева, а крупные производители гитар в США подверглись рейду со стороны Министерства юстиции по подозрению в использовании незаконных материалов.

Все ли гитары из дерева?

Есть производители гитар, которые не используют дерево. Некоторые инструменты сделаны из алюминия, а некоторые используют алюминий для грифа и грифа.Другие используют углеродное волокно, а другие отходят от традиционных тонов древесины. Danelectro, например, делает каркас из тополя и покрывает его мазонитом.

Каждый инструмент уникален, и в этом их преимущество. Возможно, вам придется попробовать много, прежде чем вы найдете кого-то с голосом, который резонирует с вами.

История гитар, сделанных из металла

Давайте кое-что разберемся, прежде чем мы начнем. Если вы ожидаете нескольких мудрых слов о том, какой металл ассоциируется с большими волосами и чрезмерным растрескиванием, пожалуйста, уйдите сейчас, пока есть время.По крайней мере, в этой статье мы все говорим о металле как о единственном строительном материале для гитары.

Большинство гитар в основном сделаны из дерева. Вы это знаете. Обычно единственный металл, который вы видите, содержится в ладах, звукоснимателях и некоторых элементах оборудования, таких как бридж, тюнеры и кнопки ремешка. И, возможно, несколько тарелок, а может, и ручки. И, конечно же, струны. Лучше не забывать их.

Некоторые смельчаки за всю историю существования нашего инструмента пошли еще дальше, а в некоторых случаях и намного дальше.Наша история начинается в Калифорнии в 1920-х годах, когда Джон Допьера в середине того десятилетия вместе с несколькими своими братьями основал Национальную компанию в Лос-Анджелесе. Вполне вероятно, что он и Джордж Бошан совместно работали над дизайном резонаторной гитары, что стало вкладом National в поиски большего объема.

Спустя почти столетие после своего появления резонаторы по-прежнему остаются самым популярным и узнаваемым типом гитар с металлическим корпусом. Все изображения: Eleanor Jane

Джордж был техасским гитаристом водевиля и увлеченным мастером, к тому моменту жившим в Лос-Анджелесе и работающим на National.Как и многие исполнители того времени, он был очарован возможностью сделать звук обычных гитар с плоским верхом и арктопом громче. Многие гитаристы, играющие в группах любого размера, хотели большей громкости, чем могут предложить существующие инструменты.

Резонаторная гитара, которую изобрели Джордж и его друзья, была выпущена в 1927 году в виде потрясающего инструмента с блестящим металлическим корпусом. Внутри, в зависимости от модели, National установил один или три тонких металлических резонаторных диска или конуса под ними и подключил их к мосту.Они действовали как механические громкоговорители, воспроизводя звук струн и придавая резонаторным гитарам мощный и характерный звук. Другие бренды, такие как Dobro и Regal, также производили резонаторы в металлическом корпусе в то время.

Недалеко от национальной штаб-квартиры Адольф Рикенбакер руководил фирмой по производству инструментов и штампов, где он делал металлические корпуса и конусы резонаторов для National. Джордж Бошам, Пол Барт и Адольф объединились, чтобы объединить свои свежие идеи относительно электрогитары, и в конце 1931 года они создали компанию Ro-Pat-In — незадолго до того, как Джордж и Пол были уволены National.

Летом 1932 года компания Ro-Pat-In начала производить электролитые алюминиевые электрики, предназначенные для игры на стальных коленях, когда игрок кладет инструмент на колени и скользит по струнам стальным стержнем, обычно настроенным на открытый аккорд. Маленькие стальные коленки были в моде с 20-х годов, а инструменты по-прежнему пользовались огромной популярностью. Стоит подчеркнуть, что название «стальное» произошло не потому, что эти гитары были сделаны из металла — многие, кроме Electros, конечно, были деревянными, — а из-за того металлического стержня, который игроки держали в левой руке, чтобы остановить поднятые струны.

Бренд Electro превратился в Rickenbacker, и примерно в 1937 году они начали производить небольшие гитарные стали из штампованного листового металла, часто хромированной латуни, и в конечном итоге решили, что алюминий был неподходящим материалом по причинам, которые с тех пор каждый производитель гитар, использующий металл в качестве необходимо учитывать значительную составляющую в своих инструментах. Алюминий в сталях расширялся в жарких условиях — например, под сценическим освещением — и это часто расстраивало их. С тех пор различий в том, как дерево и металл меняются из-за температуры и влажности, было достаточно, чтобы заставить многих производителей и музыкантов быстро бежать в противоположном направлении от гитары, которая смешивает эти два материала, особенно в грифах.

Gibson также ненадолго использовал литой алюминий для своей первой электрогитары, стали Electric Hawaiian E-150, которая появилась в конце 1935 года. Металлический корпус был явно разработан, чтобы конкурировать с внешним видом и стилем Rickenbackers, но это оказалось непрактичным. для Гибсона тоже, и в начале следующего года Гибсон перешел к тому, что он понимал лучше всего, представив новую версию с деревянным корпусом (и немного другим названием, EH-150).

Трэвис собирает

Теперь мы перенесемся в 1970-е годы, все еще в Калифорнии, в то время, когда медь вошла в моду как аппаратный материал благодаря своим предполагаемым качествам улучшенного сустейна.Тем временем Трэвис Бин представил свою гитару с алюминиевым грифом из Сан-Вэлли, Калифорния, в 1974 году со своими партнерами Марком МакЭлви и Гэри Крамером. Однако он не был первым, кто использовал алюминий в относительно современной конструкции грифа. Эта честь принадлежит гитарам Wandrè из Италии.

Kramer DMZ 2000 1970-х годов и Travis Bean Standard имеют алюминиевые грифы и будут доступны на следующем гитарном аукционе Gardiner Houlgate 10 марта 2021 года. Для получения дополнительной информации посетите сайт guitar-auctions.co.uk.

Антонио Вандре Пиоли работал с конца 1950-х до 60-х годов, разрабатывая и производя серию замечательно выглядящих гитар с некоторыми примечательными конструктивными особенностями, среди которых Rock Oval (представленный примерно в 1958 году) и Scarabeo (1965).Его инструменты появлялись под разными торговыми марками, включая Wandrè, Framez, Davoli, Noble и Orpheum, но помимо поразительных форм Пиоли имел некоторые интересные конструктивные особенности, в том числе алюминиевую гриф. Лучшая версия имела сквозную шейку, состоящую из полой полукруглой алюминиевой трубы, ведущей к рамеобразной передней бабке, с прикрученной накладкой грифа и задней пластиковой крышкой, чтобы обеспечить подходящую гладкость.

Гитары

Wandrè исчезли к концу 1960-х годов, но идея алюминиевого грифа получила новую поддержку у Трэвиса Бина, который выдолбил большую часть внутренней части грифа, чтобы создать то, что он назвал шасси для своего алюминиевого сплава. гриф, который включал в себя переднюю бабку с Т-образной рамой и к нему были прикреплены звукосниматели и бридж, в целом комплектовался деревянным корпусом.Он сказал, что это обеспечивает постоянную жесткость и, следовательно, хороший сустейн, а дополнительная масса снижает вибрацию. Однако бизнес продлился недолго, и компания Travis Bean прекратила свою деятельность в 1979 году. Трэвис ненадолго появился в конце 90-х, и новое возрождение, Travis Bean Designs, все еще действует во Флориде. Тем временем в Айрондейле, штат Алабама, компания по производству электрогитары под влиянием Трэвиса Бина также поддерживает пламя.

Инновационный шейный шарнир Travis Bean

Партнер Трэвиса Гэри Крамер ушел, чтобы основать свою собственную компанию в 1976 году и начал свой путь к схеме с алюминиевым грифом.Работая с гитаристом Филипом Петилло, Гэри внес некоторые изменения. Он вставил деревянные вставки в заднюю часть грифа, чтобы преодолеть критику, что металл шеи Travis Bean кажется холодным, и использовал накладки из синтетического эбонола. К началу 80-х Kramer предлагал в качестве опции обычные деревянные шейки, и постепенно от алюминия отказались. Возрождение Генри Ваккаро и Филиппа Петилло, сначала под именем Kramer, а затем Vaccaro, длилось с середины 90-х до 2002 года.

Джон Велено пошел еще дальше со своими гитарами, сделав их почти полностью из полого алюминия, с литыми грифами и вырезанными вручную корпусами.Живя в Санкт-Петербурге, штат Флорида, Велено начал производить свои необычные инструменты примерно в 1970 году, и он закончил их яркими анодированными цветами, включая эффектный золотой вариант. У некоторых из них была V-образная передняя бабка с вставленным в нее красным драгоценным камнем. Он сдался в 1977 году, построив около 185 гитар.

После того, как Гэри Крамер расстался с Трэвисом Бином, ему пришлось адаптировать свой дизайн, чтобы избежать нарушения патентных прав. Знаменитая голова грифа Travis Bean видна здесь справа

.

Еще одним изготовителем нестандартных изделий, использовавшим алюминий индивидуально, был Тони Земайтис, британский строитель из Кента.Он начал делать инструменты с металлическими фронтальными панелями, когда Эрик Клэптон предложил Тони сделать серебряную гитару. Он разработал модели с алюминиевой пластиной, закрывающей всю переднюю часть корпуса. Многие из творений Тони были выполнены гравером по ружьям Дэнни О’Брайеном, чьи тонко выполненные рисунки придали особый вид. Так же, как и некоторые другие электрические и акустические модели, Тони производил гитары Zemaitis с металлическими фронтальными панелями примерно с 1970 года до своей пенсии в 2000 году. Он умер в 2002 году.

Французский аромат

Джеймс Труссарт много сделал для сохранения отличительных качеств, которые металл может предложить в современном гитарном производстве.Родившись во Франции, он переехал в США, в конце концов разместив свою мастерскую в Лос-Анджелесе, где он проработал более 20 лет. Он продолжает изготавливать гитары и скрипки со стальным корпусом во множестве вариантов отделки, сочетая металлический вид резонаторных гитар с ржавой, патинированной атмосферой выброшенного оборудования.

Билли Гиббонс придумал название техники Rust-O-Matic, при которой Джеймс оставляет корпус гитары на милость элементов на несколько недель, завершая его прозрачным атласным покрытием.Многие гитары Trussart имеют узоры или рисунки, отпечатанные на металлических корпусах (или на накладке или грифе), включая черепа и племенное искусство, или текстуры кожи аллигатора или растительного материала.

Джеймс Труссарт уже много лет является флагманом бутик-инструментов с металлическим корпусом

Trussart — не единственный французский мастер, который использует металлические корпуса в своих конструкциях — Loic Le Pape и MeloDuende уже упоминались на этих страницах в прошлом, хотя, в отличие от Trussart, они по-прежнему базируются во Франции.

В других странах производители время от времени предлагали обычную электротехнику с необычным металлическим оттенком — например, несколько сотен Strats середины 90-х, которые Fender производили с полыми анодированными алюминиевыми корпусами. Были очень нетрадиционные гитары с металлической основой — например, недолговечный SynthAxe 80-х, его скульптурный корпус из стекловолокна установлен на литом металлическом шасси.

Были и металлические грифы, от K&F (кратко) в 1940-х годах до нынешней безладовой доски Vigier.И были отделки, призванные придать традиционному деревянному электричеству привлекательный металлический вид — вспомните Silver Jet от 50-х годов Gretsch, оштукатуренный блестящим покрытием барабана, или вариант JS2 фирменных моделей Джо Сатриани Ibanez, представленных в 1990 году.

Больше французского чутья, на этот раз Meloduende по заказу звезды Rival Sons Скотта Холидей

Оригинальный JS2 был быстро отозван, поскольку стало ясно, что его хромированное покрытие практически невозможно получить с безопасным результатом.Хром поднимался с корпуса и образовывал трещины, что было не идеально. Похоже, что фабрика Fujigen изготовила только семь хромированных гитар JS2 для Ibanez, включая три, подаренные Джо, которому пришлось наклеить толстую прозрачную ленту на трещины своего любимого экземпляра, который он назвал Chrome Boy, чтобы не разорвать кожу.

Fujigen попробовала покрыть корпус традиционным способом, погрузив его в раствор, но это привело к впечатляющим взрывам. Они попытались нанести покрытие вакуумом, но газ изнутри дерева был вытеснен давлением, и хром изменился на никелевый цвет.Кроме того, рабочие подвергались поражению электрическим током, когда пытались отполировать готовые тела. У Ibanez не было альтернативы, и JS2 был отменен. Однако было два более поздних и успешных ограниченных выпуска: JS10th в 1998 году и JS2PRM в 2005 году.

Без ограничений

Ульрих Теуффель производит гитары на юге Германии с 1995 года, и его модель Birdfish совсем не похожа на обычный инструмент с каркасом из каркасного алюминия, который берет традиционное понятие металлической фурнитуры и превращает его в своего рода безтелес.«Птица» и «рыба» в названии — это два металлических элемента, к которым привинчена пара деревянных стержней: птица — это передняя часть, к которой привинчивается шея; рыба — это задняя часть, в которой находится пульт управления; и рельс между двумя держателями подвижных звукоснимателей.

Мэтт Эйх из Mule Resophonic делает сегодня одни из самых красивых резонаторов в мире

«С философской точки зрения, мне нравится идея, когда в мою мастерскую поступает грубый материал, я делаю здесь какие-то волшебные вещи, а в конце концов выходит гитара», — говорит Ульрих.«Я думаю, что Birdfish — это инструмент, который привлекает каждого, кто на нем играет, в определенное путешествие. Потому что в нем рассказывается, как можно сделать гитару ».

Наша история заканчивается полным кругом, с которого мы начали с оригинальных резонаторных гитар 1920-х годов. Гитары, основанные на этой традиции, составляют большую часть современных конструкций с металлическим корпусом от таких брендов, как Ashbury, Gretsch, Ozark и Recording King, а также современных воплощений Dobro, Regal и National, а также от производителей бутиков, таких как Мичиганский Mule Resophonic.

Другой французский мастер, специализирующийся на металле, Loic Le Pape специализируется на воссоздании старинных деревянных инструментов с использованием стальных корпусов

Майк Льюис из Fine Resophonic в Париже производит гитары с металлическим корпусом около 30 лет, и он работает с латунью, немецким серебром, а иногда и со сталью. «Дело не в том, что тот или иной из них« лучше », а в том, что у них очень разные звуки, — говорит Майк. «Например, винтажный National Style 0 всегда сделан из латуни, National Duolian или Triolian всегда изготавливается из стали, а большинство старых Tricone делалось из немецкого серебра, никелевого сплава.И они издают три совершенно разных звука ».

Что самое плохое и самое лучшее в работе с металлом для гитар сегодня? «Хуже всего, наверное, когда ты отдаешь гитару на никелирование, а они портят ее. Это может случится. Лучше всего то, что создавать собственные формы довольно легко, не используя слишком много инструментов. И нет никаких ограничений на покупку металла, — заключает Майк, посмеиваясь, — например, бразильской латуни.

Comments

No comments yet. Why don’t you start the discussion?

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.